Avenue v Middelharnis - The Avenue at Middelharnis - Wikipedia

Avenue v Middelharnis podle Meindert Hobbema, 1689, 103,5 × 141 cm
Typičtější Hobbema, Lesní krajina s veselou společností v košíku, Rijksmuseum, c. 1665

Avenue v Middelharnis je Holandská malba zlatého věku z roku 1689 od Meindert Hobbema, nyní v Národní galerie, Londýn. To je v olej na plátně a měří 103,5 krát 141 centimetrů (40,7 palce × 55,5 palce). Ukazuje silnici vedoucí do vesnice Middelharnis na ostrově Goeree-Overflakkee v Maas delta dovnitř Jižní Holandsko, Holandsko.

Obraz byl dlouho jedním z nejznámějších holandských krajinomalby,[1] a určitě nejznámější Hobbemovo dílo,[2] přinejmenším v anglicky mluvícím světě: „je to, jako by umělec vytvořil pouze jediný obrázek“ podle Christopher Lloyd.[3] Cornelis Hofstede de Groot, velký odborník před sto lety, to považoval za „nejlepší obraz vedle“ Rembrandt je Syndici, který byl namalován v Holandsku ".[4] Podle Michael Levey „zaujímá pozici v malbě poněkud rovnocennou pozici v poezii Gray's Elegy,[5] a pro Seymour Slive „je to labutí píseň velkého holandského období krajinomalby, která si plně zaslouží svou vysokou reputaci.“[6] Pro Gerald Reitlinger „stoupá nad dalších devět hobbemas Národní galerie“.[7]

Atypicky symetrická a frontální kompozice obrazu podle všeho velmi přesně zaznamenává pohled, který viděl Hobbema;[8] the olše stromy podél silnice byly vysazeny v roce 1664.[9] Je podepsáno a datováno v odrazu na příkopu vpravo: „M: hobbema / f 1689“, [10] více než dvacet let poté, co se Hobbema z velké části vzdal malby,[11] a hned na konci holandského krajinného období zlatého věku.[12]

Popis

Na vesnici je vidět z jihovýchodu. Silnice se jmenovala Boomgaardweg, ale nyní je Steene Weg.[13] Horní část věže kostela byla přestavěna a věž byla odstraněna Francouzi v roce 1811, aby vytvořila semafor stanice, spojovací Haag s Paříží. Menší věž napravo od kostela, viděná mezi stromy, je radnice postavená v roce 1639 a stodola napravo přežila až do 70. let 19. století.[14]

Vesnice leží na okraji ostrova a byla rybářským přístavem; v dálce napravo od avenue, na pláži s výhledem na pláž, jsou vidět stožáry lodí a maják s podporou stativu Haringvliet.[15] To byl tehdy kanál se slanou vodou, ale v moderní době byl přehraděn a přeměněn na sladkovodní jezero. Ostrov byl oddělen od pevniny, když se Haringvliet utvořil v důsledku dvou velkých povodňových událostí. První byl v roce 1216, který porušil duny Voorne a vytvořil hluboký přívod slané vody. V Povodně sv. Alžběty z roku 1421, tento vstup připojen k Merwede a stal se důležitým ústí řeky Rýn a Meuse řeky.

Kontext

Aelbert Cuyp, The Avenue at Meerdervoort, 1650–1652, Wallace Collection

Meindert Hobbema (1638–1709) byl žákem Jacob van Ruisdael, přední malíř krajiny Holandský zlatý věk, a v jeho zralém období produkoval obrazy rozvíjející jeden aspekt pestřejší produkce svého pána, zobrazující velmi odlišné scény z tohoto obrazu. Hobbema se specializoval na „slunné lesní scény otevřené silnicemi a lesklými rybníky, poměrně ploché krajiny s rozptýlenými skupinami stromů a vodní mlýny ", včetně více než třiceti posledních obrazů.[16]

Jeho cesty nebo silnice se normálně vinou šikmo přes jeho složení hustými stromy a vegetací, stromy se šíří a liší se velikostí. Vodní mlýny a další budovy jsou obecně vidět v blízké vzdálenosti, spíše jako stodola, a na každém obrázku je obvykle jen jeden nebo dva. Jeho skladby jsou pečlivě vymyšlené a pravděpodobně imaginární, vyhýbají se veškeré symetrii. Tento obraz je překvapivou přestávkou od většiny těchto poněkud „unavených konvencí jeho dřívější práce“.[17]

Na rozdíl od jeho obvyklých scén drsných lesů, v této scéně přímé linie, sekané stromy, hluboké odvodňovací příkopy na obou stranách silnice a upravené mladé stromy na pozemku vpravo, to vše zdůrazňuje umělou povahu tohoto krajina.[18] V levém popředí zůstává skvrna drsných lesů, kontrastující s stromky v řádcích vpravo. Muž, který má sklon k nim, je neobvyklý v nizozemských krajinách 17. století, které zřídka ukazují, že někdo pracuje na zemi.[19] Co přivedlo Hobbemu na toto dost neobvyklé místo, zůstává neznámé.

