Anglický dům - The English House

Hermann Muthesius, natažený Fritzem Wolffem v roce 1911.

Anglický dům je kniha designu a historie architektury napsaná německým architektem Hermann Muthesius a publikováno v roce 1904.[1] Jeho tři svazky poskytují záznam oživení anglické domácí architektury během pozdější části devatenáctého století.[2] Hlavními tématy, o kterých pojednává, jsou historie, forma a výzdoba.

Jednosvazkový upravený překlad do anglického jazyka byl publikován v roce 1979.[3][4] První úplný anglický překlad nebyl v roce 2007 přes sto let.[5][6]

Část I: Vývoj

V části I Muthesius pojednává o jednotlivcích zapojených do paralelního vývoje architektury a Hnutí umění a řemesel.

Dřívější architekti

Muthesius tvrdí, že Prerafaelité studium přírody podnítilo pád tehdejší dominanty akademické umění. Kritik John Ruskin představil syntézu umělecké tvorby, přírody a konstrukce, která se stala hlavním principem Hnutí umění a řemesel.[7]

William Morris převedl Ruskinovy ​​nápady do praxe řemeslné zpracování.[8] Morris založil společné řemeslné dílny[9] a vznik Cech století zvýšené povědomí o tomto hnutí. Rostoucí podpora umožnila založení Art Worker’s Guild v roce 1884, což byl první viditelný znak „nového umění“. Hnutí sílilo s počtem uměleckých řemeslníků, kteří byli absolventy Školy South Kensington zvýšil.[8]

Domácí architektura na konci devatenáctého století byla směsicí klasicismus, renesance a gotický styly, a proto bylo nutné je znovu definovat. To znamenalo upustit od myšlenek jemné architektury a navrhování se zaměřením na praktické úvahy.[10]

Muthesius popisuje Norman Shaw jako architekt, jehož styl se neustále vyvíjel, a tak příležitostně vyústil v několik stylů ovlivňujících jeden design. Leyes Woods nabízí jako příklad Shawova gotického a klasického vlivu a Lowther Lodge jako příklad barokní vliv na jeho domácí vzory. Přes Bradford Park (sic) Shaw vyřešil problémy, kterým čelí malý dům na konci devatenáctého století, kombinací principů estetičnost a praktičnost.[11]

Vývoj moderního anglického domu pod mladšími architekty

Nezávislý vývoj umění a architektury v devatenáctém století se opíral o pohled architekta na ně jako na samostatné entity. Nové umělecké myšlenky pragmatiky a materiality však pronikly puristickým architektonickým přístupem, který je patrný v díle W.R. Lethaby a Ernest Newton. Tento vývoj podpořil rozdělení architektů se společnou hodnotou řemeslného zpracování, ale v protikladu k přijetí tradičních forem. Ti, kteří opouštěli tradiční formy, propagovali myšlenku syntézy domu a jeho obsahu u jednoho designéra pro oba. Glasgowské hnutí propagovalo Charles Rennie Mackintosh rozšířil tuto myšlenku a zdůraznil design jako barvu, formu a atmosféru.[12]

Část II: Dispozice a konstrukce

V části II Muthesius popisuje geografické, právní, sociální a systematické vlivy na plánování venkovského domu. Představuje také různé typy bydlení v Anglii.

Místní determinanty anglického domu

Geografické determinanty

V anglickém mírném podnebí nejsou stavební konstrukce tak specializované, jako například v Německu. Podnebí je vlhké a vyžaduje dobré větrání dostupné přes křídlová okna a kouřovod.[13]

Písečné půdy jsou vhodnější pro stavbu kvůli lepšímu odtoku. Široce rozšířené hliněné půdy, i když jsou problematické jako základ pro domy, se zpracovávají na cihly, nyní běžný stavební materiál. V různých oblastech převládají různé materiály; je to způsobeno historickým nedostatkem dopravy.[14]

Faktory společenského života

Muthesius vysvětluje, že Angličané (vlastníci půdy) si užívají pohodlného života, a proto je třeba zajistit domácí ubytování pro zaměstnance, jako jsou komorník a hospodyně. Poznamenává také, že izolovaná povaha venkovského domu vybízí návštěvníky k přenocování, a proto musí být domy schopny vyrovnat se s dočasným nárůstem počtu.[15]

