Případ zákona Devils - The Devils Law Case - Wikipedia

Případ Ďáblova zákona je Jacobean éra divadelní hry, a tragikomedie napsáno John Webster, a poprvé publikováno v roce 1623.

datum

Datum autorství a rané historie představení hry není známo. Události, z nichž hra vychází, se staly v roce 1610, takže drama musí být post-date toho roku. Někteří kritici viděli známky vlivu od Ben Jonson je Ďábel je prdel ve Websterově hře, a tak jsem ji datoval brzy po podzimní premiéře Jonsonovy hry z roku 1616; ale jiní vědci upřednostňují datum po roce 1620, založené na současných narážkách v textu.[1]

Podle jedné teorie napsal Webster svou hru pro Muži královny Anny, a to zejména s ohledem na to, že jejich hlavní aktér Richard Perkins bude hrát protagonistu Romelio. Tato hra byla navržena tak, aby otevřela divadlo Phoenix - přejmenované Divadlo v kokpitu poté, co byla přestavěna po poškození v masopustní vzpouře učňů na jaře roku 1617.[2]

Vydání

Hra byla vytištěna kvarto v roce 1623 vytištěn Augustine Matthews pro knihkupce Johna Grismanda. Toto první vydání dává hře titulky Když ženy jdou k právu, ďábel je plný podnikání. Webster věnoval hru siru Thomasovi Finchovi, Baronetovi.[3] Znění věnování - „ať to nevypadá divně, že usiluji o vaši záštitu“ - naznačuje, že Webster hledal Finchovu podporu, spíše než reagoval na již obdrženou podporu. Webster se podobnou výzvou k podpoře vyjádřil ve svém odhodlání Vévodkyně z Malfi na George Harding, 8. baron Berkeley. Není známo, zda některý z těchto odvolání přinesl pozitivní výsledek.

Vlivy

Případ Ďáblova zákona podílí se na souboru vztahů s jinými hrami své doby, soustředěnými na zápletku zahrnující legitimitu dítěte a věrnost matky; některé hry mohou být datovány s určitou přesností, zatímco jiné ne. The Fletchere /Massinger spolupráce Španělský kurát pochází z roku 1622; Fair Maid of the Inn, ve kterém Webster spolupracoval s Fletcherem, Massingerem a John Ford, se datuje od poloviny dvacátých let 20. století po vydání Případ Ďáblova zákona. Nejbližší spojení je mezi Případ Ďáblova zákona a Lust's Dominion, ačkoli nejistota ohledně data a autorství druhé hry nemůže poskytnout žádné určité informace o Websterově díle.[4]

Kritické reakce

v Případ Ďáblova zákona, jako v jeho Appius a Virginie, „Webster obrátí svou anarchistickou pozici“, jak je zobrazeno v Bílý ďábel a Vévodkyně z Malfi, „a prosazuje prioritu sociálního řádu.“ „Vzhledem k tomu, že se Webster k přírodě stává pesimističtější, obrací se na zákon, který ji nahradí nebo alespoň ovládne.“[5] Předmět zákona je ve Websterově hře velmi prominentní a upozornil řadu komentátorů.[6]

James Russell Lowell volala Případ Ďáblova zákona „Nejlepší hra“ Webstera. Žádný jiný komentátor nedosáhl stejné výšky nadšení. Kritici si stěžovali na uvolnění hry ve spiknutí a struktuře.[7]

Synopse

Romelio je významným obchodníkem Neapol. Měl štěstí, nikdy neztratil loď, aby ztroskotal. Je bohatý; vysmívá se jinému obchodníkovi, který dosáhl věku 60 let a nashromáždil jmění pouhých 50 tisíc dukáty. A je arogantní: jiná postava odsuzuje jeho „drzou mrzutost“. Romelio nasměroval část své arogance na Contarina, mladého šlechtice, dlužného obchodníkovi, který doufá, že si vezme Romeliovu sestru Jolentu. Pro Romelia je Contarino jen dalším šprýmařským aristokratem, který doufá, že napraví své rozpadlé bohatství tím, že se oženil s bohatou třídou obchodníků. Romelio se místo toho snaží sjednat sňatek mezi Jolentou a Ercole, španělskou šlechtou, která velí flotile proti Osmanští Turci. (Španělsko během renesance vládlo Neapoli a jižní Itálii.)

