Thomas Jones Barker - Thomas Jones Barker
Thomas Jones Barker | |
---|---|
![]() Autoportrét, 1848 National Portrait Gallery, London | |
narozený | 1815 |
Zemřel | 29. března 1882 (věk 66 let)[1] |
Vzdělávání | Studio Horace Vernet |
Funguje | Nevěsta smrti (1839), Parisina (1842), Tajemství anglické velikosti (kolem 1862-1863) |
Rodiče |
|
Podpis | |
![]() |
Thomas Jones Barker (1815-29 března 1882) byl anglický historik, voják a malíř portrétů.
The Barkers of Bath
Thomas Jones Barker[2] se narodil v Koupel v roce 1815 do rodiny umělců. Jeho dědeček, Benjamin Barker, byl „neúspěšný advokát… který maloval koně s omezeným úspěchem“[3] a nakonec se stal „mistrem a malířem skloviny na japonsko funguje, Pontypool, odborník na malování sportovních a zvířecích postav. “[4] Jeho otec byl prominentní malíř Thomas Barker, také zvaný Barker z Bathu. Jeho strýcové Benjamin Barker, Jr. a Joseph Barker byli také malíři, stejně jako jeho mladší bratr, John Joseph Barker,[3] a jeho bratranec Marianne Barker Wallace, dcera jeho strýce Benjamina.[5]
Kariéra ve Francii
Po studiu u svého otce se v roce 1834, ve věku 19 let, přestěhoval do Paříže a stal se studentem Horace Vernet. Debutoval na Pařížský salon z roku 1836 se třemi obrazy, včetně Krásy dvora Karla II, který získal bronzovou medaili. (Jeho otec také vystavoval v salonu roku 1836.) Od roku 1836 do roku 1850 ukázal Barker na každoroční pařížské výstavě 28 obrazů.[6]
Tucet těchto obrazů zobrazovalo lovce, pytláky, psy a zvěřinu. Barkerova nejdříve známá práce, spolupráce s jeho otcem z roku 1834, zobrazovala chlapce, který hlídá hru, zatímco jeho otec v dálce loví s puškou a psem. Tento časný a trvalý zájem o lov a o psy poskytuje vzácný pohled do osobního života Barkera. V Paříži měl Barker psa jménem Mentor, který se objevil na některých jeho obrazech.[7][8]
Barkerova práce byla ve Francii tak dobře přijata, že byl pozván na setkání s Kingem Louis Philippe I. a dostal dvě královské provize. Za tyto práce král udělil Barkerovi kříž Kříž Légion d'honneur.[9][1] První královskou komisí byl velký obraz zobrazující smrt Ludvíka XIV. Ve Versailles; tento obraz zmizel v pytli Palais Royal v Francouzská revoluce roku 1848. Olej na kartonu skica pro dílo, vyrobený na místě pro krále, je ve sbírce Musée Antoine Lécuyer v Saint-Quentin, Francie.[10][11]
Nevěsta smrti

Druhá Barkerova královská provize byla pro královu dceru, Princezna Marie; obraz La finacée de la mort (Nevěsta smrti) byla dokončena v roce 1839[12] a byla uvedena na pařížském salonu roku 1841. Princezna Marie, samostatná umělkyně, to prohlásila za „oživení intelektuála“ v umění.[13] Současný francouzský básník J-F. Destigny to popsal jako „temnou vzpomínku, intimní bolest, napínavé drama lásky a neštěstí, které nese razítko ušlechtilého charakteru. Je to dílo, kde srdce překonalo mysl, roztomilé zrcadlo pro každou zlomenou duši.“[14]
Výstava obrazu v Bathu v roce 1845 si vyžádala vydání Charlese Empsona Memoranda relativní k Nevěsta smrti, obrázek namaloval Thomas Jones Barker, výřečné ocenění s kompendiem poezií napsaných v poctě. Empson si všiml přítomnosti psa na obrázku (po vzoru vlastního psa Barkera) a poznamenal, že „jediným živým okem v kompozici obrazu je to Mentorovo a je skutečně úžasné jako v životě.“[15]
Nevěsta smrti je nyní ve sbírce Galerie umění Victoria v Bathu. Před novějším oživením zájmu o Tajemství anglické velikosti, byl považován za Barkerův nejslavnější obraz.[16]
Záznam pro Nevěsta smrti v katalogu salonu 1841[17] zahrnuje ancienne balade který inspiroval Barkerovu malbu:
|
|
Parisina

Barker Parisina, jeden ze tří obrazů, které vystavil na Pařížský salon z roku 1842, ilustruje několik vlivů na jeho práci ve Francii - historické drama a živé detaily jeho učitele, Vernet; the Stylový trubadúr se svými idealizovanými vyobrazeními středověku a renesance; a literární inspirace, v tomto případě dlouhá báseň Parisina podle Lord Byron. (Vernet podobně čerpal inspiraci od Byrona obrazem z roku 1826, Mazeppa aux loups.)[18][19] Záznam pro Barkera Parisina v katalogu pařížského salonu z roku 1842[20] cituje (ve francouzském překladu) řádky, které inspirovaly obraz:
A nedbají na to, jak jsou mrtví
Nic kolem, nahoře, dole;
Jako by všechno ostatní zemřelo,
Dýchají jen jeden pro druhého ...