Zákony o držbě půdy

V Anglii vzniklo nájemní právo, protože vlastníci půdy nebyli ochotni pozemky přímo prodat. Pozemky byly pronajaty na dané období, bylo zaplaceno roční nájemné a nájemce mohl postavit dům podle specifikací stanovených vlastníkem. Na konci nájmu musel nájemce vlastníkovi půdy vrátit pozemky i dům.[16]

Právní determinanty

The Stavební zákon z roku 1894 zákonodárce v oblasti zdraví a požární bezpečnosti, přesto prakticky ignoruje otázky stavby. Muthesius kritizuje skutečnost, že odpovědnost za stavbu nese jednotlivec, a autority se týká pouze v případě, že je budova považována za „nebezpečnou stavbu“.[17]

Uspořádání anglického domu

Muthesius identifikuje soukromí jako klíčový důvod jasně rozdělené konstrukce domu. Dispozice je rozdělena na obytné a ubikace služebníka oddělit obyvatele a zaměstnance.[18]

Plán velkého venkovského domu

Muthesius podrobně popisuje pokoje v obytné čtvrti domu:[19]

  • Salonek - Nachází se s jihovýchodním vzhledem kvůli potřebě slunečního světla a výhledu do zahrady.
  • Jídelna - umístěna s východním vzhledem kvůli nežádoucím účinkům světla během odpoledne. Měl by být umístěn naproti salonu, protože se tam obyvatelé shromáždí před večeří.
  • Knihovna - Nachází se na východě, aby zachytil ranní sluneční světlo. Měl by být relativně izolovaný, často vedle jídelny a měl by být podstatně větraný.
  • Ranní místnost a snídaňová místnost - Oba pokoje mají mít východní aspekt přijímání ranního světla.
  • Šatny - Nachází se v sousedství hlavní ložnice.
  • Business room - umístěn poblíž předních dveří.
  • Kulečníková místnost - Měl by se otevírat do zahrady pro snadný přístup návštěvníků bez narušení domácnosti. Běžnou preferencí je umístit jej jako přílohu domu.
  • Hala - vchod do domu, který zajišťuje propojení s interiérem. Je nežádoucí používat místnosti jako průchody. Sál sousedí s šatnou, umývárnou a toaletou, která slouží návštěvníkům při jejich příjezdu.
  • Ložnice - umístěné v prvním patře s jihovýchodním aspektem světla.
  • Koupelna - Koupelna a toaleta musí být v samostatných místnostech a ta je diskrétně umístěna z estetických důvodů.
  • Náhradní pokoje - Nachází se v prvním patře a jsou rozděleny na muže a ženy. Ženské hosté se nacházejí poblíž ložnice dcery, zatímco mužští hosté jsou umístěni směrem k zadní části domu, aby mohli volně přicházet a odcházet zadními dveřmi.
  • Dětské pokoje - Nachází se ve vzdálené části domu, aby nerušily návštěvníky. Mezi tyto pokoje patří noční a denní školky a školní učebna.

V domácnostech je kladen důraz na praktičnost, nikoli na dekor. Kuchyně je umístěna ve vztahu k okolním místnostem, jako jsou pračky, spížky a sklady. Zaměstnanci jsou ubytováni v těchto čtvrtích. obvykle v horních patrech. Jsou obsluhovány samostatným schodištěm, aby bylo zajištěno oddělení zaměstnanců a obyvatel.[20]

Okolí domu

Muthesius argumentuje za oživení formální, symetrické zahrady.[21]

Prezentuje tezi, že dům a zahrada jsou nerozlučně spjaty. Nové hnutí v zahradním designu se vrací k dokonalému, formálnímu plánu, s jasně definovaným uspořádáním a s důrazem na pěstování původních rostlin a květin. Každá zahrada zahrnuje terasu, květinové záhony a trávník. Terasa nabízí důstojný vstup do typicky Francouzská zahrada, který obvykle zahrnuje centrální štěrkový chodník a dvě až šest zahradních záhonů. Záhony jsou obvykle rozděleny do geometrických oddílů a lemovány dřevem nebo terakota. Anglické klima podporuje pěstování trávníků. Myšlenka, že zachování trávníku vyžaduje, aby lidé „udržovali trávu“, Angličané neznají.[21]

Menší venkovský dům

Rostoucí prosperita střední třídy spojená s nadšením pro přírodu a život na venkově vedla k rozmachu výstavby menších venkovských domů jako „víkendových domů“. Malý venkovský dům je redukcí velkého venkovského domu. Jeho základní forma obecně zahrnuje sál, salonek, jídelnu, kulečníkovou místnost a knihovnu. Když je nutné narušit funkce místnosti kvůli prostorovým omezením, hala obvykle poskytuje vynechané služby. V tomto domě není domácí blok dostatečně velký na to, aby byl samostatný, a proto se s ním zachází jako s hlavním domem. Rodina a personál však stále zůstávají odděleny.[22]

Městské obydlí

Plán městského obydlí je navržen svisle, zatímco venkovský dům je proveden vodorovně. Muthesisus uvádí čtyři typy městských bytů jako:

  • větší volně stojící dům,
  • městský řadový dům,
  • panelový dům a
  • malý předměstský dům.

