Sledovatelé Oxyrhynchus - The Trackers of Oxyrhynchus - Wikipedia

Sledovatelé Oxyrhynchus
NapsánoTony Harrison
PostavyApollo, Silenus, Hermes, Bernard Grenfell, Arthur Hunt, Kyllene, Satyrs
Datum premiéry12. července 1988
Místo mělo premiéruDelphi, Řecko
Původní jazykAngličtina
PředmětIchneutae
ŽánrSatyr hra
NastaveníOxyrhynchus, Oxford, Starověké Řecko

Sledovatelé Oxyrhynchus je hra anglického básníka a dramatika z roku 1990 Tony Harrison.[1][2] Je částečně založen na Ichneutae, a satyrová hra v pátém století před naším letopočtem Aténský dramatik Sofokles, který byl nalezen ve fragmentech u Egyptský město Oxyrhynchus.[3][4][5]

Kromě svého klasického obsahu je Harrisonova hra také dramatizovanou zprávou o objevu papyrus fragmenty obsahující Sofoklovu hru od Bernard Grenfell a Arthur Hunt.[6] Tato hra měla premiéru jednoho představení dne 12. července 1988 v starověký stadion z Delphi,[7] Řecko s následným výkonem na Královské národní divadlo o dva roky později, 27. března 1990.[8][9][10][11] V roce 1988 premiéra v Delphi hrála Jack Shepherd jako Grenfell, Barrie Rutter jako Hunt a Juliet Stevenson v roli hora nymfa Kyllene.[12] Během představení v roce 1988 nebylo povoleno žádné natáčení.[13] Před vystoupením na jevišti v Londýně měla hra také představení „domů“ Solný mlýn, bývalá textilní továrna, v Saltaire, Bradford. Další představení se konala v Wharf Theatre v Sydney v Austrálii v roce 1992 a West Yorkshire Playhouse v Leeds v lednu 2017, v lednu 2017, po téměř 30 letech od prvního otevření v Londýně, se vrátil do Finborough Theatre.[14]

Historické pozadí

Fragment z Ichneutae papyrus, na kterém je založena Harrisonova hra

Harrisonova hra je částečně založena na událostech kolem objevu starověkého papyru nalezeného v Oxyrhynchusu, který obsahuje fragmenty Ichneutae, a satyrová hra do pátého století Aténský dramatik Sofokles, který byl nalezen ve fragmentech na Oxyrhynchus, an Egyptský město, kde bylo objeveno archeologické naleziště, považováno za jedno z nejdůležitějších, jaké kdy byly nalezeny. Fragmenty papyru obsahující starodávnou hru byly nalezeny Oxford dons Grenfell a Hunt. Harrison poté vezme některé z událostí kolem jejich objevu a utkává hru zahrnující dva britské archeology v moderní verzi klasické hry.[3][4][5][6]

Spiknutí

Hra začíná tím, že dva archeologové, kteří provádějí vykopávky na místě v Oxyrhynchus v roce 1907. Zatímco jsou oba ve hře zobrazeni, jsou hluboce zapojeni do jejich práce, Apollo zasáhne a přikáže Grenfellovi v rýmovaných verších, aby našel starodávnou hru, kde hraje Bůh významnou roli:[8]

Slyšel, jak Apollo zatřásl po zbytcích a otřesech
ztracené hry Sofoklů: Sledování satyrů.
„Grenfell, Hunt!“ zaslechl hlas umírající.
„Zabraňte tomu, aby se hra Apolla stala pouhým hnojem.“
Ve dne i v noci hlas zněl: „Grenfell, Bernard Pyne,
hon na můj papyrus. Tento řád je božský! “

Grenfell a Hunt na místě vykopávek. Harrisonova hra je představuje jako ústřední postavy.

