Tokijský tulák - Tokyo Drifter - Wikipedia

Nesmí být zaměňována s Tokijská jízda.
Tokijský tulák
Tokyo Drifter poster.jpg
Divadelní plakát
Režie:Seijun Suzuki
ProdukovanýTetsuro Nakagawa
NapsánoYasunori Kawauchi
V hlavních rolíchTetsuya Watari
Chieko Matsubara
Hideaki Nitani
Hudba odHajime Kaburagi
KinematografieDůl Shigeyoshi
Upraveno uživatelemShinya Inoue
Výroba
společnost
Datum vydání
10. dubna 1966
Provozní doba
83 minut
ZeměJaponsko
Jazykjaponský

Tokijský tulák (東京 流 れ 者, Tókyó nagaremono) je rok 1966 yakuza film režie Seijun Suzuki. Příběh následuje Tetsuya Watari jako reformovaná yakuza zabiják „Phoenix“ Tetsu, který je nucen toulat se po Japonsku a vyhýbat se popravě soupeřících gangů.

Většina filmu se odehrává v Tokio, ale vykresluje město vysoce stylizovaným způsobem.[1] Úvodní sekvence se skládá z maškrty z metropolitního Tokia, která má za cíl kondenzovat pocit města do jedné sekvence.[2] Film se otevírá stylizovaně Černý a bílý, který bude ve všech následujících scénách zářivý[3] který sloužil k zastupování Tokia po Letní olympijské hry 1964.

Spiknutí

Starý yakuza šéf jménem Kurata se rozhodne odejít ze své trestné činnosti a rozpustí svůj gang. Jeho divoce loajální vymahač, Tetsuya "Phoenix Tetsu" Hondo, se nedokáže užít života mimo organizovaný zločin. Je pronásledován konkurenčním gangem poté, co odmítl náborovou nabídku svého šéfa Otsuka.[4] Otsuka vnímá Kuratův odchod do důchodu jako příležitost zmocnit se jeho území prostřednictvím realitního podvodu a Tetsu považuje za hrozbu pro jeho plány. Kurata je nakonec nucen přesvědčit Tetsu, aby se stal tulák.[4]

Otsuka pošle svého zabijáka „Vipera“ Tatsuza, aby zabil Tetsu, který se mu a Otsukovým zásahovým jednotkám několikrát vyhne s pomocí bývalého člena gangu Otsuka jménem Kenji. Tetsu později dosáhne založení Kuratova spojence Umetaniho, který odhalí, že Kurata spojil své síly s Otsukou a umístil odměnu na hlavu Tetsu. Zrazený Tetsu se vrací Tokio pro konečnou konfrontaci s Otsukou, při níž zahynou všichni kromě své bývalé přítelkyně Chiharu, a Kurata si vezme život, aby se vykoupil. Tetsu odmítá Chiharuovu prosbu, aby ho doprovázela na cestách, s vysvětlením, že se věnoval životnímu stylu poutníků a nemohl ho opustit pro společnost někoho jiného.[4]

Obsazení

Výroba

Nikkatsu Šéfové už roky varovali Suzuki, aby zmírnil jeho bizarní vizuální styl a drasticky se snížil Tokijský tulákrozpočet v naději, že získáte výsledky. To mělo u Suzuki a umělecký ředitel Takeo Kimura se tlačili do nových výšin surrealismus a absurdita. Dalším krokem studia bylo uvalení dalšího omezení černobílého natáčení na jeho další dva filmy, což se Suzuki opět setkalo s ještě větší bizarností, která vyvrcholila jeho propuštěním pro „nepochopitelnost“.[5]

Kvůli rozpočtovým omezením muselo Suzuki přerušit spojovací záběry z mnoha bojů, což vedlo k potřebě kreativnější práce s fotoaparátem.[6]

Různé záběry Tokio byly použity k založení prostředí jako tehdy současného Japonska po roce 1964.[7] Suzuki se při výrobě inspirovalo z různých zdrojů Tokijský tulák, včetně hudební filmy z 1950, populární umění, absurdní komedie, a surrealistický film.[8]