Ve velkých volně stojících a městských řadových domech jsou domácí pokoje v suterénu, přijímací místnosti v přízemí a někdy také v horních patrech s ložnicemi. Byty v bloku jsou pro domácí čtvrti příliš malé. Kompenzují to tím, že mají v podkroví společnou jídelnu, kde se jídlo podává ze společné kuchyně. Muthesius poznamenává, že pokoje bytu jsou příliš malé a přirovnává to k hotelovému životu.[23]

Část III: Interiér

V části III Muthesius pojednává o významnosti a dekoraci.

Interiér

Současný interiér (asi 1900) se poprvé objevil během Hnutí umění a řemesel a byl zpochybněn skupinami, jako jsou viktoriánové a novopalladijci. Muthesius představuje myšlenky na konstrukční formování a významnost stěny, stropu a podlahy a podrobný popis stavební konstrukce.[24]

Stěna, strop a podlaha

stěna

Dřevěná příčka je prezentována jako základní zeď. Vnitřní prostor je obvykle vyplněn Kola nebo podobný materiál pro zvukovou izolaci a izolaci.[25]

Z dekorativního hlediska je stěna rozdělena pomocí a vlys a a dado, které by mohly být omítnuty, tapetovány a šablonovány. Riziko nadměrného zdobení vedlo k tomu, že jeden prvek je zdoben a druhý je udržován docela prostý. Stěna může být také nedělená; pak je to obvykle obložené dřevem, oživení alžbětinský forma, a někdy omítnutá. Tapetování začalo jako imitace materiálů, ale vyvinulo se prostřednictvím Williama Morrise a Hnutí umění a řemesel, aby se staly různými plochými vzory běžně přírodovědných motivů. Tapetování rozšířilo svoji škálu motivů a také o použití kožených a reliéfních papírů. Alternativou k tapetám byly materiální obklady stěn, jako je bavlna, hedvábí a rohož.[26]

Strop

Výška stropu přispívá k atmosféře; nízké stropy jsou útulné a vysoké stropy divadelní. Jelikož jsou anglické stropy obecně nízké, Muthesius uvádí dvě metody řešení zvukové izolace. První zahrnuje vložení minerální vlny mezi stropní trámy a druhé vytváří zkrácenou formu stropu s dvojitou výškou. To zahrnuje spodní strop, který je konstruován nezávisle na stropu nesoucím horní podlahu, ale je umístěn co nejblíže stropu.[27]

V dekoru se strop vrátil do své alžbětinské podoby, která zahrnuje buď dřevo s odhalenými trámy, nebo ploché vzory štuk. Nosníky se běžně používají v mřížce pro estetické účely a mohou být ponechány v přirozeném stavu nebo natřeny. Rovněž byly oživeny štukatérské práce a štukové vložky, protože umožňují malé množství zdobení na obecně rovném povrchu, i když jsou oba poměrně nákladné. Papírování na stropě se také stalo populárním, protože poskytuje vizuální rozmanitost, aniž by bylo rušivé. Stropní papíry se liší od tapet v tom, že jejich vzory jsou nesměrové a práškové, aby nepůsobily panovačně.[28]

Podlaha

Používání koberců vyvolává obavy z hygieny, i když je to akceptovaná možnost podlahy. Proto je běžné, že koberec je spíše uvolněný než namontovaný, aby jej bylo možné odstranit a vyčistit. Koberec také obvykle nepokrývá celou podlahovou plochu; kolem podlah místnosti je ponechán obnažený pás podlahy, obvykle dřevěné parkety. Parketové podlahy nejsou nejvhodnější možností, protože v jejich dutinách může být prach a škůdci.[29]

Rozšířené používání koberců je nový fenomén, který je výsledkem vývoje Žakárský tkalcovský stav. Dříve byly koberce ručně tkané, a proto drahé. Poznamenává, že japonská plst a indická rohož se také používají pro své estetické přitažlivost, zatímco linoleum je považováno za vhodné pouze pro čistě užitkové místnosti, jako je toaleta.[30]