Považují to za vinu, za nebezpečí
V tom bouřlivém něžném snu?

Byron báseň vypráví příběh smrtelného milostného trojúhelníku zahrnujícího italského šlechtice Aza, jeho mladou nevěstu, Parisinu a Azova parchanta, Huga. Barker se rozhodl ilustrovat pasáž, ve které „jsou oba cizoložníci ztraceni jeden v druhém, zapomíná na nebezpečí své lásky. Výběrem těchto linií se Barker zaměřuje na intenzitu své lásky, přičemž zachycuje širší téma nedovolených milenců, ale také zdůraznění Byronovy pocty Danteho Paolovi a Francesce. “[21] Barkerovy obrazy jsou cudné - milenci jsou plně oblečeni - ale obsahují i jemnou symboliku: meč s bižutérií s trochou krve na špičce a čepice s bižuterií, které představují tělesný kongres milenců, a silueta výstražného jelena v vzdálená vzdálenost, která představuje paroháč Azo. Pes na obraze může být Barkerův pes Mentor, který se také objeví v Nevěsta smrti, zde je vidět odvrácení jeho pohledu od milenců.[22][23]
Příští rok další obraz inspirovaný básní, další Angličan v Paříži, Ford Madox Brown[24], byl Salonem odmítnut „zdvořilou doprovodnou poznámkou o tom, že předmět byl příliš nevhodný pro stěny francouzské galerie pod Louisem Philippem.“[25] Brown narazil na salónní výbor tím, že se soustředil na okamžik, kdy rozzlobený Azo ve spánku uslyší Parisina šeptání lásky. Brownovo zaměření na Azovu zuřivost „sladí práci s širšími tématy násilí a vražd, možná méně chutnými ve Francii než romantikou“. Barkerova pocta bezohledné lásce byla více naladěna na pařížský vkus. Současný kritik nicméně varoval, že matky, které vstupují do galerie, by měly odvrátit oči svých dcer od pohledu „omdlévající Parisiny na kolenou gentlemana“.[26]
Místo pobytu a přesné snímky Barkera Parisina byli vědci dlouho neznámí,[21] dokud se obraz neobjevil na aukci v New Yorku v roce 2020.[27]
Kariéra v Anglii

Barker se vrátil do Anglie v roce 1845, kde dosáhl svého největšího úspěchu jako vojenský malíř, historický i současný. Některé z jeho prvních vojenských obrazů byly scény z napoleonských válek, včetně jeho 1853 Královská akademie kus Wellington v Soraurenu, což může ukázat vliv jeho učitele, Horace Vernet.
V roce 1870 Barker na místě pozoroval Franco-pruská válka, včetně Battle of Sedan a kapitulace Napoleona III.[28] Není jasné, zda byl z první ruky svědkem Krymská válka, ale také vystavil řadu obrazů zobrazujících tento konflikt. Incident z Indie, Úleva od Lucknow, 1857, dokončena v roce 1859, byla ukázána královně Victoria v květnu 1860; Realismus zvyšovaly četné portréty hlavních aktérů, které Barker vycházel ze skic švédského umělce Egron Lundgren, který cestoval do Indie v roce 1858.[29] Barker se specializoval na malování panoramatických obrazů s mnoha postavami, jejichž tváře byly reprodukovány ze skutečných portrétů; při prodeji jako rytiny by je doprovázel očíslovaný klíč identifikující různé osoby.

