Tři životy a jen jedna smrt - Three Lives and Only One Death

Tři životy a jen jedna smrt
Trois vies et une seule mort film plakát.jpg
Filmový plakát
Režie:Raúl Ruiz
ProdukovanýPaulo Branco
NapsánoPascal Bonitzer
Raúl Ruiz
V hlavních rolíchMarcello Mastroianni
Hudba odJorge Arriagada
KinematografieLaurent Machuel
Upraveno uživatelemRudolfo Wedeles
Datum vydání
  • 11. října 1996 (1996-10-11)
Provozní doba
123 minut
ZeměFrancie
Jazykfrancouzština

Tři životy a jen jedna smrt (francouzština: Trois vies et une seule mort) je francouzský film z roku 1996 režírovaný chilským filmařem Raúl Ruiz.[1] Bylo zadáno do Filmový festival v Cannes 1996,[2] a byl předposledním filmem ke hvězdě Marcello Mastroianni, před svou smrtí v roce 1996.

Spiknutí

Pierre Bellemare „Zdá se, že osobnost francouzského rozhlasu líčí čtyři podivné, zdánlivě neexistující příběhy, které tvoří složitou narativní strukturu Tři životy a jen jedna smrt. V první povídce jsme představeni Andre Parisi, rodinnému muži, který se probudil se strašnou bolestí hlavy. Andre odchází do místní kavárny, kde se setkává s jednou z mnoha tajemných ústředních postav, Matteo Strano (Marcello Mastroianni ). Matteo nabízí Andreovi šampaňské a 1 000 franků k poslechu jeho příběhu. Před scénou Matteova vlastního vyprávění prozrazuje, že byl jednou ženatý s Andreovou ženou. Matteo líčí den, kdy vyšel ven, z rozmaru a pronajal byt. Matteo trvá na tom, že tento byt obývají víly, které jedí čas a které nakonec pohltily 20 let svého života za jednu noc. Matteo využívá příběh své „podivné cesty v čase“, aby nalákal Andreho do jeho „pohádkového domu“.[3] Andre přijme Matteovu žádost a s překvapením zjistí, že byt skutečně existuje. Matteo bere Andreinu zálibu v bytě jako přijetí dohody, která umožňuje Matteovi jít domů, a ponechává Andreho zůstat v okouzlujícím bytě. Když Andre odmítá zaujmout Matteovo místo, „ocitne se s kladivem v hlavě, což mu zpětně vysvětluje bolest hlavy jako předtuchu.“[3] Po 20leté přestávce se Matteo vrací do svého bývalého domova a své bývalé manželky Marie, jako by se nic nezměnilo.

Bellemare poté vypráví příběh George Vickerse, 69letého bakaláře a profesora „Negativní antropologie“ na Sorbonna. Když Vickers vystoupá na hlavní schody na Sorbonně, aby přednesl úvodní přednášku na velké konferenci o negativní antropologii, pozastaví se a přemůže ji podivná síla a cit. Podivná síla ho zavede na hřbitov, kde krátce zažije zármutek. Když vypukne bouře, stane se hluboce šťastným natolik, že nehledal úkryt. Přes noc se stává žebrákem a kupodivu najde úspěch. Vickers je přepaden na rutinní procházce domů na opuštěné nádvoří, ale je zachráněn prostitutkou Tanya La Corse aka Maria Gabri-Colosso. Tanya vezme Vickerse zpět do jejího bytu. Vickers prozkoumá svůj byt a popadne pohled na sérii knih od Carlose Castañedy. Mezitím se ukázalo, že Vickers občas slyší Carlosův hlas. Vickers vyznává vášnivou nenávist k těmto dílům v Tanyině bytě. Vickers a Tanya / Maria vytvářejí pevné přátelství; Vickers se dokonce přesouvá na novou lavici, aby byl blíže svému novému příteli. Tanya / Maria testuje nové přátelství svěřením Vickersové, aby bedlivě sledovala svého extrémně nebezpečného bývalého manžela. Když Vickers nedokáže varovat Tanyu / Marii, vrací se domů na lavičku před domem své matky. Když se dozví o její smrti, „zažije podivný pocit nostalgie“ a vrátí se ke své roli profesora. Jednoho dne ho minulost dohoní a on se dozví, že Tanya / Maria také žila dvojí život jako prezident obrovské elektrické společnosti, kterou k prostituci vedl její manžel. Vickers a Tanya / Maria oživují svůj vztah a berou se. Vickers jako hodinky opět vystoupil na hlavní schody na Sorbonně, když se náhle zastavil, sešel dolů ze schodů a odjel na hřbitov. Mezitím se bývalý manžel Tanya / Maria () vrátí a „znovu zapálí její chuť na zvrácenost“.[4] Jak Tanya / Maria, tak Vickers se opět vrací zpět k rolím prostitutek a žebráků.