Dva donsi jsou ve hře ukázáni, aby horečně hledali fragmenty a nakonec je našli. Zejména Grenfell je ukazován jako posedlý Apollem. Po jejich vykopávkách Oxyrhynchus papyri, včetně těch s hrou Sophoclean, jsou zabaleny v dřevěných bednách a odeslány do Oxford pro další studium. Po příjezdu do Oxfordu se bedny otevřou a satyr refrén prameny zevnitř, ucpávání.[2][8][15][16]

Pak dojde k metamorfóze. Grenfell se stává řeckým bohem Apollo zatímco Hunt se promění v Silenus, vůdce satyrů. Postavy pak začnou sledovat Sofoklovu hru a začnou hledat Apollův chybějící dobytek. Apollo uzavře smlouvu se satyry, podle nichž satyři zbohatnou a osvobodí, pokud najdou jeho dobytek.[8]

Satyrové nakonec najdou dobytek, jen aby zjistili, že krávy mezi nimi také chovají miminko Hermes který, i když dítě právě vynalezlo lyra. Apollo je nyní šťastný, že byl nalezen jeho dobytek, a udržuje svůj konec dohody tím, že satyrům poskytuje bohatství a svobodu, kterou jim slíbil. Satyrové si však také chtějí ponechat nově objevenou lyru, ale Apollo tuto myšlenku, která jim říká, že si satyři nezaslouží takový vysoce umělecký nástroj, odmítá, a radí jim, aby se místo toho soustředili na umění na nízké úrovni.[8]

Satyrové jsou velmi nešťastní a stávají se o to více, že se změnily zlaté cihly, které dostali od Apolla zlatý list -kryté boomboxy řve hudba, na kterou nemohou ani tančit. Když satyři ztratili šanci zapojit se do „vysokého umění“, vzbouřili se a o 2500 let později se stali chuligáni vyjít z beden a zničit samotný papyrus, kterému vděčí za svou existenci v moderní době.[8]

V představení Delphi satyrové ničí pozadí hry na papyru hry a jsou zobrazeni při fotbalovém zápase s míčem vyrobeným z Ichneutae papyrus.[8] V představení Národního divadla je zobrazen Silenus, který ničí obrazovku fyzického papyru, která funguje jako pozadí divadelní hry, a komentuje, že papyrus „by se dal lépe využít jako lůžkoviny materiál pro londýnské bezdomovce Jižní břeh ".[8]

Příjem a analýza

Richard Eyre hovory Sledovatelé Oxyrhynchus, který obsahuje satyři skákání z beden ucpat tanec, „mezi pěti nejnápaditějšími dramatickými díly 90. let“. Jocelyn Herbert, slavný designér britské divadelní scény, poznamenává, že Harrison si je vědom dramatického vizuálního dopadu svých myšlenek: „Myšlenka satyrů vyskočit z krabic v Trackery je skvělé pro jeviště. Někteří autoři jen píší a nemají moc tušení, jak to bude vypadat, ale Tony vždy přesně ví, co chce. “[2]

Edith Hall napsal, že je přesvědčena, že Harrison 1998 filmová báseň Prometheus je Harrisonovo „nejskvělejší umělecké dílo, s možnou výjimkou jeho divadelní hry Sledovatelé Oxyrhynchus".[17]

Rána pěstí časopis píše, že „Navzdory svému názvu Sledovatelé Oxyrhynchus je velmi veselá a zlomyslná hra, která se stává vážnou a dokonce trýznivou, nikoli vizuálním násilím, ale znervózňující poezií Tonyho Harrisona “.[18]

Poté, co byly postavy přivedeny zpět k životu prostřednictvím znovuobjevených papyrusů, vyjadřují postavy svůj zármutek nad svým zanedbaným stavem. Apollo běduje po verši:[6]

Pokrytý odpadky! Ale co je mnohem horší, je
byl vzkříšen sotva polovinou mých veršů.
Přeměněno na prach a výkaly knihomolů
prošpikované čáry jen s duchem jejich metru.