Současný kritik poznamenal, že to byly takové „scény moderního boje, kterými si pan Barker proslavil především svou pověst, a které se staly populárními pomocí rytcovy pomoci; mnoho z těchto obrázků nebylo nikdy vystaveno, kromě galerií prodejci tiskáren, pro které byly namalovány ... většina je na plátně velmi velkých rozměrů. “[28] Některé pozoruhodné vojenské obrazy od Barkera zahrnují Setkání dne Wellington a Blücher (1851); Wellington Překračování Pyreneje (1857); Generálmajor Williams a jeho zaměstnanci odcházející Kars, 28. listopadu 1855 (1857); Mêlée - poplatek za Kyrysníci a Chasseurs (1872); Koně bez jezdce po Battle of Sedan (1873); Balaklava —Jeden ze šesti set (1874); a Návrat údolím smrti (1876).
V 70. letech 19. století Barker pokračoval ve výrobě bitevních obrazů, ale byl také velmi žádaný jako portrétista.
Přes jeho popularitu a komerční úspěch a skutečnost, že „pravidelně přispíval na Královskou akademii a Britská instituce … .Barker nebyl upřednostňován uměleckými kritiky své doby, ani nebyl odměněn členstvím v Královské akademii. “[30] Přesto zaujímal přední místo v určitém výklenku britského umění; retrospektiva jeho 40leté kariéry napsaná v roce 1878 začala: „Pokud by Anglie měla to, co Francie ve Versailles, galerii téměř výslovně věnovanou obrazovému záznamu jejích vojenských činů, umělce, jehož díla by si v takových případech našla nejvýznamnější místo sbírkou by jistě byl pan T. Jones Barker, který rozhodně je Horace Vernet Anglie.… Sotva můžeme panu Bakerovi zaplatit větší poklonu ... zůstává mistrem bitevního pole mezi anglickými umělci. “[28]
Tajemství anglické velikosti

V 21. století je Barkerova nejdiskutovanější, dekonstruovaná a kontroverzní malba Tajemství anglické velikosti, malované c. 1862-1863 a nyní v Národní galerie portrétů v Londýně. Když byl obraz představen v letech 2005 a 2006 jako součást výstavy, vzbudil nový populární vědecký zájem Black Victorians: Black People in British Art, 1800-1900 na Manchester Art Gallery a Birminghamské muzeum a galerie umění. V katalogu a doprovodné knize výstavy byla uvedena esej Jana Marsha „Ikona věku:„ Afrika “, Victoria a Tajemství anglické velikosti„podrobně zkoumal obraz a přiměl další historiky umění a sociální vědce, aby učinili totéž.[31]

Lynda Nead v Journal of Victorian Culture napsal: „Obrázek i jeho nadpis jsou důrazné a jednoznačné… pokud by zůstaly nějaké stopy nejistoty, je zde podtitul: Královna Viktorie představující Bibli v audienční síni ve Windsoru…. I když zobrazovaný předmět může souviset s různými koloniálními návštěvami za vlády Viktorie, je nepravděpodobné, že by se konkrétní událost, která je zobrazena, někdy odehrála. Je to „apokryfní anekdota“…. “[32] Jedna verze se objevila v roce 1859 na přední straně Britský dělník, v příběhu, který měl vyprávět o návštěvě afrického velvyslance vyslaného jeho panovníkem, aby objevil tajemství anglické velikosti. Victoria „neukazovala… velvyslankyni své diamanty a klenoty a své bohaté ozdoby, ale podala mu nádherně vázanou kopii Bible a řekla:„ Řekni princi, že TOTO JE TAJEMSTVÍ ANGLICKÉ SKVĚLOSTI. ““[33]
Na formální úrovni „uspořádání malby dvou protagonistů připomíná řadu ikonických vizuálních precedentů, jako je návštěva tří králů u Panny a dítěte, zatímco klečící černá postava připomíná typické abolicionistické zobrazení osvobozených otrok.… Všechno v obraze konverguje v bodě, kde bílé ruce a černé ruce téměř, ale nikdy, nikdy nesmí setkat se, přes přenos Bible. “[32]
Malba vyvolala další diskusi, když byla prominentně zahrnuta do výstavy Artist and Empire: Facing Britain's Imperial Past na Tate Britain v letech 2015 a 2016.[34]
Galerie (chronologické)