Jolenta však Contarina miluje a brání tomu, aby byl její osud vyměněn. Contarino se snaží prosadit svou věc apelovat na Leonoru, matku Romelio a Jolenta, lichotit jí žádostí o její portrét. Leonora zůstává zastáncem Ercoleiny obleku - ale zajímá se o Contarino sama. Když Jolenta zůstane rezistentní, Romelio nastaví služebníka Winifreda, aby na ni dohlížel a zabránil mu kontaktovat Contarina. Winifred je však dívce nakloněn a dělá pravý opak; v rozhovoru se svou zamýšlenou nevěstou se Contarino dozví o tom, jak ji Ercole pronásleduje.

Subplot hry představuje Crispiana, španělského soudce, který se přestrojil, aby špehoval svého obětního syna Julia (spiklenecké zařízení, které se vyskytuje v řadě anglických renesančních her). Julio utrácí svůj příspěvek za bujarý život a plýtvá „Stovkou dukátů měsíčně rozbitím benátských brýlí.“ Julio je přítel Romelio, který spojuje tyto dvě zápletky. Ariosto, přísný místní právník, obviňuje Romelia z vykořisťování pošetilých mladých mužů, jako je Julio, tím, že je povzbuzuje, aby se zadlužili a zastavili své dědictví.

Contarino konfrontuje Ercole ohledně Jolenty. V jejich souboj, oba jsou vážně a téměř smrtelně zraněni, než jsou objeveni a přivedeni k lékařské péči. Romelio je informován, že průměrné právo dohnalo jeho obchodní aktivity a že tři z jeho caraků byly ztraceny na moři. Ariosto, který přináší novinky, se snaží Romeliovi poradit trpělivost a odvahu, ale arogantní obchodník na něj nemá čas. Romelio a Leonora se dočkají falešných zpráv, že Ercole i Contarino jsou mrtví; Leonora je zprávou o ztrátě Contarina zdrcena. Contarino poslední vůle, doručený Romelio, jmenuje Jolenta jako jeho dědic. Oba se však dozvěděli, že každý z duelantů je stále naživu; Leonora se raduje.

Kvůli vůli má Romelio další důvod přát si Contarina mrtvého. Maskování jako Žid, Romelio jde navštívit Contarina a mluví si cestu kolem dvou chirurgů, kteří ošetřují zraněného; ale jsou podezřelé a tajně dávají pozor. Romelio bodne Contarina po stopě jeho existující rány; oba chirurgové ho chytili při činu a donutili Romelia, aby se odhalil a koupil jejich mlčení. Chirurgové si zoufali, že se jejich pacient uzdraví - Romeliova intervence však umožnila „infikované krvi“ a „hnilobě“ proudit z infikované rány a Contarino se začal zotavovat.

Romelio si myslí, že toho muže zabil, a říká to své sestře. Má spiknutí, které vyžaduje spolupráci Jolenty. Z jeho vůle je Contarino dědičkou; Romelio může také učinit dědičku Jolenty Ercole, pokud může tvrdit, že rodí jeho dítě. Dítě by bylo legitimní podle jejich uzavřít smlouvu manželství. Romelio svedl a oplodnil „krásnou jeptišku“, členku Řád svaté Kláry; Romelio chce vydat svého parchanta jako Jolenta. Jolenta, testující, jak daleko její bratr zajde, mu řekne, že je těhotná s Contarinovým dítětem; Romelio to přijímá a navrhuje, že až přijde čas, mohou tvrdit, že měla dvojčata. Jolenta informuje svého bratra, že není opravdu těhotná; odvzdušňuje své Websterianské pohrdání ním a celým lidstvem. Romelio je nespoutaný; plánuje ji, aby ji po narození dítěte sbalil do kláštera a poslal dva chirurgy do Indie, aby ho nevydírali.

