Sophia Wells Royce Williams - Sophia Wells Royce Williams

The Black Fan: Portrait of Mrs. Talcott Williams (Sophia Wells Royce Williams), Thomas Eakins (1891), Philadelphia Museum of Art

Sophia Wells Royce Williams (1850 - 1928) byla americká občanská aktivistka, filantropka a fotografka, která se svým manželem Talcott Williams, darovala značnou sbírku marocké keramiky a dalších materiálů společnosti Smithsonian Institution a Muzeum Penn. Byla předmětem a Thomas Eakins portrét, s názvem Černý fanoušek, nyní v Philadelphia Museum of Art.[1]

Původ a rodina

Sophia Wells Royce se narodila v roce 1850 a vyrostla v Albion, New York. Její otec byl Julius H. Royce,[2] jednorázový ředitel řeky Niagara a letecké železnice v New Yorku.[3] Její matka, Harriette A. Wells Royce, pocházela z New Bedfordu v New Yorku a zúčastnila se Mount Holyoke College.[4]

28. května 1879 si Sophia Wells Royceová vzala vzdáleného bratrance Talcott Williams, který se narodil v Abeih, blízko Beirut. V době jejího manželství byla novinářkou.[5] Talcott Williams byl synem Williama Frederica Williamse a Sarah Pond Williamsové, misionářek Americká rada komisařů pro zahraniční mise.[6] Absolvent Amherst College Talcott Williams byl novinář a stal se prvním ředitelem Columbia School of Journalism.[7] Jeho portrét, také Thomase Eakinsa, je nyní v Národní galerie portrétů ve Washingtonu, D.C.[8]

V roce 1881 se Sophia Wells Royce Wiliams přestěhovala se svým manželem do Philadelphie.[9] Společně se Sophia a Talcott Williams pohybovaly v sociálním kruhu, který zahrnoval mnoho významných filadelfských umělců, spisovatelů a myslitelů, včetně Thomas Eakins, Eadweard Muybridge, Cecilia Beaux, Horace Howard Furness, a další.[10]

Sophia Wells Royce Williams se stala aktivním členem Občanského klubu ve Filadelfii a v roce 1895 se ucházela o místo ve školní radě sedmého sboru ve Filadelfii. Rovněž byla dlouholetou sekretářkou společnosti Contemporary Club, společnosti ve Filadelfii, která sdružovala muže a ženy, kteří se zajímali o umění a sociální a politické problémy té doby.[11]

Politický aktivismus

V roce 1895 rozeslal Civic Club ve Filadelfii Městské lize a městským novinám jména žen, které byly ochotny sloužit jako ředitelky škol, pokud je podporovalo republikánské a demokratické vedení. Městská liga reagovala nominací dvou žen, včetně Sophie Wells Royce Williamsové, do sedmého okresu, což zhruba odpovídalo dnešní čtvrti Society Hill. Občanský klub uspořádal výbor kampaně, který propagoval obě ženy; výbor poté uspořádal rozsáhlou agendu oprávněných voličů. Navzdory svému zapojení volby nezajistil ani jeden.[12] Její snaha kandidovat do školské rady odrážela to, čemu historici říkali Hnutí „sociální úklid“ období, které představovalo předčasný vpád žen do volební politiky.[13]

Dary muzea

Sophia Wells Royce Williams a její manžel Talcott Williams cestovali do Maroko od roku 1897 do roku 1898 a shromáždil stovky předmětů, které věnovali Penn Museum.[14] V roce 2020 bylo patnáct z těchto objektů vystaveno na veřejnosti. Některé z těchto předmětů jsou keramika vytvořená v 90. letech 20. století, která má zdobené modré vzory a lesklou glazuru. Sbírka zahrnuje také dřevěné řezbářské práce, oblečení, nádoby na jídlo, arabské rukopisy, tkané koše a další.[15]

Během stejných expedic Sophia Wells Royce Williams a Talcott pořídili fotografie a shromáždili předměty, které darovali Smithsonian Institution ve Washingtonu, D.C. V současné době on-line katalog Smithsonian Institution připisuje 280 předmětů ve svých sbírkách Talcottovi Williamsovi. Smithsonian neuvádí Sophii Wells Royce Williamsovou, která také sbírala a darovala předměty.[16]