Lázeňská promenáda, 1871, Radnice v Scarborough[35]
Thomas Barker a Thomas Jones Barker, mladý lovec hlídající hru, 1834, soukromá sbírka
Manželství královny Marie, 1837, soukromá sbírka
Smrt Ludvíka XIV. Ve Versailleském paláci (olej na kartonu), 1839, Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin, Francie
Retour du braconnier (Návrat pytláka), 1842, soukromá sbírka
Homme fumant la longue pipe (Man Smoking a Long Pipe), 1844, Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin, Francie
Portrét Dr. John Snow (detail)[36], 1847, soukromá sbírka
News of Battle: Edinburgh after Flodden, do roku 1850, Muzeum svatého Ondřeje, Pikola
Interiér s důstojníky britské armády, v polovině 19. století, Waleské národní muzeum, Národní muzeum v Cardiffu
Setkání Wellingtona a Blüchera na večeru vítězství ve Waterloo, rytina 1854 od Charles George Lewis
Reliéf Lucknow, 1857, 1859, National Portrait Gallery, London
Spojenečtí generálové před Sebastopolem, malované 1856; rytina 1859 od Charles George Lewis, Královská sbírka Trust
Portrét Benjamina Disraeliho, 1862, Hughenden Manor
Portrét Benjamina Disraeliho, 1862, Královská sbírka Trust
Garibaldi v domě na ostrově, Caprera, 1862, gravírování William Holl
Lord Nelson přijímající meč kapitulace na palubě San Jose, rytina z roku 1863
Intelekt a chrabrost Británie, rytina 1864 od Charles George Lewis
Studio Salvator Rosa v horách Abruzzi, 1865, Muzeum umění Joslyn
Studio Salvator Rosa v horách Abruzzi (detail)[37], 1865, Muzeum umění Joslyn
Odjezd vojska 11. husarů do Indie aka Dívky, které jsme nechali za sebou, 1866, HorsePower: Muzeum královských husarů krále
Moss-Trooper, 1869, soukromá sbírka
Kapitulace Napoleona III. V Sedanu[38], 1870, Blackburn Museum and Art Gallery.
Koně bez jezdce po bitvě u Sedanu, 1873, Muzeum Maidstone a galerie umění Bentlif
Portrét lovce se psy, 1873, soukromá sbírka
Mark Firth, starosta Sheffieldu, 1874, Sheffieldská radnice
Portrét ženy, 1874, soukromá sbírka
Marie Effie (rozená Wilton), Lady Bancroft, c. 70. léta - 1882, National Portrait Gallery, London
Portrét Johna Newtona Mappina (1800-1884) 1877, Muzea v Sheffieldu
Vraťte se údolím smrti1876; rytina Butterworth & Heath, 1878, pro Umělecký deník
Obvinění z lehké brigády, 1877, Akademie obrany Spojeného království, Shrivenham
Mazeppa, datum malování neznámé; rytina Butterworth & Heath, 1878, pro Umělecký deník
Sestra milosrdenství, datum malování neznámé; rytina Butterworth & Heath, 1878, pro Umělecký deník
Galerie (nedatovaná díla)
Chasse-Curée (lovecký lom), n.d., Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin, Francie
Stádový chlapec, n.d., soukromá sbírka
Italská tamburína, n.d., soukromá sbírka
Věrný rytíř, n.d., Muzea v Sheffieldu
Rybář opravuje svou síť, n.d., soukromá sbírka
Portrét Napoleona, n.d., soukromá sbírka
Ach! Quelle Guerre!, n.d. Clumber Park, Nottinghamshire
Autoportrét, n.d., Galerie umění Victoria
Reference
- ^ A b Nekrolog Thomase Jonese Barkera, La Liberté, Paříž, 1. dubna 1882. s. 3.
- ^ Katalogy pařížského salonu od roku 1836 do roku 1850 opakovaně uvádějí jeho celé jméno jako Thomas Jones Henry Barker; jméno „Henry“ není nikde doloženo. Viz například „Barker (Thomas-Jones-Henry)“ v Vysvětlení požadavků ... (1842), str. 10 a Databáze salonních umělců 1827-1850: Barker, Thomas Jones Henry
- ^ A b Belsey, Hugh. „Thomas Barker z Bathu: imitátor, copyista a chameleon“. www.artuk.org.
- ^ „Rodina BARKER, z Pontypoolu atd., Umělci“. biografie. Wales.
- ^ The Barkers of Bath (1986) str. 16.
- ^ „Database of Salon Artists 1827-1850: Barker, Thomas Jones Henry [Barker fils]“. humanities-research.exeter.ac.uk/.
- ^ Empson (1845), str. 5 a 9.
