Vancouverská škola - Vancouver School

Vancouverská škola z pojmový[1] nebo postkoncepční[2] fotografie (často označovaná jako fotokonceptualismus[3]) je volný termín pro skupinu umělců z Vancouver začíná v 80. letech.[1] Kritici a kurátoři začali psát o umělcích, kteří reagovali na starší koncepční umělecké praktiky i hromadná média tím, že reagovali „fotografiemi vysoké intenzity a komplexního obsahu, které šikmo nebo přímo zkoumaly sociální sílu obrazů“.[1] Žádné formální “škola „existuje a seskupení zůstává neformální a často kontroverzní[4] dokonce i mezi samotnými umělci, kteří často tomuto termínu vzdorují.[4] Mezi umělce spojené s tímto výrazem patří Vikky Alexander, Roy Arden, Ken Lum, Jeff Wall, Ian Wallace,[3] Stan Douglas a Rodney Graham.[5]

Dějiny

Na začátku 80. let byl pokus o to, co William Wood označuje za „změnu značky“ ve Vancouveru[6] a touha po větším uznání v Kanadě i na mezinárodní úrovni,[7] označení Vancouver School fungovalo, aby představilo umění Vancouveru na větším mezinárodním trhu.[8]

Klíčová díla

Napodobit (1982)

Jeff Wall Napodobit [9] (1982) typizuje jeho kinematografický styl a podle historika umění Michael Fried „charakteristika Wallova angažovanosti v jeho umění 80. let se sociálními problémy“.[10] 198 × 226 cm. barevná průhlednost, ukazuje bílý pár a asijského muže kráčícího k fotoaparátu. Chodník, lemovaný zaparkovanými auty a obytnými a lehkými průmyslovými budovami, naznačuje severoamerické průmyslové předměstí. Žena má na sobě červené šortky a bílý top s břichem; její vousatý, neudržovaný přítel nosí džínovou vestu. Asijský muž je neformální, ale ve srovnání s dobře oblečený, v límečkové košili a kalhotách. Když dvojice muže předběhla, přítel učinil dvojznačné, ale zjevně obscénní a rasistické gesto, držel svůj zvednutý prostředníček blízko koutku oka a „zesměšňoval“ oko ve výsměchu asijských očí. Obrázek se podobá a upřímný výstřel který zachycuje okamžik a jeho implicitní sociální napětí, ale je ve skutečnosti zábavou výměny, které svědčí umělec.[11][12]

Vyhrajte, umístěte nebo se ukažte (1998) instalační pohled

Stan Douglas '1998 video instalace Vyhrajte, umístěte nebo se ukažte je natočen ve stylu pozdních šedesátých let CBC drama Klient, známý svým drsným stylem, dlouhý bere a nedostatek vytváření záběrů. Nachází se v padesátých letech ve Vancouveru v Strathcona rekonstrukce, instalace zkoumá modernistické pojetí městské obnovy s demolicí stávající architektury ve prospěch sítí bytových domů. Dva muži sdílejí v deštivém dni na koleji pokoj ze svého dělnického zaměstnání. Konverzace vzplane během diskuse o denních koňských dostizích a 6minutová natáčená smyčka se opakuje z různých úhlů na rozdělené obrazovce, přičemž každý cyklus představuje neustále se měnící uspořádání pohledu. Záběry jsou během výstavy společně upravovány v reálném čase počítačem a vytvářejí téměř nekonečnou sérii montáží.[13]

V roce 1994 Rodney Graham zahájil sérii filmů a videí, ve kterých se sám objevil jako hlavní postava: Halcion spánku (1994), Ostrov otravování (1997) (zobrazeno v kanadském pavilonu z roku 1997 Benátské bienále ) a Jak jsem se stal Ramblinovým mužem (1999). Fonokinetoskop (2002) odráží Grahamovo zapojení jak do vzniku kinematografie, tak do jejího případného zániku. Graham převzal prototyp Thomas Edison a předkládá argument pro vztah mezi zvukem a obrazem ve filmu. v Rheinmetall / Victoria 8 (2003), dvě stále zastaralé technologie, psací stroj a filmový projektor, stojí proti sobě - ​​druhá promítá film první.[14]

Reference

  1. ^ A b C Fotografie s důrazem na společenský význam
  2. ^ AKIMBO [Akimblog]
  3. ^ A b Sarah Milroy „Je Arden náš další největší fotograf?“ Zeměkoule a pošta (27. října 2007): R1.
  4. ^ A b Marsha Lederman „Behind the Lens: The Vancouver School Debate“ Zeměkoule a pošta (20. října 2007): R13.
  5. ^ „Intertidal: Vancouver Art & Artists / E-Flux“. Archivovány od originál dne 11.02.2010. Citováno 2010-07-07.
  6. ^ # "Nedostatek světa." INTERTIDAL: Vancouver Art and Artists. Eds. Dieter Roelstrate a Scott Watson. Antverpy: Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen, 2005. 66.
  7. ^ http://www.canadianarchitect.com/issues/ISarticle.asp?id=74408&issue=09272007&ref=rss Kanadský architekt. (Září 2007)
  8. ^ Melanie O'Brian. „Úvod: Spekulativní spekulace.“ Umění a ekonomiky ve Vancouveru. Vyd. Melanie O'Brian. Vancouver: Arsenal Pulp Press, 2007. 22.
  9. ^ http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/exhibition/jeff-wall/room-guide/jeff-wall-room-3
  10. ^ Michaels, Walter Benn (2010). „The Politics of a Good Picture: Race, Class, and Form in Jeff Wall's“ Mimic"". PMLA. 125 (1): 177–84. JSTOR  25614447., „The Politics of a Good Picture: Race, Class, and Form in Jeff Wall's" Mimic "" PMLA 125, no. 1 (2010): 177-84. https://www.jstor.org/stable/25614447.
  11. ^ Lipsky-Karasz, Elisa (4. září 2015). „Jeff Wall Wall's Unique Photographic Vision“. The Wall Street Journal. Citováno 1. březen, 2017.
  12. ^ Osborne, Patty. "Napodobit". Geist.
  13. ^ Lynne Cooke, Stan Douglas a Douglas Gordon: Double Vision 2000
  14. ^ http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=100073

Další čtení

  • O'Brian, Melanie, ed. Umění a ekonomiky ve Vancouveru. Vancouver: Arsenal Pulp Press, 2007. ISBN  978-1-55152-214-2
  • Rhodes, Richarde. „Novináři: Vancouverská škola.“ Kanadské umění Sv. 21, č. 3 (podzim 2004): 49.
  • Roelstrate, Dieter a Scott Watson, eds.INTERTIDAL: Vancouver Art and Artists. Antverpy: Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen, 2005. ISBN  0-88865-785-4

externí odkazy