V kritice obsažené v knize Tragédie v přechodu je zmíněno, že Harrisonova hra s chaotickými, živými, dynamickými a někdy roztříštěnými verši, aby odpovídala stavu papyrusů, kontrastuje s nakloněným pokrytím klasiky během edvardovské éry. V tomto smyslu může Harrison směřovat k neoklasicismu, který by mohl naznačovat spokojené a neznalé moderní společnosti, že existují věci, které nelze „asimilovat“. Harrison používá jednoho ze satyrů ve své práci, aby naznačil, že klasický svět může být v moderní době opomíjen:[6]

Ty, pitomý plazivý drn
být tak poddajný tomu zatracenému bohu
uvízli nás tady ve Velké krvavé Británii
kde se nikdy nebude psát o satyrech

Routledge Companion to Director's Shakespeare cituje Harrisona, který říká, že bez satyrových her nám chybí celkový obraz řecké představivosti aplikované na starogréckou tragédii a její schopnost používat satyrové hry jako prostředek k absorbování dopadu tragických událostí a nenechat se porazit jim. V tomto smyslu Harrison pokračuje, satyrské hry urychlily „ducha oslav“ do dramatického festivalu, který také způsobil „uvolnění do uctívání Dionýsa“.[9] Podle stejné knihy chce Harrison se svými Trackery kritizovat tendenci elitářů a pravicových politiků rozdělit umění a společnost rafinovanými a populárními liniemi, které představují oddělené tábory Apollonian a Dionysiac.[9]

Harrison se postavil proti této umělé segregaci výběrem třetího místa pro představení své hry mezi Delphi a Londýnem; vybral si opuštěného textilní mlýn v Solný mlýn, Bradford, jako „návrat domů“ pro jeho hru. Harrison uvedl, že si jako místo konání vybral Saltův mlýn, protože „duchové minulosti byli na tomto místě silní“ a byla to součást jeho „pomalé hořící pomsty“ proti jeho učiteli, který mu „odepřel možnost recitovat poezii nebo se účastnit hraje kvůli jeho přízvuku “. Také to zmínil ucpávání „zařídil satyry do akce“, protože tento tanec je „jedním z hlavních vyjádření rytmu života“.[9]

v Společník Sofoklů Harrisonova práce je uvedena jako příklad obousměrný vliv,[19] v tom, že starověká hra ovlivňovala Harrisonovo dílo a naopak se ukázalo, že Harrisonova hra ovlivnila moderní vnímání Sofokla a jeho děl. Podle knihy se papyrus používá jako jevištní pozadí Harrisonovy hry jak na představení v Delphi, tak v Londýně na Olivierovo divadlo. Jeho fyzická přítomnost jako kulisová kulisa byla použita jako neustálý odkaz na původ postav. Funguje také jako vizuální zařízení a velmi viditelně připomíná bariéru mezi světem vysokého umění a světem chuligánů a bezdomovců.[8]

T. P. Wiseman poznamenává, že Harrison „otevřel možnosti“ starořecké hry, která byla donedávna výlučnou doménou vědců specializujících se na klasiku. Podle Wisemana se Harrisonův úspěch odráží ve scéně jeho hry, když z beden papyru vyskočí sbor satyrů.[20]

Mary Beard píše, že Harrison se ve své hře zaměřuje na důvody pro hledání a studium klasiky. Hunt je líčen jako „přízemní“ a hledá záznamy ze skutečného života, kde registruje problémy, jako jsou zoufalé prosby bezdomovců té doby. Ale Grenfell je zobrazen jako horlivě hledající fragmenty starověké poezie. Podle Bearda Harrison používá tuto dichotomii k položení otázky ohledně hodnoty a účelu, který má studium klasiky pro moderní svět; může být použit jako zdroj informací o mocenské politice starověkého světa s jeho sociálními deprivacemi, otroctví a šovinismus nenávist k ženám nebo ji lze studovat pro hodnotu klasické literatury, která dokáže „stále zaujmout a inspirovat“.[21]

Nedávné úpravy

Sledovatelé Oxyrhynchus bylo provedeno poprvé za 30 let na Finborough Theatre v lednu 2017. Režíroval jej Jimmy Walters ve společném podniku se svou společností Hrdý treska jednoskvrnná a Neil McPherson v divadle Finborough. Produkce získala vynikající recenze s Opatrovník psaní „na produkci Jimmyho Walterse není nic ochablého“.[22]