- ^ Destigny (1841) str. 123.
- ^ Bénézit (1939) str. 368.
- ^ Cabezas (2016).
- ^ Tato práce byla prominentně vystavena na výstavě Le Roi es mort (Král je mrtvý) u Palác ve Versailles, 27. října 2015 až 21. února 2016; přezkoumáno tady.
- ^ „Nevěsta smrti“. artuk.org.
- ^ Empson (1845) str. 3.
- ^ Destigny (1841) str. 121: „C'est un noir souvenir, une intime douleur, / Un drame palpitant d'amour et de malheur, / Qui porte le cachet d'un noble charactère. / C'est une œuvre où le cœur a surpassé l'esprit , / Un miroir přídavky nalít toute âme brisée. "
- ^ Empson (1845) str. 5.
- ^ The Barkers of Bath (1986) str. 5.
- ^ „Barker“ v Vysvětlení požadavků ... (1841), str. 18.
- ^ Soubor: Vernet, Horace - Mazeppa a vlci - 1826.jpg. (2019, 16. června). Wikimedia Commons, bezplatné úložiště médií. Citováno 20:25, 10. listopadu 2020 z https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Vernet,_Horace_-_Mazeppa_and_the_Wolves_-_1826.jpg&oldid=354983278.
- ^ Barker, inspirovaný další Byronovou básní o milostném trojúhelníku a možná Vernetem, maloval Mazeppa, dílo nejistého data známé pouze z rytiny roku 1878: Soubor: Barker - Mazeppa - nd - rytina - Art Journal 1878 article.jpg. (2020, 12. listopadu). Wikimedia Commons, bezplatné úložiště médií. Citováno 21:03, 12. listopadu 2020 z https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=Soubor:Barker--Mazeppa--nd-- gravírování-- Art_Journal_1878_article.jpg&oldid=512223606.
- ^ „Barker“ v Vysvětlení požadavků ... (1842), str. 10.
- ^ A b MacCulloch (2017), s. 124.
- ^ Empson (1845), str. 5 a 9.
- ^ Destigny (1841) str. 123.
- ^ Časová blízkost dvou obrazů na stejné téma může naznačovat, že oba umělci byli v tomto okamžiku v kontaktu; The Barkers of Bath (1986) str. 18 konstatuje, že Brown namaloval Barkerův portrét, ale pro tento obraz neposkytuje žádné umístění ani datum.
- ^ Hueffer (1911), str. 30.
- ^ Karr (duben 1842), s. 27: „Il y a de M. Barker une Parisina pâmée sur les genoux d'un monsieur, —dont is recommande aux mères de famille de détourner les goes de leur fille.“
- ^ „Thomas Jones Barker (1815-1882)“. www.liveauctioneers.com.
- ^ A b C Dafforne (1878).
- ^ Nilsson (1970).
- ^ „Thomas Jones Barker“. www.npg.org.uk.
- ^ Marsh (2005).
- ^ A b Nead (červen 2014).
- ^ „Queen Victoria…“ (1. prosince 1859).
- ^ Zetterström-Sharp (2105).
- ^ 2. výstava Sarony zahrnuje příběh "Sarony žralok", který vypráví, jak Barker 1871 obrazLázeňská promenáda se stal klíčem k 82 lidem na obrázku.
- ^ Thomas Jones Barker na Stránka Johna Snowa, Odbor epidemiologie UCLA, vypráví, jak byl tento portrét přičítán Barkerovi.
- ^ Barryte (prosinec 1989) naznačuje, že zde zobrazený vousatý bandita byl poctou Garibaldi; Barker předtím namaloval portrét Garibaldi známý pouze z pozdější rytiny.
- ^ Kapitulace Napoleona III. V Sedanu líčí znovuobjevení tohoto obrazu po letech zanedbávání ve skladišti.
Zdroje
- Kotva, Rachel. „Věrnost nebo fikce? Elizabeth Thompsonová Kukla a umění rekonstrukce “, Britský umělecký deník, Sv. 12, č. 2 (podzim 2011), s. 58-62.
- Záznam „Barker“ v Explication des ouvrages de peinture, sochařství, architektura, hlubotisk a litografie des artistes vivants, expozice au Musée Royal le 15 Mars 1841 (katalog Pařížský salon ), Paříž: Vinchon, 1841, s. 18.
