Soggetto cavato - Soggetto cavato

Soggetto cavato [sodˈdʒɛtto kaˈvaːto] je inovativní technika renesance hudební skladatel Josquin des Prez který byl později pojmenován teoretikem Zarlino v roce 1558 v jeho Le istitutioni harmoniche tak jako soggetto cavato dalle vocali di queste parole, nebo doslovně, předmět „vyřezaný z samohlásek z těchto slov“. Je to časný příklad a hudební kryptogram.

Tato technika se spoléhá na použití slabiky z solmizace. Guido z Arezza, mnich z jedenáctého století, navrhl sadu slabik pro výuku zpěváků, jak zpívat zrak. Slabiky, ut, re, mi, fa, sol, la, byly použity, aby pomohly zpěvákům zapamatovat si vzorec celých tónů a půltónů. Tato technika, nazývaná solmizace, se dodnes používá s několika drobnými změnami, konkrétně místo „ut“ se používá „do“ a nad „la“ se používá „ti“.

Pro realizaci Josquin použil tyto solmizační samohlásky k vyřezání svých hudebních not. Pomocí samohlásky každé solmizační slabiky spojil Josquin hudební výšku solmizační slabiky s samohláskou textu, kterou chtěl představit. V případě Missa Hercules dux Ferrariae, text, který se Josquin pokoušel představit, byl Hercules Dux Ferrariae. Proto je každá samohláska těchto tří slov spojena s příslušnou solmizační slabikou. Slabikační slabiky pak určují výšku tónu, která má být použita. Subjekt je tak vyřezán z samohlásek.

Hercules Dux Ferrariae

Její - znovu

cu - ut

les - re

Dux - ut

Fer - re

ra - fa

ri - mi

ae - znovu

re ut re ut re fa mi re

Jakmile bylo z textu extrahováno soggetto cavato, skladatel poté použil výšky tónu jako cantus firmus za práci. The Missa Hercules dux Ferrariae je významný tím, že se nejedná jen o nejslavnější příklad soggetto cavato, ale také o první. Není to však jediný případ, kdy Josquin tuto techniku ​​použil. Josquin napsal další sogetti cavati. Složil světské dílo pomocí fráze Vive le roi (ut, mi, ut, re, re, sol, mi - slabika ut použitá pro písmeno v).

Josquin Missa La sol fa re mi je soggetto cavato s přidruženým příběhem. Zdá se, že jeho patron, kardinál Ascanio Sforza, dočasně finančně svázaný, odložil skladatelovy žádosti o platbu uklidňujícím „Lascia fare a me“ (Nechte to na mě), načež Josquinův přítel, renesanční básník Serafino d'Aquila, přeložil poznámku do jejího hudebního ekvivalentu a začlenil ji do sonetu určeného skladateli.

Jeden z Josquinových skrz-složený šansony „„ Mi lares vous “má první tři slabiky mi, la, re ve čtyřech z pěti hlasů. A nakonec jeho motet Illibata Dei virgo používá Josquinovo vlastní jméno jako akrostich v básni o Panně Marii. Soggetto la mi la je odvozeno od jména Maria.

Techniku ​​soggetto cavato používali i jiní skladatelé a to z podobných důvodů. Ve skutečnosti, Vévoda Ercole II z Ferrary měl jemu zasvěceno pět takových mší: dvě Cipriano de Rore, jeden od Lupus, jeden Maitre Jan a jeden Jacquet z Mantovy. Všech pět kusů bez výjimky čerpá inspiraci z Josquinovy ​​mše. Poslední zmíněný Jacquet jde tak daleko, že dokonce Josquina několikrát cituje a používá stejnou průřezovou strukturu, jakou použil Josquin. Přestože si Jacquet velkou část půjčil od Josquina pro svou vlastní verzi Herculesovy mše, napsal Jacquet další mši na základě sogetto cavato, Missa Ferdinandus dux Calabriae. Ale zdá se, že Josquinův vliv na Jacqueta byl silný, protože i tato masa vykazuje mnoho podobností s Josquinem.

Lupus také vypadal ovlivněn Josquinovým nápadem soggetto cavato. Kromě své Herkulovy mše napsal další soggetto cavato věnované Císař Karel V. nárok Missa Carolus Imperator Romanorum Quintus.

Několik skladatelů použilo tuto techniku ​​bez použití Hercules Dux cantus firmus. Skladatel Jacobus Vaet napsal dílo věnované rakouskému císaři Ferdinandovi na základě soggetta „Stat felix domus Austriae“. Adrian Willaert také použil soggetto cavato ve dvou motetech pro milánského vévody Francesca II. Sforzu. Jedna z Willaertových nepojmenovaných mas může být také založena na soggetto cavato. Varianty Costanzo Festy o La Spagně zahrnují hnutí obsahující jména „Ferdinando“ a „Isabella“.

Ačkoli je technika soggetto cavato zajímavá, měla pro skladatele omezené použití. Jedním z jejích omezení je výběr výšek tónů pro každou samohlásku. Každá samohláska má pouze jednu možnou volbu výšky tónu, s výjimkou samohlásky, která může být fa nebo la. Jak již bylo zmíněno dříve, Josquinova volba textu je vhodnou volbou pro cantus firmus. Následní skladatelé měli značné potíže s provedením některé ze svých prací soggetti cavati. Na vrcholu této obtížnosti byla měnící se povaha hudby v té době. Skladatelé využívající techniku ​​soggetto cavato žili v době, kdy se hudba osvobozovala od chorálu a cantus firmus. Protože soggetto cavato bylo vždy používáno jako cantus firmus, není divu, že vzhledem k tomu, že přísná léčba cantus firmus zanikla, tak se stala i technika soggetto cavato.

Reference

  • Lockwood, Lewis. „Soggetto cavato“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, sv. 20. Vyd. Stanley Sadie. London: Macmillan, 2001.
  • Moor, Paul. „Josquin des Pres: Plainchant; Missa Panga lingua; Missa la sol fa re mi,“ High Fidelity 38, 3 (březen 1988): 63-64.