Tristano Martinelli - Tristano Martinelli

Detail od Portrét herce podle Domenico Fetti (C. 1621-1622, Ermitážní muzeum, Petrohrad ), označené jako Tristano Martinelli nebo Francesco Andreini

Tristano Martinelli (kolem 1556 - 1630),[1] volala Dominus Arlecchinorum,[2] "mistr harlekýnů", byl italský herec v Commedia dell'arte je pravděpodobně prvním hercem, který použil toto jménoHarlekýn ' pro sekunda zanni role.[3]

Životopis

Martinelli působil ve Francii v letech 1584 až 1585, kde pravděpodobně nejprve působil ve svém Arlequin role. Není tam žádná zmínka o Arlequin, Arlecchino, nebo Harlekýn před Martinelliho časem v Paříži.[4]

Arlecchino se poprvé jasně objevil v Martinelliho publikaci z roku 1601 Skladby de Rhetorique, přesto bude Tristano Martinelli následovat jeho jméno v 90. letech 20. století s podpisy „“detto Arlechino comico„nebo„ alias Arlechino “."[5][6]

Pro karneval z roku 1584 si vybral jméno převzaté z francouzského folklóru, ďábel Herlequin, za svůj výkon pařížskému publiku. Jeho postava měla na sobě plátěný kostým s barevnými skvrnami a zajícovitý ocas na čepici, který naznačoval zbabělost, černou koženou polomasku, knír a špičatý vous. Je také pravděpodobné, že Martinelli ocasem nebo oblakem napodoboval styl bergamaských lidí pocházejících z regionu, kde je Arlecchino typicky zobrazen jako původ.[7]

Jméno Harlekýn (Arlekýn) si zvolil podle jména populární francouzštiny ďábel postava se podobala. Jméno Herlequin pravděpodobně pochází od Helle-kin, starofrancouzského derivátu germánského Erlkönig (Elf-King) nebo z Schar der Hölle (Host of Hell), který se stal Höllen-Kind (Dítě pekla).[8]

Martinelli se připojil k Mantuan soud v Vévoda Ferdinando I. Gonzaga, s pravidelným stipendiem, asi 1596–97. Během několika let dohlížel na všechny profesionální herecké soubory v Gonzaga území.[9] Martinelli ve službách vévody působil jako policie a výběrčí daní pro herce a další pouliční umělce a obchodníky.[10] Dekret od vévody nařídil, aby Arlecchino a Martinelli byli lepší než všichni ostatní umělci a pouliční prodavači, a že všichni museli mít licenci od Tristana, aby mohli hrát, aby nebyli velmi pokutováni. Rovněž bylo prohlášeno, že Arlecchino bude působit jako supervizor pro veřejné akce jako osobní vévodův osobní zástupce.[11]

Martinelliho osobnost a přitažlivost jeho postavy vytvořily napětí s dalšími hráči, zejména s Andreinim, který měl pocit, že si uzurpoval Innamorati Tradiční pozice na vrcholu hierarchie. Virginia Ramponi, renomovaná herečka sama o sobě, napsala v roce 1611 kardinálovi, aby požadoval, aby Martinelli nebylo uděleno povolení k vytvoření vlastní divadelní společnosti, protože věřila, že to bude čistě samoúčelné.[2]

Byl nejslavnějším harlekýnem své generace, tlačil, aby rozdělil svůj čas mezi Mantovu a soud ve Francii. Martinelli hrál Arlecchino pro několik slavných společností, včetně La Compagnia Dei Desiosi, La Compagnia Degli Accesi, a I Confidenti. Je dokumentován jako turné v Itálii, Francii, Španělsku, Rakousku a Čechách.[1] On a jeho bratr Drusiano jsou poprvé zaznamenáni ve Španělsku již v roce 1587 spolu s Drusianovou manželkou.[11] Připojili se k souboru Já Přístup do roku 1599 a hrál o Henri IV v roce 1601, poté se vrátil do Mantovy.[2] Na cestě do Paříže Já přistupuji byli v Turíně nějakou dobu drženi, protože Savoyard Duke byl tak okouzlen jejich výkonem.[2] Marie Medicejská vyzval ho, aby se v roce 1611 vrátil do Paříže; po nějaké pečlivé předběžné publicitě dorazil do Paříže a hrál na dvoře od srpna 1613 do července 1614. Italští hráči byli v Paříži nesmírně populární a Tristano napsal: „Komedie byla nejúspěšnější, navzdory všemu očekávání; divoký o komediích, takže všechno vypadá dobře. “[11] Ludvík XIII byl ochoten držet dítě při křtu jednoho z Martinelliho dětí v roce 1614.[12] Vrátili se do Itálie v roce 1614, kde Martinelli zůstal až do roku 1620.[13]