- Záznam „Barker (Thomas-Jones-Henry)“ v Explication des ouvrages de peinture et dessins, sochařství, architektura et gravure des artistes vivants, expozice au Musée Royal le 15 Mars 1842 (katalog Pařížský salon ), Paříž: Vinchon, 1842, s. 10.
- The Barkers of Bath, katalog výstavy konané ve Victoria Art Gallery, Bath, 17. května - 28. června 1986; úvod Iana Fleming-Williamse; Bath: Bath Museums Service, 1986.
- Barryte, Bernard. „Historie a legenda v T. J. Barkerovi Studio Salvator Rosa v horách Abruzzi, 1865", Umělecký bulletin, Sv. 71, č. 4 (prosinec 1989), str. 660-673.
- Bénézit, Emmanuel. „BARKER (Thomas-Jones)“ v Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paříž: Librairie Gründ, 1939, roč. Já, str. 368.
- Cabezas, Hervé. „La Mort de Louis XIV au palais de Versailles, par Thomas Jones Barker (1813-1882). L'esquisse d'un tableau offert à Louis-Philippe, au musée Antoine-Lécuyer de Saint-Quentin,“ La Revue des musées de France. Revue du Louvre, číslo 4, (2016), s. 75-84.
- Dafforne, James. „Britští umělci: Thomas Jones Barker“, Umělecký deník, New Series, roč. 4 (1878), str. 97-100.
- Destigny, J.-F. Revue poétique du Salon de 1841, Paříž, 1841, s. 121-124.
- Empson, Charles. Memoranda relativní k Nevěsta smrti, obrázek namalovaný Thomasem Jonesem Barkerem z Paříže (syn Thomase Barkera, Esq., z Bathu). Bath: The Museum, Terrace Walk, Orange Grove, 1845.
- Harrington, Peter. „Obrana Kars: Obrazy Williama Simpsona a Thomase Jonese Barkera“, Journal of the Society for Army Historical Research, Sv. LXIX, č. 277 (jaro 1991), s. 22–28.
- Hueffer, Ford Madox (aka Ford Madox Ford ). Starověká světla a jisté nové odrazy, vzpomínky mladého muže, London: Chapman and Hall, Ltd., 1911.
- Karr, Alphonse. Les Guêpes, Paříž: Longe Lévy & Cie., Duben 1842.
- Harrington, Peter. British Artists and War: The Face of Battle in Paintings and Prints, 1700-1914, London: Greenhill, 1993.
- MacCulloch, Laura. „Přehodnocení„ Outsidera “: Ford Madox Brown a kulturní dialogy v Evropě v polovině devatenáctého století“ v Artists and Migration 1400-1850: Britain, Europe, and Beyond, vyd. Wagner, David a Klemenčič, Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2017, s. 112-126.
- McCallum, Iain. Thomas Barker z Bathu: Umělec a jeho kruh, Bath: Millstream Books, 2003.
- Marsh, Jan. "Ikona věku:" Afrika ", Victoria a Tajemství anglické velikosti" v Black Victorians: Black People in British Art, 1800-1900, výstavní katalog a eseje vydané Janem Marshem, vydané v souvislosti s výstavou v Manchester Art Gallery 1. října 2005 - leden. 6. 2006 a Birmingham Museum and Art Gallery 28. ledna-dubna. 2, 2006; Aldershot, Hampshire a Burlington, Vermont: Lund Humphries, 2005, s. 57-67.
- Nead, Lyndo. „Tajemství anglické velikosti“," Journal of Victorian Culture, sv. 19, číslo 2 (červen 2014), s. 161-182.
- Nilsson, Sten. „Egron Lundgren, reportér indické vzpoury,“ Apollo, Sv. XCII, č. 102 (srpen 1970), s. 138–143.
- „Královna Viktorie a Bible,“ Britský dělník, Ne. 60, 1. prosince 1859, s. 237.
- Zetterström-Sharp, Johanna. "Recenze galerie a výstavy: Artist and Empire: Facing Britain's Imperial Past", Journal of Museum Ethnography, Č. 29, 2016, s. 152-157.
externí odkazy
- 41 obrazů od Thomase Jonese Barkera nebo po něm na Art UK stránky
- Databáze salonních umělců 1827-1850: Barker, Thomas Jones Henry
- Rodina BARKER, z Pontypoolu atd., Umělci. z The Dictionary of Welsh Biography
- Thomas Jones Barker, válečný umělec na blogu Unlucky General's Balaclava Build
- Díla Johna Josepha Barkera, Thomasův méně známý mladší bratr, u Art UK stránky