Laguna svatého Marka, Benátky - The Lagoon of Saint Mark, Venice - Wikipedia

Paul Signac, 1905, Laguna svatého Marka, Benátky, olej na plátně, 129,5 x 162,6 cm, Chrysler Museum of Art, Norfolk VA

Laguna svatého Marka, Benátky je olejomalba od plátna od Paul Signac. Tato malba se zaměřuje na obraz přímořské krajiny, který se stal běžným tématem pozdě v Signacově životě.

Paul Signac (1863–1935) byl jedním z nejvlivnějších neoimpresionistických malířů své doby. Jeho jméno je synonymem jména Georges Seurat (1859–1991) a také praxi teorie barev. Jeden z jeho méně známých obrazů, Laguna svatého Marka, Benátky, (1905) je ukázkovým příkladem jeho techniky pointilismu a experimentování s teorií barev.

Popis

Obraz zachycuje odpoledne v benátské laguně a je dokladem dovednosti Signaca s využitím snímků přímořské krajiny. Práce je postavena s brilantními odstíny blues a greenu, které se navzájem srovnávají. Když stojíte blízko obrazu, jediné rozeznatelné rysy jsou tahy štětcem; tato technika malby byla označena, Pointilismus od Seurata. Umělci využívající tuto techniku ​​spolu se Seuratem se stali známými jako Neoimpresionisté.[1]

Laguna Svatého Marka v Benátkách je v pozadí, gondoly ve středu země a v popředí jsou vidět doky. Obloha je zaplavena pastelově fialovou a modrou a v horní polovině plátna se objevují velké mraky. Spodní polovina plátna zobrazuje řadu kroků vedoucích dolů k dokům, kde jsou gondoly náhodně přivázány ke sloupkům ve vodě. Voda pomalu odchází z brázdy pomalu se pohybující gondoly uprostřed obrazu. Zrcadlový efekt, který mají na sebe schody a voda, způsobí, že obraz ožije, když se tento pohyb rozšiřuje z plátna směrem k divákovi.

Signac a Seurat

Signac s touto technikou přišel do styku prostřednictvím Seurata, když se ti dva stali dobrými přáteli. Signac se setkal se Seuratem v roce 1884 na schůzi Société des Artistes Indépendants.[2] Ti dva společně vystavovali na prvním Salon des Indépendants.[3] Seurat byl primárním zdrojem vlivu Signaca a oba dokázali přijít s podobným procesem dělení barev na plátně.[4] Eugene Chevreul byl vědec, který navrhl teorii, že barvy se objevují nejintenzivněji, když jsou umístěny vedle jejich doplňků, a vytvořil tuto teorii jako „zákon současného kontrastu“.[5] Signac a Seurat převzali tuto teorii a vytvořili obrazy, které zkoumají vědecké úvahy o barvě.

Signac zůstal věrný této technice po celou dobu své kariéry od svého setkání se Seuratem až do své smrti v roce 1935. Publikoval pojednání na téma barev, jako např. D'Eugène Delacroix au Neo-Impressionnisme, v roce 1898.[6] Signac působil v neoimpresionistickém světě, v roce 1908 se stal prezidentem Société des Artistes Indépendants a ve funkci zůstal až do své smrti.[7] Jeho slavnější obrazy zachycují mořské scenérie jako např Antibes, Růžový mrak (1916). Laguna svatého Marka je časným příkladem jeho mořské krajiny, který jasně demonstruje proces barevného dělení a zákon současného kontrastu.

Visí v impresionistické galerii v Chrysler Museum of Art, Signacova malba z roku 1905 je obklopena podobnými Claude Monet, Edgar Degas, a Pierre Renoir. Místnost je plná barev a pohybu a uprostřed toho všeho, Laguna se zobrazuje převážně na zadní stěně. Vedle toho visí Henri-Edmond Cross je Výlet doplňující Signacovu malbu. Obě díla využívají pointilistickou techniku, i když mají výrazné rozdíly. Cross byl současníkem Signaca a oba se setkali při založení Société des Artistes Indépendants v roce 1884; Cross však nepraktikoval teorii Divizionismus až do roku 1891.[8] Při srovnání Signacovy malby s Crossovou však oba jasně využívají pointilistickou techniku ​​naplno Laguna je mnohem méně vymezen, pokud jde o vzhled. S Laguna, diváci jsou povinni ustoupit od obrazu, aby získali celý obraz; zatímco s Výlet, celý obraz lze vidět blíže k plátnu.

Život Signaca se věnoval hledání harmonie s barvou, psaní: „Malíř by měl rozvířit emoce prostřednictvím harmonií čar a barev ... ne skrze předmět.“ [9] Dosažení dokonalé rovnováhy s barvou na tomto obraze je jedním z důkazů dovednosti Signaca jako neoimpresionistického umělce.[Citace je zapotřebí ]

Poznámky

  1. ^ Wiggins, Umění očitých svědků, 14.
  2. ^ Ratliff, Paul Signac and Color, 7.
  3. ^ Ratliff, Paul Signac and Color, 7.
  4. ^ Shackelford, Románek modernismu, 66.
  5. ^ Wiggins, Umění očitých svědků, 14.
  6. ^ Ratliff, Paul Signac a Color, 16. vydání.
  7. ^ Ratliff, Paul Signac and Color, 19.
  8. ^ Sbírka muzea Chrysler, „Laguna svatého Marka, Benátky“.
  9. ^ Ratliff, Paul Signac and Color, 19.

Reference

externí odkazy