Kritika Clary Bartonové a amerického Červeného kříže

V Recenze recenzí, progresivní reformní časopis, který v 90. letech vzkvétal v britských a amerických vydáních, publikovala Sophia Wells Royce Williams v roce 1894 článek o „Miss Clara Barton a Červený kříž. “ Williams sledoval historii toho, co se stalo Americký Červený kříž diskuzí o Bartonově úsilí během americké občanské války shromažďovat a distribuovat peníze a obchody pro zraněné vojáky, včetně jejího vlastního bratra. Po válce, Bartone rozšířilo úsilí Červeného kříže na obecnou pomoc při katastrofách a pomohlo americkým komunitám od Kalifornie na západě po Caroliny na východě, které zasáhly události jako zemětřesení, sucha a hurikány.[17]

Zatímco Williams ocenil Bartonův úspěch při zajišťování podpory amerického prezidenta a Kongresu k ratifikaci Ženevská úmluva „I když ocenila Bartonovo úsilí zajistit velké dary na udržení činnosti Červeného kříže ve Spojených státech, Williams kritizoval Bartonovu úplnou nadvládu nad společností. Podle jejích slov „slečna Clara Barton byla Národní společností Červeného kříže“ (str. 314).[17] Williams také kritizoval Bartonovu nedostatek organizace, vedení záznamů a transparentnosti při správě fondů. Williams dospěl k závěru, že ideální Červený kříž bude řízen radou mužů, včetně mužských chirurgů, lékařů, vojenských úředníků a vedoucích pracovníků jako „Pierrepont Morgan“ (John Pierpont Morgan ).[17]

Fotografie a přátelství s Eakinsem a Whitmanem

Ve Filadelfii byli Sophia Wells Royce Williams a její manžel Talcott Williams blízkými přáteli umělce Thomas Eakins, který oba maloval. Filadelfské muzeum umění zachovává tzv. olejomalbu The Black Fan: Portrét paní Talcott Williamsové. Eakins vystavil obraz, aby si ho získal, ale nikdy ho nedokončil; podle historičky umění Carolyn Kinder Carrové Sophia Williamsová odmítla za něj i nadále sedět „poté, co mužský návštěvník ateliéru odešel [a ...] Eakins ji strčil do břicha a řekl jí, že se může uvolnit.“[10]

Williamseovi byli také blízcí přátelé s básníkem Walt Whitman, kterého znali již od roku 1882. Whitmana navštěvovali často během posledních let jeho života, kdy žil v Camden, New Jersey. Představen Talcott Williams Thomas Eakins k Whitmanovi a Eakins pokračoval v malování Whitmanova portrétu.[10]

Možná kvůli Eakinsově slávě a známému seznámení s Whitmanem mnoho vědců připisovalo Eakinsovi portrétní fotografii Whitmana. Objev nové kopie této fotografie v roce 1986 potvrdil tvrzení potomků sestry Talcotta Williamse, Cornelie Williams Chambersové, že fotografkou byla Sophia Wells Royce Williamsová, nikoli Eakins.[10]

Ve studii této fotografie, publikované v roce 1989, Carolyn Kinder Carr, kurátorka v Národní galerie portrétů z Smithsonian Institution, shromáždil archivní a hmotné důkazy (včetně podpisů na kopiích portrétů), aby potvrdil, že Sophia Wells Royce Williamsová byla fotografkou portrétu Walta Whitmana. Mezi významné důkazy patří záznamy v Knihovna Kongresu z výstavy, která se konala v roce 1955 a která ukazuje, že Williams zaregistroval autorská práva na tento snímek v roce 1896. Carr poznamenává, že tento slavný obraz Whitmana, který ukazuje starého básníka sedícího u okna, „nelze považovat za skvělou fotografii z estetické hledisko ", ale konstatuje jeho význam jako jednoho z mála obrazů Walta Whitmana z posledních let jeho života. Mezi institucemi, které uchovávají kopie slavné fotografie Walta Whitmana Sophie Wells Royce Williamsové, je Kongresová knihovna, Yale Knihovna Beinecke, Library Company of Philadelphia a Johnsonovo muzeum umění na Cornell University.[10]