Otvory ve zdi

Krb

Krb je důležitý jako prostředek pro usnadnění domácího pohodlí, rodinného štěstí a jako dekorativní kontaktní místo. Jsou popsány prvky krbu s tím, že rošt, komín a výklenky pro krb nabízejí největší potenciál pro umělecký rozvoj. Muthesisus také poznamenává, že technologický pokrok, jako je škrticí klapka, která otevírá a zavírá kouřovod a tím i vzestupný tah, snížil rychlost spotřeby paliva.[31]

Dveře

Moderní pohyb v umění omezuje počet a velikost dveří a přítomnost prahu. Běžné použití kovu pro dveře prstová deska je neuspokojivý kvůli frekvenci používání a výslednému rozmazanému vzhledu. Muthesius navrhuje porcelán jako životaschopnější variantu. Také zpochybňuje použití kliky na rozdíl od páky, což je praktičtější.[32]

Okna

Muthesius pojednává o použití křídlo, okenní křídlo a pevný olovnatá okna. Křídlo a pevná olověná okna jsou na rozdíl od křídla samostatná. Okna křídla i křídla jsou schopna účinně regulovat proudění vzduchu a zůstat v poloze po otevření. Křídlové okno se běžněji používá, zatímco křídlo je považováno za neanglické, a proto se používá pouze ve formě francouzského okna. Barevné sklo a okenní krytiny, jako jsou závěsy a rolety, se používají pro své estetické přitažlivost.[33]

Vybavení jednotlivých obytných místností

V této části Muthesius uvažuje o použití materiality v kombinaci s výběrem vybavení pro vytvoření atmosféry specifické pro danou místnost.

sál

Hala poskytuje návštěvníkovi první dojem z domu. Prostřednictvím těžkého nábytku z tvrdého dřeva podporuje útulnou a příjemnou atmosféru. Typické vybavení zahrnuje krb, halový stůl, kde si návštěvníci mohou odpočinout své věci, lavici, dvě židle před krbem, vysoké hodiny a sedadlo u předních dveří pro služební službu, která má přijímat návštěvníky.[34]

Jídelna

Jídelna má příjemnou, uvolněnou atmosféru. Z tohoto důvodu je podlaha pokryta kobercem a stěny obloženy dřevem a v některých případech je vlys natřen. Zařízení obecně zahrnuje teleskopický stůl, Chippendale židle a příborník. V místnosti dominuje stůl s jeho nastavením.[35]

Salonek

Salonek je klidný prostor, kde se lidé scházejí a konverzují. Proto je obvykle zdoben pomocí bílého dřevěného obložení nebo jemného reliéfního vzoru na zdi, plochého nebo řídce vzorovaného stropu a podlahy pokryté kobercem. Salonek může mít několik funkcí, jako je recepce, hudba nebo obývací pokoj, ale každé uspořádání zůstává příjemným místem. Obecně sada židlí včetně pohovky, čalouněných křesel a nízkých židlí před krbem, sada stolů pro zobrazení a použití, porcelánová skříň a klavír vytvářejí dojem pohodlí.[36]

Knihovna

Tento prostor je popisován jako důstojný, s dominujícím mužským vlivem. Dřevěné knihovny od podlahy ke stropu, které obsahují knihy převážně vázané na kůži, lemují nejméně tři stěny neobloženou zdí obloženou. Silný koberec lemuje podlahu, aby se minimalizoval hluk, a dřevěná křesla poskytují posezení. Ve středu je tabulka pro studium knih.[37]

Kulečníková místnost

Kulečníková místnost je útulný prostor, který využívají především obyvatelé mužského pohlaví a jejich přátelé. Dřevo je běžná úprava stěn a obkladů. Široký běžec však pokrývá podlahu pod a kolem kulečníkového stolu. Vyvýšená plošina odlišuje hráče a má řadu čalouněných židlí pro pozorovatele. Inge-nook také poskytuje pohodlný roh pro nehrající hráče.[38]

Ložnice a pomocné místnosti

Hlavní ložnice

Zvyšování povědomí o hygieně mělo vliv na design ložnice. Na stěny se obvykle používá bílá barva nebo dřevěné obložení, protože je to barva bezvadné čistoty. Dřevěné desky nebo bloky v kombinaci s malými koberci jsou žádoucími možnostmi podlahy, protože se snadno čistí; Muthesius naznačuje, že jediným důvodem, proč koberec zůstává nejběžnější možností podlahy, je jediný důvod, protože lidé jsou zvyklí. Vestavěné skříně jsou běžné jako způsob, jak minimalizovat nepořádek a usnadnit čištění. Postel, umývadlo a toaletní stolek jsou běžné kusy nábytku.[39]