Na rozdíl od tohoto přesného zobrazení konkrétního místa se má za to, že jeho skladby byly obvykle sestaveny a malovány ve studiu z řady různých prvků, které byly pravděpodobně zaznamenány ve výkresech, a ne všechny pocházely ze stejného místa; často existuje několik verzí, které mění části kompozice.[20]

Middelharnis kostelní věž v roce 2015

V roce 1668 se oženil a zaujal dobře placenou pozici „měřiče vína“ pro Amsterdam octroi, vyměřovat a vybírat místní daně z vína, držet to až do své smrti. Je zřejmé, že jeho obraz se od tohoto okamžiku značně zmenšil, ale neskončil úplně, jak se dříve myslelo. Kvalita jeho práce se stává nerovnoměrnou, i když to není jediná velmi úspěšná pozdní práce.[21]

Hofstede de Groot, stejně jako ostatní v té době, věřil, že Hobbema před 80. léty 16. století zcela přestal malovat, a byl si jist, že datum je 1669. Následné čištění a zjištění, že olšové stromy byly vysazeny radou až v roce 1664, potvrdily, že 1689 je správné datum.[22]

Složení

Neobvykle centralizovaná kompozice nese oko diváka po silnici a tenké, velmi vysoké ořezané stromy spojují oblohu a zemi. Hlava gentlemana se psem je na stejné úrovni jako bod zmizení perspektivy, a je jí velmi blízká. Je to lovec, s pistolí nakloněnou přes rameno a brašnou pro jeho hru.[23] „Tmavé skvrny půdy a vegetace nalevo a napravo od silnice se ozývají a posilují linii obzoru a působí proti vnitřnímu vytažení perspektivy.“[24]

V roce 1980 rentgenová rentgenografie prozradil, že Hobbema původně umístil do popředí na každé straně avenue další strom, ale pak je přelakoval.[25] Erica Langmuir navrhuje, aby byly dva další stromy vpředu vymalovány, protože Hobbema se rozhodl, že by „stínily pozadí z popředí po stranách malby a přeháněly„ spěch “k úběžníku uprostřed“. Navrhuje to otestovat držením tužek nad reprodukcí.[26]

Obraz Seymour Slive má „vznešenou prostorovost, která často charakterizuje pozdní baroko, a také jakousi eleganci v podlouhlých, štíhlých stromech, která ladí s vkusem této fáze“.[27]

Ačkoli to bylo neobvyklé, existovalo několik předchozích skladeb se „silně zkrácenou silnicí lemovanou stromy v široké ploché krajině“. Aelbert Cuyp maloval The Avenue at Meerdervoort v letech 1650–1652 (nyní v Wallace Collection ).

Stav

Bylo to možná proto, že dva namalované stromy v popředí začaly ukazovat, že obloha byla v 19. století značně překreslena. To bylo realizováno v roce 1972 po analýze použitých pigmentů nalezených syntetických ultramarín a chromově žlutá na obloze, která ještě nebyla objevena v 80. letech 16. století. Restaurátor z 19. století se možná pokusil tyto dva stromy přivést zpět, než o tom přemýšlel lépe, jak to udělal sám Hobbema.[28]

Obloha byla do značné míry překreslena v roce 1951, z nichž většina byla odstraněna v roce 1972, což „dalo malbě neuspokojivý vzhled“, takže v letech 1980–81 bylo veškeré překreslení roku 1951 odstraněno a byly přidány nové retuše. Naproti tomu krajina a stromy jsou „velmi dobře zachovány“, ačkoli barevné vyvážení zelených se pravděpodobně změnilo, aby poskytlo „světlejší a modřejší odstín zelené barvy, než bylo původně zamýšleno“.[29]

Původ

Avenue, Sydenham podle Camille Pissarro, maloval v roce 1871, těsně poté, co Národní galerie získala Hobbemu

Téměř sto let po malování to bylo ještě na ostrově, v nedaleké sbírce Sommelsdijk, což naznačuje, že to bylo zadáno místním mecenášem.[30] Po smrti sběratele v roce 1782 jej koupila rada Middelharnis a visel na radnici až do roku 1822. Poté byl vyměněn s obskurním malířem za kopii a jinou krajinomalbu. Poté prošel obchodem s uměním, rychle rostl v ceně a dosáhl Edinburgh v Skotsko v roce 1826.[31] Hobbema byl v 18. století málo ceněný a levný, ale jeho obrázky byly v souladu Romantický a později chuť 19. století a ceny odpovídajícím způsobem rostly až do 19. století.[32]