Martinelli se vrátil v roce 1621, aby hrál na dvoře Ludvíka XIII., A zůstal v Paříži až do roku 1624, a to až tak daleko, že doprovázel krále do Fontainebleau a zpět.[14] Je zaznamenáno, že jeho společnost měla v roce 1621 10–11 členů.[11] Já Fideli, pravděpodobně poslední společnost, s níž Martinelli pracoval, trvala do 40. let 16. století, která byla zařazena mezi její řady Francesco Andreini první manželka, Virginia Ramponi. Martinelli je známo, že se později v životě oslovil jako Dominus Arlequinorum (Největší z harlekýnů).[7]

Martinelli zadal řadu dramatických portrétů sebe sama, z nichž tři poslal do Francie, když se chtěl v roce 1626 vrátit do této země.[12] Jeden možná byl Portrét herce podle Domenico Fetti, od té doby Kardinál Mazarin měl obraz ve své sbírce.[15]

Poznámky

  1. ^ A b Oreglia, Giacomo (1968). Commedia dell'Arte. New York: Hill a Wang. str. 59–60, 138–139.
  2. ^ A b C d Smith, Winifred (1930). Italští herci renesance. New York: Coward-McCann, Inc. str. 77–79, 140–141, 165.
  3. ^ Jarro (G. Picceni), L'epistolario dell'Arlecchino (Florencie) 1896: 12, uvedeno v Askew 1978: 64 poznámka 32; M.K. Lea, Italská populární komedie 1934: sv. I: 79.
  4. ^ Katritzky, M. A. (2006). The Art of Commedia: A Study in the Commedia dell'Arte, 1560-1620, with Special Reference to the Visual Records. Amsterdam a New York: Rodopi. 103–104. ISBN  978-90-420-1798-6 - prostřednictvím Knih Google.
  5. ^ Nicoll, Allardyce (1963). The World of Harlequin: A Critical Study of the Commedia dell'Arte. London: Cambridge University Press.
  6. ^ Katritzky, M. A. (2006). The Art of Commedia: A Study in the Commedia dell'Arte, 1560-1620, with Special Reference to the Visual Records. Amsterdam a New York: Rodopi. 103–104. ISBN  978-90-420-1798-6 - prostřednictvím Knih Google.
  7. ^ A b Ducharte, Pierre Louis (1966). Italská komedie: Scénáře improvizace žije Atributy Portréty a masky slavných postav Commedia dell'Arte. New York: Dover Publications, Inc., str.135–136. ISBN  0-486-21679-9.
  8. ^ Rühlemann, Martin (1913). Etymologie des Wortes harlekýn a verwandter Wörter. Lipsko: Gronau. str. 153–154 - prostřednictvím http://www.digizeitschriften.de/.
  9. ^ Dekret je přeložen do jazyka Winifred Smith, Commedia dell'Arte (New York, 1912: 63. (Askew 1978: 64, poznámka 33).
  10. ^ Jaffe-Berg, Erith (2016). Commedia Dell 'Arte a Středomoří: Mapování cest a mapování „ostatních“. New York, NY: Routledge. str. 35. ISBN  978-1-4724-1814-2 - prostřednictvím Knih Google.
  11. ^ A b C d Smith, Winifred (1964). Commedia dell'Arte. New York: Benjamin Blom. str. 59, 63, 154, 167. Komedie byla nejúspěšnější, navzdory všem očekáváním; ale tady jsou komedie divoké, takže všechno vypadá dobře.
  12. ^ A b Askew 1978, s. 64.
  13. ^ Kennard, Joseph Spencer (1964). Italské divadlo. New York: Benjamin Blom, Inc. str. 178.
  14. ^ Scott, Virginie (1990). Commedia dell'Arte v Paříži 1644-1697. Charlottesville, VA: University Press of Virginia. str. 17–18. ISBN  0-8139-1255-5.
  15. ^ Vynalezeno jako „Harlekýn, sur toile, par Fety“ v roce 1653 (viz Henri d'Orléans, vévoda z Aumale, Inventaire de tous les meubles du Cardinal Mazarin. Dressé en 1653 ..., Paříž, 1861, str. 347 ). Inventář z roku 1661 mu dává titul Harlekýn, komedie. Spojení jména Martinelli s portrétem bylo poprvé doloženo v roce 1912, kdy byla kopie v pastelových barvách přičítána Fragonard (1732–1806), byl prodán v Paříži (Askew 1978, s. 64).
  • Askew, Pamela (1978). "Fettiho 'Portrét herce' přehodnocen", Burlingtonský časopis, sv. 120, č. 899 (únor), s. 59–65. JSTOR  879098.
  • Katritzky, M. A. (2006). The Art of Commedia: A Study in the Commedia dell'Arte, 1560-1620, with Special Reference to the Visual Records. Amsterdam a New York: Rodopi B. V. str. 103. ISBN  978-90-420-1798-6.
  • Rühlemann, Martin. (1912). "Etymologie des Wortes harlequin und verwandter Wörter", Zeitschrift für französische Sprache und Literatur. str. 153–154. Chemnitz; Lipsko: Gronau. PPN3456170025856