V dlouhém monologu Leonora vyjadřuje své znechucení vůči svému synovi a odhaluje svůj plán, jak ho potrestat a zničit. Se ztrátou svých lodí je nyní Romelio závislý na příjmech ze svých rodinných statků; Leonora zpochybňuje jeho právo na ně tím, že u soudu tvrdí, že je bastard, a nikoli syn jejího manžela. (Toto je právní případ titulu, který vychází ze skutečného případu, ke kterému došlo ve Španělsku v roce 1610.) Před soudkyní Crispianovou tvrdí, že měla poměr s rodinným přítelem, zatímco její manžel byl pryč. Winifred podporuje příběh své paní - který má fatální chybu: rodinný přítel, který je údajným otcem parchanta Romelia, je Crispiano. Soudce sestoupí z lavičky, předá případ Ariostovi a odhalí jeho převlek. Leonora, která odhalila svou lži, vyjadřuje záměr odejít do náboženského života.

Ercole i Contarino, uzdravení ze zranění, jsou v soudní síni v přestrojení. Ercole se odhalí a je zatčen za zabití Contarina; ale vyzve Romelia a je připraven soudní boj. Julio je druhý Romelio, zatímco Ercole sekunduje stále maskovaný Contarino. (Tato část zápletky je málo smysluplná, největší z problémů se zápletkou a strukturou, kterou kritici odsoudili. Contarino nesmyslně opomíjí zjevnou možnost ukázat všem, že není mrtvý.) A Kapucín mnich přijde vidět a poradit Romeliovi, kterého unavuje jeho kázání a zamkne ho - brání mnichovi, aby odhalil, že Contarino je stále naživu.

Souboj se koná a boj pokračuje nějakou dobu bez závěru. Romelio pod náhlým útokem svědomí nařídí mnichovi propuštění, aby se za něj mohl muž modlit. Mnich přijíždí včas, aby odhalil Contarino přežití, čímž vyvrátil důvody duelu. Přijíždějí Jolenta, těhotná jeptiška Angiolella, a dva chirurgové; Jolenta je vyrobena jako bahno a jeden z chirurgů je v Romeliově židovském převleku, a to bez dobrého důvodu. Všechna přadénka spiknutí jsou odhalena a soudce Ariosto je řeší pomocí sady rozhodnutí. Romelio musí obnovit Contarino štěstí a oženit se s těhotnou jeptiškou Angiolellou; ona, Leonora a Jolenta musí postavit klášter, aby vyjádřily své pokání. Julio jde bojovat s Turky. Povrchní závěr opomíjí nejviditelnější rys šťastného konce, vhodný pro tragikomedii, Jolentino manželství.

Případ Ďáblova zákona je neobvyklý v tom, že nemá žádnou konkrétní postavu klauna; své komická scéna je dodáván různými vedlejšími znaky. Hra přináší dávky Websteriánské hořkosti proti mužům, ženám, právníkům a lékařům.

Poznámky

  1. ^ Logan a Smith, str. 95.
  2. ^ Goldberg, str. 121.
  3. ^ Sir Thomas Finch byl synem sira Moyle Finch (kolem 1550–1614) a Elizabeth Heneage Finch (kolem 1553–1634). Elizabeth se stala první hraběnkou z Winchelsea po smrti jejího manžela (1628); její syn Thomas zdědil její titul jako Hrabě z Winchelsea o její smrti v roce 1634. Zemřel v roce 1639.
  4. ^ Brooke, str. 256–7.
  5. ^ Goldberg, str. 113, 114.
  6. ^ Stejně jako v Habermannovi, s. 68–71 a násl.
  7. ^ David Gunby nabízí výběr kritického názoru, v Boyd, str. 209–21.

Zdroje

  • Boyd, Brian, ed. Slova, která se počítají: Eseje o raně novověkém autorství na počest MacDonalda P. Jacksona. Newark, DE, University of Delaware Press, 2004.
  • Brooke, Ruperte. John Webster a alžbětinské drama. London, John Lane, 1916.
  • Goldberg, Dena. Mezi světy: Studie her Johna Webstera. Waterloo, ON, Wilfrid Laurier University Press, 1987.
  • Habermann, Ina. Inscenace pomluvy a pohlaví v raně novověké Anglii. Londýn, Ashgate, 2003.
  • Logan, Terence P. a Denzell S. Smith, eds. Pozdnější Jacobean a Caroline dramatici: Průzkum a bibliografie nedávných studií v anglickém renesančním dramatu. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
  • Pearson, Jacqueline. Tragédie a tragikomedie ve hrách Johna Webstera. Manchester, Manchester University Press, 1980.

externí odkazy