V roce 1829 byl vydražen v Edinburghu 195 Guineje, již dobrá cena, poté odvezen do Londýna a vyčištěn.[33] Poté přinesla 800 liber a do roku 1834 byla ve sbírce Sir Robert Peel, 2. Baronet, který měl významnou sbírku holandských obrazů, ale je známější tím, že byl dvakrát Předseda vlády Spojeného království v letech 1834–1835 a 1841–1846. Byl vystaven na Britská instituce v roce 1835 a v březnu 1871 vstoupili do Národní galerie jako NG 830, když zakoupili sedmdesát sedm obrázků a osmnáct kreseb ze sbírky Peel. Ty byly zakoupeny od Peelova syna Robert, 3. baronet za 75 000 liber, se zvláštním grantem od vlády,[34] a katalogizováno jako NG 818 až 894.[35]

Avenue, Sydenham podle Camille Pissarro byl namalován během pobytu v Londýně, který skončil v červnu 1871, měsíc poté, co Národní galerie získala Hobbemu, a jeho složení je tím pravděpodobně ovlivněno.[36] Pissarro tehdy žil v londýnské vesnici, kde se změnil na předměstí Horní Norwood, vedle Sydenham, vyhýbat se Franco-pruská válka. Tento obraz je nyní také v Národní galerii.

Poznámky

  1. ^ Langmuir, 205
  2. ^ Lörzing, 42 let
  3. ^ Lloyd, 77
  4. ^ Lloyd, 77
  5. ^ Levey, 151
  6. ^ Slive, 207
  7. ^ Reitlinger, 338 (nyní NG ve své sbírce uznává celkem pouze 9 hobbemů)
  8. ^ Levey, 151; MacLaren, 177; Slive, 206
  9. ^ Levey, 151
  10. ^ MacLaren, 177
  11. ^ MacLaren, 175; Slive, 206
  12. ^ Langmuir, 205; Slive, 206–207 a zbytek jeho kapitoly.
  13. ^ MacLaren, 177; Boomgaardweg na této mapě z roku 1866, přímo pod názvem „Middelharnis“; 51 ° 45'16 ″ severní šířky 4 ° 10'12 ″ východní délky / 51,754420 ° N 4,169944 ° E / 51.754420; 4.169944
  14. ^ MacLaren, 177
  15. ^ MacLaren, 176
  16. ^ Slive, 206 citováno; Loughman
  17. ^ Langmuir, 205
  18. ^ Loughman; Lörzing, 42–49
  19. ^ Loughman
  20. ^ Loughman; Kouzelník, 65 let
  21. ^ Slive, 206; MacLaren, 178
  22. ^ Slive, 206–207
  23. ^ Langmuir, 205–206; Slive, 206
  24. ^ Langmuir, 206
  25. ^ MacLaren, 177; znázorněno na svazku II, obrázek 41
  26. ^ Langmuir, 205
  27. ^ Slive, 207
  28. ^ MacLaren, 176–177
  29. ^ MacLaren, 176–177
  30. ^ MacLaren, 178. Kde to bylo namalováno, je jiná věc. Předpokládá se, že Hobbema obvykle maloval svá díla ve svém ateliéru Amstedam pomocí kreseb vytvořených na scéně, i když jen velmi málo z nich přežilo.
  31. ^ MacLaren, 178
  32. ^ Loughman; Reitlinger, 338-229. Zaznamenává tržby v Holandsku v roce 1815 za ekvivalent 90 GBP a společnosti Peel v roce 1829 za 840 GBP. Ty se přesně neshodují s informacemi v MacLarenu.
  33. ^ MacLaren, 178; Reitlinger, 139
  34. ^ MacLaren, 178
  35. ^ Archivní záznam NG; „Některá díla ve sbírce Peel byla převedena do Britského muzea, Národní galerie portrétů a Galerie Tate.“
  36. ^ Langmuir, 309–311

Reference

  • "Getty": Mistrovská malířská díla v muzeu J. Paula Gettyho, vyd. Denise Allen, 2003, Getty Publications, ISBN  0892367105, 9780892367108, google knihy
  • Langmuir, Erica, Doprovodný průvodce Národní galerií, Přepracované vydání z roku 1997, Národní galerie, Londýn, ISBN  185709218X
  • Levey, Michael, Sbírka Národní galerie, 1987, Publikace národní galerie, ISBN  0947645349
  • Lloyd, Christopher, Enchanting the Eye, Dutch Paintings of the Golden Age, 2004, Royal Collection Publications, ISBN  1902163907
  • Lörzing, Han, The Nature of Landscape: A Personal Quest, 2001, 010 Publishers, 2001, ISBN  9064504083, 9789064504082, google knihy
  • Loughman, John, "Hobbema, Meindert" v Grove Art Online, Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 12. května. 2017. je vyžadováno předplatné
  • MacLaren, Neil, revidovaný Christopher Brown, Holandská škola, 1600–1800, svazek I, 1991, Katalogy národní galerie, Národní galerie, Londýn, ISBN  0947645-99-3
  • Reitlinger, Gerald; The Economics of Taste, Vol I: The Rise and Fall of Picture Price 1760–19601961, Barrie and Rockliffe, Londýn
  • Slive, Seymour, Holandské malířství, 1600–1800, Yale UP, 1995,ISBN  0300074514

externí odkazy