Příběh muže, který se změnil na psa - The Story of the Man Who Turned into a Dog - Wikipedia

Příběh muže, který se změnil na psa (Historia del hombre que se convirtió en perro) je krátká hra, kterou napsal Osvaldo Dragún jako součást jeho Historias para ser contadas (Příběhy k vyprávění), série krátkých her.[1] Jedná se o třetí krátkou hru v sérii.[2] Původní produkce měla premiéru v roce 1957 s nezávislou divadelní skupinou Teatro Popular Fray Mocho.[3] Příběh muže, který se změnil na psa, stejně jako ostatní Historias lze zařadit do mnoha žánrů divadla, včetně Absurdní divadlo, Metatheatre a Magický realismus.[2][3]

Postavy

  • Herec # 1 - Muž
  • Herec # 2 - zobrazuje postavy šéfa a společnosti
  • Herec # 3 - vykresluje postavy šéfa a společnosti
  • Herečka - Manželka

Synopse

Čtyři herci představí příběh vysvětlením toho, jak se dozvěděli o příběhu muže, který se změnil na psa, a poté vysvětlí, že tento příběh předvedou a zahrají divákům. Herec # 1 ztvárnil muže, který se změnil na psa, herci # 2 a # 3 ztvárnili šéfa a lidi, pro které musí pracovat, a herečka ztvárnila jeho manželku. Muž potřebuje práci, ale herci 2 a 3 mu řekli, že mu může být přiděleno místo, pokud někdo jiný zemře, odejde do důchodu nebo bude propuštěn. Poté, co po 25 letech služby zemře hlídací pes, muž neochotně souhlasí, že se stane novým hlídacím psem. Musí žít v boudě a jíst krmivo pro psy za cenu 1 dolaru denně, i když ho a jeho manželku odděluje. Muž postupně předpokládá chování podobné psovi a jsou mu trvale odepřeny další pracovní příležitosti, které se otevírají. Poté, co se odstěhovala, aby žila v bytě s jinými ženami, aby si mohla dovolit nájem, jeho žena oznámila, že je těhotná, a bojí se, že se jejím dítěti narodí pes. Muž má výbuch a uteče a plně přebírá roli psa. Na konci hry může herec 1 jen štěkat a již není schopen přecházet mezi člověkem a psem.[1][4][5]

Témata a Dragúnova sociální kritika

  • Proti-Kapitalismus[2]
  • Divadlo utlačovaných[2]
  • Odlidštění[5]
  • Důležitost mluvené řeči[1][2][6]

    Kontrast mezi lidskou řečí a štěkotem, který je vyžadován od muže v jeho funkci hlídacího psa, by těžko mohl být ostřejší a na konci příběhu úplně ztratil schopnost mluvit. Samotná devalvace jazyka není v Dragúnově díle příliš produkována, protože jazykové vzorce zůstávají do značné míry koherentní. Nicméně použití jazyka jako mechanismu podvodu a porozumění je v souladu se základní podezřelostí vůči povrchovému vzhledu jazyka, který charakterizuje absurditu.[2]

Další prominentní témata v Dragúnově díle a Historias para ser contadas série obsahují: „kritika cenzury, represe a vnitřního exilu.“[2][4]

Styl psaní

Osvaldo Dragún byl známý tím, že přinesl Epické divadlo z Brecht do Latinské Ameriky a kombinace moderní techniky argentinského divadla s klasickými tématy.[7][8][9] Hodně z jeho práce obsahuje „narativní popředí“, které „nutí diváky sledovat narativní proces“. [2] Charakteristiky Dragúnových her, které jsou oddělené od Brechta, zahrnují důraz na absurdnost, nedostatečné rozvinutí postav a kombinaci jak narativního, tak prezentačního stylu psaní.

Historias popsal Dragún jako „studia v grotesce“, a proto se silně zaměřil na proces odlidštění, který nazval “animalizacion. “ [5] Historia de hombre que se convirtio en perro je jedinečný ve srovnání se stylem toho druhého Historia kvůli jeho důrazu na devalvaci jazyka, což je společné téma v Absurdní divadlo.[2] Sleduje také techniku ​​narativního popředí více než ostatní Historias, jako "Historia de como nuestro amigo Panchito Gonzalez se sintio odpovědný za epidemii pesticí bubonica v Africe del Sur, " který hercům vůbec nevypráví ani nevytvoří příběh.[2]

Postavy v Příběh muže, který se změnil na psa hrají více rolí a nejsou plně rozvinutí, takže se diváci soustředí spíše na situace postav než na samotné postavy.[5]

Historie výroby

  • Vzniklo Teatro Popular Fray Mocho v roce 1957 jako součást Příběhy k vyprávění série s adaptací představující postavy z Commedia dell'arte napsal sám Osvaldo Dragún.[1][3]
  • Předložený Talento Bilingüe de Houston, divadelní společnost Chicano na konferenci ATA 1976.[6]
  • Prezentováno společností Artists and Resources Inc. v roce 1987.[10]
  • Uvádí divadlo Latino Arts v roce 2006.[4]