Reference

  1. ^ Peter Burian (2010). The Complete Euripides: Volume V: Medea and Other Plays. Oxford University Press. p. 395. ISBN  978-0-19-983092-3.
  2. ^ A b C „The Guardian Profile: Tony Harrison Man of mysteries“. Opatrovník. 1. dubna 2000. Citováno 17. května 2013.
  3. ^ A b Martin Banham (13. května 2004). Historie divadla v Africe. Cambridge University Press. p. 19. ISBN  978-1-139-45149-9.
  4. ^ A b Peter France (2000). „The“ Oxford Guide to Literature in English Translation. Oxford University Press. str.363 –. ISBN  978-0-19-818359-4. Citováno 18. května 2013.
  5. ^ A b Chris Baldick (2008). Oxfordský slovník literárních pojmů. Oxford University Press. 299–300. ISBN  978-0-19-920827-2.
  6. ^ A b C d Sarah Annes Brown; Catherine Silverstone (2008). Tragédie v přechodu. John Wiley & Sons. 136–137. ISBN  978-0-470-69130-4.
  7. ^ Jefferson Hunter (2010). Natáčení angličtiny, psaní angličtiny. Indiana University Press. p. 282. ISBN  978-0-253-00414-7.
  8. ^ A b C d E F G h i Kirk Ormand (2012). Společník Sofoklů. John Wiley & Sons. str. 557–569. ISBN  978-1-4051-8726-8.
  9. ^ A b C d John Russell Brown (2010). Routledge Companion to Director's Shakespeare. Taylor & Francis. p. 390. ISBN  978-0-203-93252-0.
  10. ^ Eurípides (2003). Heracles a další hry. Oxford University Press. str. 29–30. ISBN  978-0-19-283259-7.
  11. ^ Dirk Obbink; Richard Rutherford (2011). Kultura v kusech: Eseje o starověkých textech na počest Petera Parsona. Oxford University Press. p. 10. ISBN  978-0-19-929201-1.
  12. ^ „Místo starověkého stadionu v Delfách, Řecko“. Databáze výkonu a archivační katalog. Národní divadlo.
  13. ^ Oliver Taplin (1990). Řecký oheň. Pelerína. p. 26. ISBN  978-0-224-02683-3. Zde 12. července 1988 byla uvedena světová premiéra hry Tonyho Harrisona Sledovače Oxyrhynchus, jediné představení, na kterém bylo zakázáno veškeré natáčení ...
  14. ^ „The Trackers of Oxyrhynchus, the Delphi text (1990)“. APGRD.
  15. ^ T. P. Wiseman (2006). Probíhající klasika: Eseje o starověkém Řecku a Římě. Oxford University Press. p. 11. ISBN  978-0-19-726323-5.
  16. ^ Martin Banham (21. září 1995). Průvodce po divadle v Cambridge. Cambridge University Press. str.474 –. ISBN  978-0-521-43437-9. Citováno 18. května 2013.
  17. ^ Edith Hall. „Prometheus Tonyho Harrisona: Pohled zleva“ (PDF).
  18. ^ Rána pěstí. 298. Dubna 1990. str. 39.
  19. ^ Ormand (2013). „Tony Harrison'sThe Trackers of Oxyrhynchus“. Společník Sofoklovi: Shrnutí. str. 557–571. doi:10.1002 / 9781118350508.ch37. ISBN  9781118350508.
  20. ^ T. P. Wiseman (2006). Probíhající klasika: Eseje o starověkém Řecku a Římě. Oxford University Press. s. 10–12. ISBN  978-0-19-726323-5.
  21. ^ Jonathan Bate (2011). Veřejná hodnota humanitních věd. Bloomsbury Publishing. 31–34. ISBN  978-1-84966-063-1.
  22. ^ Billington, Michael (6. ledna 2017). „The Trackers of Oxyrhynchus review - sing-along-a Sophocles“. Opatrovník. ISSN  0261-3077. Citováno 10. ledna 2017.