Bellemare otevírá třetí příběh oznámením o založení příběhu, jehož „extrémní štěstí je extrémní formou bídy a nadměrná štědrost je přílišnou formou tyranie.“ Bellemare také prohlašuje, že příští příběh je „tak pravdivý, že se neuskutečnil jednou, ale několikrát.“ Tento třetí příběh, který se točí kolem mladého zamilovaného pařížského páru Cecile a Martina, připravuje půdu pro „překročení příběhů a rolí Mastroianniho“.[5] Mladý pár dostává do své poštovní schránky záhadný týdenní dar 2 000 franků a pokračuje ve svém dokonalém šťastném životě. Cecile i Martin „se do věcí pustili z laskavosti“.[5] Cecile podvádí Martina se sousedem sousedem, Piotrem, studentem vysoké školy, který nesnese, aby slyšel páry „vše-konzumující“ lásky k sobě navzájem. Martin nevědomky najde zaměstnání u Cecileiny matky Marie z prvního příběhu; i oni mají poměr. Mladý pár si však navzájem odpouští. Příběhy z dřívějších dob se začaly srážet ve zdánlivě rychlém tempu. Cecile nastoupí do práce pro podnikatelka Tanya / Maria. Později se Tanya / Maria a její bývalý manžel pokusí nalákat mladý pár na zvrácené hry, ale tuto myšlenku vyhodí, když si všimnou, že mladý pár není sexy. Jednoho dne pár nedostane své pravidelné výdělky do poštovní schránky, protože jejich „ochránce“ zemřel. Jejich ochránce si je však ve své závěti pamatuje a ponechává jim majetek panského sídla a jeho majordoma. Butler, další postava, kterou hraje Mastroianni, reaguje pouze na zvuk zvonu. Butler hraje liché hry s párem, který nyní čeká dítě. Majordomus skrývá zvonek a droguje je, aby spali celé dny. Jedné podivné noci Martin najde Butlera, jak hovoří s obchodníkem a „tulákem“. Tramp nechává Martina zkrvaveného a omámeného. To vede k okamžitému odchodu páru. Jejich neschopnost rozpoznat Mastroianniho jako majitele a komorníka vede k tomu, že si nárokuje novorozené dítě páru, které později zanechává na Mariiných schodech.

V závěrečném příběhu Bellemare představuje Luca Allamanda, úspěšného podnikatele v jeho 70 letech. Luc uprostřed noci přijme překvapivý telefonát s podrobným popisem příjezdu své bývalé manželky, dcery a sestry. Luc je zprávou zaskočený, protože neexistují, vynalezl je z obchodních důvodů. Cítí se nemocný, Luc se vrací domů a najde svou ženu, „32letou hvězdnou zpěvačku v rukou jejího doprovodu.“ Carlosův hlas lze jasně slyšet šeptat, zdá se, že to z Luca udělalo náměsíčníka. Luc pak bezcílně bloudí a vrací se k Marii a jeho bývalému domovu jako Matteo, opět jako by se nic nestalo. Mastroianniho mnohonásobná identita se začíná křížit rychlejším tempem. Maria údajně vzbudí Matteo, ale místo toho slyší, jak Vickers ve spánku mluví o negativní antropologii. Maria poté konfrontuje Matteo se svou „milenkou“ Tanyou / Marií. Náhlý zvuk zvonu přináší spouštěče žebráka Vickerse. Jeho prosba se téměř změní v násilí, ale Maria dokáže včas najít minci, aby Vickerse obrátila zpět k Matteovi. Téhož dne se Mastroianniho postavy vracejí do svých dřívějších sídel. Mezitím všechny ženy v jeho životě dostaly výhružné dopisy. Luc se vrací do své kanceláře, kde se setkává se slavným psychologem Lucem Agustou, který blahopřeje Lucovi k vymýšlení tří žen, které nyní existují. Po probuzení ze špatného snu Luc míří k řece, kde je konfrontován Carlosem. Mezitím se všechny ženy v jeho životě setkaly v kavárně, kde se setkaly se všemi Mastroianniho postavami. Všechny identity se stávají vražednými a konvergují v kavárně, což má za následek řadu úmrtí.

