Univerzální klíč - Universal key - Wikipedia
![]() | tento článek ne uvést žádný Zdroje.Prosince 2009) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
Akord funkce | Číslo | římský číslice | |
---|---|---|---|
Tonikum | T | 1 | Já |
Subdominant | S | 4 | IV |
Dominantní | D | 5 | PROTI |
The univerzální klíč nebo univerzální měřítko je koncept zaměstnaný v hudební teorie ve kterých konkrétních poznámky nebo akordové symboly v podpis klíče jsou nahrazeny čísly nebo římské číslice, umožňující diskusi popisující vztahy mezi notami nebo akordy, kterou lze univerzálně použít na všechny klíčové podpisy.
Například v klíči E-dur, poznámky stupnice by byly nahrazeny takto:
- E♭ se stává stupnice 1
- F se stane stupnicí stupně 2
- G se stává stupnicí stupně 3
- A♭ stává se stupnicí stupně 4
- B♭ stává se stupnicí stupně 5
- C se stává stupnicí stupně 6
- D se stává stupnicí stupně 7
Triády (styl běžné praxe)
Při použití se symboly akordů představují římské číslice vykořenit triády postavené na příslušném kroku stupnice. V hudební teorii založené na praxi období běžné praxe a jeho odvozeniny jsou číslovky akordů často psány velká písmena pro akordy v hlavní, důležitý rodina a v malá písmena pro akordy v Méně důležitý rodina, s obvyklým „m“ nebo „-“ nezletilým přípona kvality akordu úplně vynecháno:
- E♭ stává se já
- Fm7 se stává ii7
- Gm7 se stává iii7
- A♭maj7 stává se IV. maj7
- B♭7 se stává V7
- Cm7 stává se vi7
- Dř7 se stává viiř7
Když reprezentujete triády zakořeněné v mollové tónině, velká nebo malá písmena číslic označují jak její kvalitu akordu, tak i to, že tónina je malá:
- Cm7 se stává i7
- Dř7 se stává iiř7
- E♭ stává se III
- Fm7 stává se iv7
- Gm7 se stává v7
- A♭maj7 stává VI maj7
- B♭7 stává se VII7
Hlavní nevýhodou použití této metody je její nedostatečné použití náhodné. Zatímco v numerickém systému mohou být ploché a ostré objekty reprezentovány buď použitím zlomků (např.4 1⁄2) nebo častěji v psaném textu vložením náhodného čísla před číslo (např. stejná poznámka se stane ♭5 nebo ♯4).
Triády (jazz a populární styl)
V hudební teorii zaměřené na jazz a populární hudba, všechny triády jsou reprezentovány velkými číslicemi a za nimi symbol, který označuje, zda nejde o hlavní akord (např. „m“ pro menší nebo „ø“ pro poloviční zmenšení):
- E♭maj7 stává se I maj7
- Fm7 se stává IIm7
- Gm7 se stává IIIm7
- A♭maj7 stává se IV. maj7
- B♭7 se stává V7
- Cm7 se stává VIm7
- Dř7 stává se VIIř7
Když představují trojice zakořeněné v mollové tónině, náhodné se používají k označení chromatické změny z předpokládaných kořenů hlavních tónů označených číslicemi, které náhodné nemají:
E♭ Méně důležitý:
- E♭m7 stává se Im7
- Fmř7 stává se IIř7
- G♭maj7 se stává ♭IIImaj7 (předpokládaná výška tónu kořene číslice III v E.♭ je G a ♭ je nutné uvést, že v E.♭ moll, tento akord má kořeny na G♭)
- A♭m7 stává se IVm7
- B♭m7 stává Vm7
- C♭maj7 se stává ♭VImaj7
- D♭7 se stává ♭VII7
To často vyústí v číslice, jejichž náhodné jsou jiné než ve skutečné kořenové notě, protože odkazují na změnu z předpokládané výšky tónu, nikoli na absolutní výšku tónu:
D moll:
- Dm7 stává se Im7
- Emř7 stává se IIř7
- Fmaj7 se stává ♭III maj7 (předpokládaná výška tónu kořene číslice III v D je F♯a ♭ je nutné uvést, že d moll má tento akord kořeny na F)
- Gm7 stává se IVm7
- Dopoledne7 stává Vm7
- B♭maj7 se stává ♭VI maj7
- C7 se stává ♭VII7
Další čtení
- Baxter, John (2010). Deluxe Encyclopedia of Mandolin Chords, str. 11. Mel Bay. ISBN 9781609742577.