Šatny

Je nepřijatelné, aby se muž a žena svlékali ve stejné místnosti. Šatna poskytuje mužovi (nebo ženě) místo pro soukromé svlékání a uložení oděvů, a proto je jednoduše vyzdobena.[40]

Školky

Děti tráví čas buď ve dne, nebo v noci školka. Jelikož jde o stimulující prostředí, je zdobeno jasnou barvou nebo papírem a na stěnách je zavěšeno několik obrázků. Nábytek v denní školce zahrnuje skříň na hračky, polici a hrací stůl. Noční školka je vybavena postelemi pro a zdravotní sestřička a děti.[41]

Koupelny

Koupelna se vyvinula, aby se stala praktičtější, zejména s přemístěním gejzír. Stěny a podlahy jsou ošetřeny vodoodpudivými materiály - stěny jsou obvykle dokončovány leštěnou omítkou nebo dlaždicemi a podlahy pomocí dlaždic nebo mramoru. Jelikož se koupání stalo příjemným, je vana centrální a je obvykle dokončena z porcelánu nebo někdy z mědi. Ostatní nábytek zahrnuje umyvadlo, bidet, sprchu a zrcadlo.[42]

Reference

  1. ^ Posener, J. 1979, 'The English House', 1. vydání, Granada Publishing Limited, Frogmore
  2. ^ Cooper, N. 2006, „Red House: Some Architectural Histories“, Architectural History, sv. 49, č. 49, str. 210
  3. ^ „Anglický dům“. Oxford Art Journal. Sv. 5 č. 2. 1983. s. 60–61.
  4. ^ Latham, Ian (2. července 2007). „Anglický dům od Hermanna Muthesia“. Architektura dnes.
  5. ^ Pearman, Hugh (12. srpna 2007). „Pruský špion splňuje anglické podhodnocení“.
  6. ^ Hill, Rosemary (22. května 2008). "Nepropustný pro koncepty". London Review of Books. Sv. 30 č. 10. s. 23–24.
  7. ^ Muthesius (1979), str. 13.
  8. ^ A b Muthesius (1979), s. 13–14.
  9. ^ Boris, E. 1986, „Art and Labour: Ruskin, Morris and the Craftsman Ideal in America“, Temple University Press, sv. 46, č. 3, s. 300
  10. ^ Muthesius (1979), str. 15.
  11. ^ Muthesius (1979), s. 19–32.
  12. ^ Muthesius (1979), str. 37–63.
  13. ^ Muthesius (1979), str. 67.
  14. ^ Muthesius (1979), s. 67–69.
  15. ^ Muthesius (1979), str. 69–70.
  16. ^ Muthesius (1979), s. 71–74.
  17. ^ Muthesius (1979), str. 74–78.
  18. ^ Muthesius (1979), str. 79–81.
  19. ^ Muthesius (1979), str. 81–95.
  20. ^ Muthesius (1979), str. 95–102.
  21. ^ A b Muthesius (1979), str. 105–124.
  22. ^ Muthesius (1979), str. 124–135.
  23. ^ Muthesius (1979), str. 135–148.
  24. ^ Muthesius (1979), str. 153–163.
  25. ^ Muthesius (1979), str. 165.
  26. ^ Muthesius (1979), str. 165–173.
  27. ^ Muthesius (1979), str. 173–174.
  28. ^ Muthesius (1979), str. 174–178.
  29. ^ Muthesius (1979), s. 178–179.
  30. ^ Muthesius (1979), str. 179–181.
  31. ^ Muthesius (1979), s. 181–189.
  32. ^ Muthesius (1979), s. 189–191.
  33. ^ Muthesius (1979), s. 191–194.
  34. ^ Muthesius (1979), str. 203–205.
  35. ^ Muthesius (1979), str. 206–211.
  36. ^ Muthesius (1979), str. 211–219.
  37. ^ Muthesius (1979), str. 219–222.
  38. ^ Muthesius (1979), s. 222–223.
  39. ^ Muthesius (1979), str. 224–231.
  40. ^ Muthesius (1979), str. 231–232.
  41. ^ Muthesius (1979), str. 232–235.
  42. ^ Muthesius (1979), str. 235–237.

Bibliografie