Obsazení

Recepce

Práce Raúla Ruize ve druhé polovině 90. let získala širší mezinárodní pozornost. Tato nově nalezená viditelnost jeho kina pramení z osobního vyčerpání jeho vlastního kina. Ruiz upřednostňoval sledování „méně vyčerpávajících estetických strategií“, aby vytvořil příjemnější zážitek ze sledování.[6] Tento příjemný zážitek lze připsat také Ruizovi, který upřednostňuje „normálnější“ produkci než jeho předchozí díla. Jonathan Romney, od Opatrovník, poznamenává: „svým nejnovějším filmem [Ruiz] vytvořil něco, co má všechny šance na komerční úspěch.“ Romneyho citát zdůrazňuje posun v Ruizově kině, který umožnil jeho práci získat více pozornosti. Tato nově nalezená globální expanze Ruizova kina však film chránila před kontrolou. Jak píše Ed Scheid, „protože postavy klidně přijímají každou odpornou událost, filmu fatálně chybí napětí a věrohodnost.“[7] Další kritici uznali Ruizovo „vynikající vyprávění“ a zároveň pochybovali, zda by film „ožil tak příjemným způsobem bez herce Mastroianniho kalibru“. Mnoho kritiků připisuje výkon Marcella Mastoianniho komerčnímu přijetí filmů. To nedrželo kritiky jako Jonathan Rosenbaum od poznání Tři životy a jen jedna smrt "Jako nejlepší z [Ruizových] filmů [viděl] za dlouhou dobu."[8] Přesto i Rosenbaum tvrdí, že tato chvála nepřesvědčila největšího kritika filmů, samotného Ruize, aby jej přijal jako svůj oblíbený film.

Ocenění a nominace

Další čtení

Goddard, Michael (2013). „Kartografie složitosti: Ruizovo francouzské kino od poloviny 90. let,“ v Kino Raúla Ruize: Nemožné kartografie. New York, Columbia University Press. 103-118.[9]

Reference

  1. ^ Holden, Stephene. „NY Times: Tři životy a pouze jedna smrt“. NY Times.com. Citováno 2009-04-02.
  2. ^ „Festival de Cannes: Tři životy a jen jedna smrt“. festival-cannes.com. Citováno 2009-09-19.
  3. ^ A b Goddard, Michael (2013). Kino Raúla Ruize: nemožné kartografie. New York, NY: Columbia U.P. str. 111. ISBN  978-0-231-16730-7.
  4. ^ Goddard, Michael (2013). Kino Raúla Ruize: nemožné kartografie. New York, NY: Columbia U.P. str. 114. ISBN  978-0-231-16730-7.
  5. ^ A b Goddard, Michael (2013). Kino Raúla Ruize: nemožné kartografie. New York, NY: Columbia U.P. str. 115. ISBN  978-0-231-16730-7.
  6. ^ Goddard, Michael (2013). Kino Raúla Ruize: nemožné kartografie. New York, NY: Columbia U.P. str. 103. ISBN  978-0-231-16730-7.
  7. ^ Schied, Ed (1997). „RECENZE FESTIVALU: TŘI ŽIVOTY A JEN JEDNA SMRT ½“. 133 (3). New York: LP LP Boxoffice: 38. ISSN  0006-8527. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  8. ^ Rosenbaum, Jonathan. „Raul Ruiz“. Filmový komentář. New York, NY: Film Society of Lincoln Center. 33 (1): 14–27. ISSN  0015-119X. 2813.
  9. ^ Goddard, Michael (2013). Kino Raúla Ruize: nemožné kartografie. New York, NY: Columbia U.P. ISBN  978-0-231-16730-7.

externí odkazy