Jeskyně Tianlongshan - Tianlongshan Grottoes

Jeskyně Tianlongshan
Jeskyně Tianlongshan - Manshan Pavillion, Taiyuan, Shanxi.JPG
Pavilon Manshan (漫山 阁) jeskyní Tianlongshan
Tianlongshan Grottoes sídlí v Čína
Jeskyně Tianlongshan
Zobrazeno v Číně
Tianlongshan Grottoes se nachází v západní a střední Asii
Jeskyně Tianlongshan
Jeskyně Tianlongshan (západní a střední Asie)
Souřadnice37 ° 44'10 ″ severní šířky 112 ° 22'37 ″ východní délky / 37,736 ° N 112,377 ° E / 37.736; 112.377Souřadnice: 37 ° 44'10 ″ severní šířky 112 ° 22'37 ″ východní délky / 37,736 ° N 112,377 ° E / 37.736; 112.377

The Jeskyně Tianlongshan (čínština: 天 龙山 石窟, pchin-jin: Tiānlóngshān Shíkū, anglický překlad: Mountain of the Heavenly Dragon) jsou jeskyně nacházející se v Taiyuan, Provincie Šan-si, Čína, které jsou pozoruhodné pro Buddhistické chrámy nachází se v nich. Chrámový komplex zahrnuje dvě hory: na východní hoře je osm jeskyní a na západní hoře 13. Komplex byl postaven během několika staletí od severní dynastie Čchi až do Dynastie Tchang a obsahuje buddhistické umění vysokého historického významu. Většina jeskyní pochází z dynastie Tchang.[1] Vláda označila jeskyně jako Významné historické a kulturní místo chráněné na národní úrovni.

Umělecká díla

V jeskyních přežila řada děl buddhistického sochařství, včetně více než 1 500 soch a 1 144 reliéfních soch.[1] Mnoho soch je z malovaného kamene.[2] Předmět zahrnuje obrázky uživatele Buddha a bódhisattvové. Sochy Tang v jeskyních jsou známé svým měkkým modelováním, smyslnou drapérií a naturalismus.[3] Připojení k internetu Gandhara styl buddhistického sochařství bylo navrženo.[2]

Podobnosti se středoasijskými buddhistickými styly

Buddhistické umění Střední Asie, zejména oblast Afghánistán, v 7.-8. století CE ukazuje fázi pomocí „Sinicized Indian models“.[4][5] Během tohoto období Číňané Tangská říše rozšířila svůj vliv a propagaci buddhismu na království Střední Asie, s odpovídajícím přílivem čínských mnichů, zatímco naopak došlo k migraci indických mnichů z Indie do Střední Asie, kteří přesně hledali tuto ochranu.[5] Tyto události vedly k hybridním stylům Fondukistan a druhé umělecké fáze Tapa Sardar v Afghánistánu.[5] Tento styl je součástí kosmopolitního uměleckého idiomu, který se v té době rozšířil z Číny do Střední Asie, s podobnostmi viditelnými například v Tangových produkcích Tianlongshan.[4]

Odstranění soch

Ve 20. letech 20. století byla řada soch odstraněna a prodána sběratelům v zahraničí.[3] Zejména publikace japonského obchodníka s uměním Yamanaka Sadajirō knihy o obsahu jeskyní vedlo k prudkému nárůstu zájmu sběratelů.[6] Z tohoto důvodu je v současné době v zahraničních muzeích umístěno mnoho soch pocházejících z Tianlongshanu.[2]

Digitalizace sochařství

Jeskyně Tianlongshan dnes existují v poškozeném stavu v Taiyuan, kde nyní chybí tolik soch, že si návštěvníci jeskyní neumí představit, jak vypadaly v minulosti. Mnoho soch z jeskyní je nyní v muzeích po celém světě. Vědci z University of Chicago zahájili v roce 2013 projekt jeskyní Tianlongshan s cílem pokračovat ve výzkumu a digitálním zobrazování jeskyní a jejich soch. Projekt se snaží zaznamenat a archivovat sochy a shromáždit data, která mohou identifikovat fragmenty a jejich místa původu. [7]

Galerie

  • Torzo sedícího Buddhy

  • Sedící bódhisattva

  • Stojící bódhisattva

  • Tang Bodhisattva Head, Tianlongshan

Viz také

Reference

  1. ^ A b „Jeskyně Tianlongshan, Taiyuan“. Vaše brána cestovat do Pekingu v Číně. Citováno 23. srpna 2015.
  2. ^ A b C „Chrámy jeskyní Tianlong Shan, Shanxi, Čína“. Encyklopedie Britannica. Encyklopedie Britannica. Citováno 23. srpna 2015.
  3. ^ A b Falco, Angela (2006). Čínská socha. Yale University Press. str. 309. ISBN  0300100655.
  4. ^ A b "Stylistické podobnosti mezi obrázky Fonduqistan a pozdní Tapa Sardar a výroba Tang na počátku 8. století Tianlongshan byly zaznamenány a existence „společného mezinárodního stylu“ včetně Tang Číny a regionů na západ a na jih od Pamíru byla navržena „v Verardi, Giovanni; Paparatti, Elio (2005). „Od raného do pozdního Tapa Sardār: Předběžná chronologie“. východ a západ. 55 (1/4): 433. ISSN  0012-8376.
  5. ^ A b C Verardi, Giovanni; Paparatti, Elio (2005). „Od raného do pozdního Tapa Sardār: Předběžná chronologie“. východ a západ. 55 (1/4): 437–438. ISSN  0012-8376.
  6. ^ Rösch, Petra (2007). Čínské dřevěné sochy 11. až 13. století: obrazy vodního měsíce Guanyin v severočínských chrámech a západních sbírkách. New York City: Columbia University Press. str. 210. ISBN  383825662X.
  7. ^ „Centrum umění východní Asie na katedře dějin umění na University of Chicago“.