Carr také našel archivní důkazy, včetně korespondence mezi Talcottem a Sophií navzájem, které ukazují, že Sophia Wells Royce Williamsová byla zdatná fotografka, zajímala se o kamerové vybavení a věděla o jejich technických požadavcích a uměleckých schopnostech. Carr navrhl, že si Williamsové mohli vybudovat určité povědomí o tomto médiu prostřednictvím svého dlouhého přátelství s Eadward Muybridge, který byl průkopníkem studií pohybu zvířat a který byl také přidružený k muzeu na University of Pennsylvania.[10][18] Sophia Williamsová během výletů páru do Maroka pořídila mnoho fotografií; Smithsonian Institution jich chrání sedmdesát pět.

Reference

  1. ^ Eakins, Thomas (1891). „Černý fanoušek, portrét paní Talcott Williamsové“. Philadelphia Museum of Art. Citováno 28. dubna 2020.
  2. ^ Markýz, Albert Nelson (1908–1909). Kdo je kdo v Americe. Chicago: A.N. Markýz. str. 2073.
  3. ^ „Podnikatel z Albionu uzavřel partnerství s Georgem Pullmanem | Historické oddělení okresu Orleans“. Citováno 2020-03-26.
  4. ^ Society, Mount Holyoke Female Seminary Memorandum (1867). Katalog společnosti Memorandum, ženského semináře Mount Holyoke, třicet let, konec roku 1867.
  5. ^ „Talcott Williams z Kolumbie mrtvý“ (PDF). The New York Times. 25. ledna 1928. Citováno 28. dubna 2020.
  6. ^ Zaměstnanci, New England Historic Genealogical Society (duben 1996). The New England Register ,: svazek 34 1880. Dědické knihy. ISBN  978-0-7884-0431-3.
  7. ^ "Výsledky hledání pro: Williams, Talcott, katalogové karty, strana 1 | Centrum pro vyhledávání sbírek, Smithsonian Institution". sbírky.si.edu. Citováno 2020-03-26.
  8. ^ Eakins, Thomas Cowperthwaite (c. 1889). „Talcott Williams“. National Portrait Gallery, Smithsonian Institution. Citováno 2020-04-28.
  9. ^ „Muzeum umění ve Filadelfii - předmět sbírek: Černý fanoušek (portrét paní Talcott Williamsové)“. www.philamuseum.org. Citováno 2020-03-26.
  10. ^ A b C d E F Carr, Carolyn Kinder (1989). „Přátelství a fotografie: Sophia Williams, Talcott Williams a Walt Whitman“. American Art Journal. 21 (1): 3–12. doi:10.2307/1594519. ISSN  0002-7359. JSTOR  1594519.
  11. ^ „Contemporary Club (Philadelphia, Pa.) Zaznamenává rok 1981“. www2.hsp.org. Citováno 2020-03-26.
  12. ^ Philadelphia, Občanský klub (1895). The Story of a Woman's Municipal Campaign by the Civic Club for School Reform in the Seventh Ward of Philadelphia. Americká akademie politických a sociálních věd.
  13. ^ Gustafson, M.S. (2011). „Dobrá správa města je dobrá správa domácnosti: ženy a komunální reforma“. Pensylvánské dědictví. 11:2.
  14. ^ „Seznam mých nálezů“. Muzeum Penn. Citováno 5. dubna 2020.
  15. ^ Pezzati, Alex (2012). „Marocká keramika v africké sbírce“. Expedice. 54:3: 27.
  16. ^ Carr, Carolyn Kinder (1989). Přátelství a fotografie: Sophia Williams, Talcott Williams a Walt Whitman. The American Art Journal. s. 2–12.
  17. ^ A b C Williams, Sophia Wells Royce (1894). „Slečna Clara Barton a Červený kříž“. Přehled recenzí: 312–316.
  18. ^ Gordon, Sarah Anne (2015). Neslušné expozice: Akty na lokomoce zvířat Eadwearda Muybridge. New Haven: Yale University Press. str. 94. ISBN  978-0300209488.