Kontext

Osvaldo Dragún

Dragún se narodil 7. května 1927 v Provincie Entre Ríos z Argentina do židovské rodiny. Jeho otec byl krotitel koní, který po ekonomickém krachu přišel o práci. Tato událost vážně zasáhla rodinu a přinutila rodinu, aby se přestěhovala Buenos Aires a inspirovat Dragúna, aby z toho měl při psaní velký vliv Historia de hombre que se convirtio en perro.[4] Dragún je také známý pro své psaní pro film a televizi v důsledku svého projektu „Teatro Abierto“, který se konal v období vojenské represe.[7] Zemřel v červnu 1999 jako jeden z předních argentinských dramatiků, když vyhrál dva Ceny Casa de las Américas za jeho psaní a příspěvek do divadla.[1][7]

Většina Dragúnových her se zaměřuje na život nižší nebo střední sociální třídy, často kritizuje kapitalistickou společnost, která je potlačuje.[5]

Argentinské hnutí Teatro independentiente

Osvaldo Dragún se angažoval zejména v Argentině Teatro independentiente [es ] (nezávislé divadlo) hnutí, předchůdce Argentinské otevřené divadlo v 80. letech.[8][9] Argentinské divadlo nezávislé začalo ve třicátých letech minulého století založením Teatro del Pueblo [es ], založený básníkem Leónidas Barletta [es ]. Když hnutí začalo, získalo si silný vliv Evropana avantgarda pohyb, jak je patrné u Dragúna Brechtian styl psaní. Kromě avantgardního stylu a techniky povzbudilo hnutí Teatro independentiente také používání 'Systém' z Konstantin Stanislavski.[8]

Cílem argentinského Teatro independentiente bylo poskytnout platformu pro interakci s divadly od nejlepších autorů v Argentině. Působilo proti populárním komerčním a národním divadlům a často kritizovalo kapitalismus a komerčnost.[8] Hodnoty a estetika hnutí byly neuvěřitelně silné, protože většina společností sdílela designéry, dramatiky, režiséry a herce.[8] Kvůli tomu okrajový hodnot, mnoho divadelních společností bylo umístěno v suterénech, loftech a jiných nekonvenčních prostorách.[9] Z nejvýznamnějších nezávislých divadelních společností byly Teatro del Pueblo, La Mascara, Nuevo Teatro a Fray Mocho, divadelní společnost, kde Historia del hombre que se convirtió en perro premiéru.[1][8]

Teatro independentiente mělo velký vliv na divadlo okolních zemí, včetně Peru, Chile, Bolívie, a Uruguay.[8] V roce 1956 hnutí po zhroucení USA vymřelo Juan Perón politický režim.

Reference

  1. ^ A b C d E F Woodyard, George, ed. (1971). Moderní scéna v Latinské Americe: Šest her; antologie. New York: Dutton. ISBN  978-0-525-47296-4.
  2. ^ A b C d E F G h i j Gladhart, Amelia (1993). „Narativní předvývoj v hrách Osvalda Dragúna“. Latinskoameričtí dramatici: první série. 1: 93–107.
  3. ^ A b C Schmidt, Donald L. (1976). „Divadlo Osvalda Dragúna (Argentina)“. V Woodyard, George W .; Lyday, Léon F. (eds.). Dramatici v Revoltu: nové latinskoamerické divadlo. Austin, Londýn: University of Texas Press. str. 77–94. ISBN  978-0-292-71510-3.
  4. ^ A b C d Soza, Carolina. „Osvaldo Dragún a jeho holá fáze: představivost, absurdita a politika“ (PDF). Průvodce studiem latino umění. Latino umění. Citováno 10. března 2016.
  5. ^ A b C d E Posádka Leonard, Candace (jaro 1983). „Dragúnovy distanční techniky v Historias para ser contadas a El amasjio“. Latinskoamerické divadlo Recenze.
  6. ^ A b Huerta, Jorge A. (březen 1977). „Theatre In Review: Historias Para Ser Contadas / Stories for The Theatre“. Vzdělávací divadelní deník (1. vyd.). Johns Hopkins University Press. 29: 115–116.
  7. ^ A b C Glickman, Nora; Waldman, Gloria F. (1996). „Osvaldo Dragún: Kupředu Corazon“. Argentinské židovské divadlo: Kritická antologie. London: Associated University Presses. 263–266. ISBN  978-0-8387-5287-6.
  8. ^ A b C d E F G Cortés, Eladio; Barrea-Marlys, Mirta (2003). Encyklopedie latinskoamerického divadla. Westport, CT: Greenwood Press. s. 5–29. ISBN  978-0-313-29041-1.
  9. ^ A b C Rubin, Don (1996). "Argentina". Světová encyklopedie současného divadla. 2. London: Routledge. p.49. ISBN  978-0-415-05929-9.
  10. ^ Anderson, Jack (20. prosince 1987). „Tanec:‚ Muž, který se proměnil v psa'". The New York Times. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 15. prosince 2009.