Motivy

Suzuki zobrazuje běžná témata nalezená ve filmech Yakuza, zejména téma loajality, aby parodovala poselství a prezentaci tradičních Yakuza filmy. Svými zobrazeními vztahů s Yakuzou ukazuje vrozenou slabost archetypu, zejména možné zneužití moci, které může vyplynout z nezpochybnitelné věrnosti.[7] Dále společné téma korporátní korupce je také parodován přeháněním, když se z hlavní postavy stane postradatelný držák.[9] Konvence ve filmu dále parodují shodu tématu a struktury zjevnou ve všech Japonský film, ale zejména ve filmech té doby Yakuza,[8] zejména jeho excesy.[10]

Styl

The mise en scène z Tokijský tulák je vysoce stylizovaná.[11] Filmový recenzent Nikolaos Vryzidis tvrdí, že film přechází do řady různých žánrů, ale nejvíce se podobá avantgarda filmy vyskytující se v 60. letech.[8]

Film občas čerpá hodně inspirace westerny. Pískání hlavní postavy Tetsu připomíná kovbojské hrdiny. Blízko středu filmu propukne velká barová bitva; tato scéna je určena k přímé parodii západních filmů, každý ve filmu sedan připojí se k rvačce proti Námořnictvo Spojených států námořníci, a komické násilí se používá tam, kde není nikdo trvale zraněn, a to navzdory rozsáhlému násilí na místě činu.[3]

Většina filmu se odehrává v Tokio, ale vykresluje město vysoce stylizovaným způsobem.[1] Úvodní sekvence se skládá z maškrty obrazů z metropolitního Tokia, která má kondenzovat pocit města do jedné sekvence.[2]

Film se otevírá stylizovaně Černý a bílý, který bude ve všech následujících scénách zářivý.[3] To sloužilo k reprezentaci Tokia poLetní olympijské hry 1964.[2]

Recepce

Vryzidis tvrdí, že pozdější filmy Suzukiho, jakmile mu studio poskytlo více svobody, nikdy nedosahovalo stejné úrovně umělecké kvality jako Tokijský tulák, kde se studio pokusilo vnutit nad projektem velkou kontrolu.[3] Tetsu, hlavní postava filmu, byla také dobře přijata. Jeden recenzent uvedl, že vždy vypadá „cool“, i když není nejtvrdším mužem v místnosti.[10]

Stephen Barber zavolal vizualizaci dovnitř Tokijský tulák „bizarní a individuální“.[1] Douglass Pratt ocenil film za jeho zvláštnost a charakter.[6] Dále uvedl, že na zápletce filmu nezáleží tolik jako na „nádherných scénách pop-artu, bizarních hudebních sekvencích, matoucích, ale balistických akčních scénách a zbabělém přístupu filmu“.[6]

Dědictví

Film je považován za předčasný, protože opouští témata filmu Ninkyo eiga filmy populární v té době, a kombinuje s tématy z pozdějších Jitsuroku eiga Filmy Yakuza, které se distancovaly od romantických a nostalgických pohledů na Yakuzu ve prospěch sociální kritiky.[9]

Domácí video

Sbírka kritérií uvedla film mimo Japonsko v DVD formátu v roce 1999.[12] Criterion také vydal Blu-ray verzi v roce 2013.

Soundtrack

Film má opakující se vzhled Tetsuovy přítelkyně jako zpěvačky v salonku, která během filmu několikrát opakuje svou podpisovou píseň.

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b C Barber (2005), 124.
  2. ^ A b C Barber (2005), 125.
  3. ^ A b C d Vryzidis (2010), 283.
  4. ^ A b C Berra (2010), 282.
  5. ^ Desjardins (2005), 136–149.
  6. ^ A b C Pratt (2005), 1246.
  7. ^ A b Standish (2005), 300.
  8. ^ A b C Vryzidis (2010), 282.
  9. ^ A b Standish (2005), 301.
  10. ^ A b Bleiler (2004), 632.
  11. ^ Standish (2005), 304.
  12. ^ „Tokijský tulák“. Kino online. New York City: Sbírka kritérií. 2010. Citováno 26. dubna 2010.

Reference

externí odkazy