Shahriar Mandanipour - Shahriar Mandanipour

Tento článek obsahuje jeho formulaci propaguje subjekt subjektivním způsobem bez předávání skutečných informací. Odstraňte nebo nahraďte takové znění a místo prokazování důležitosti subjektu použijte tuto skutečnost a přisuzování k prokázání této důležitosti. (Prosince 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Shahriar Mandanipour (Peršan: شهریار مندنی پور; taky Shahriar Mondanipour (15. února 1957)^{[Citace je zapotřebí ]}, Shiraz, Írán, je Íránec spisovatel, novinář a literární teoretik.

Mandanipour se narodil a vyrůstal v Shiraz. V roce 1975 se přestěhoval do Teheránu a studoval politické vědy na teheránské univerzitě, kterou ukončil v roce 1980. V roce 1981 nastoupil na vojenskou službu. Aby válku zažil a psal o ní, dobrovolně se připojil na frontu během íránsko-irácké války a sloužil tam jako důstojník osmnáct měsíců.

Po ukončení vojenské služby se Mandanipour vrátil do Šírázu, kde pracoval jako ředitel výzkumného střediska Hafiz a ředitel Farsovy národní knihovny. V roce 1998 se stal šéfredaktorem časopisu Asr-e Panjshanbeh (Čtvrtek večer), měsíční literární časopis.

V roce 2006 odcestoval Mandanipour do Spojených států jako mezinárodní projektový spisovatel Brown University. V letech 2007 a 2008 působil jako spisovatel v rezidenci v Harvardská Univerzita a v roce 2009 v Boston College. V září 2011 se Mandanipour vrátil na Brown University jako hostující profesor literárního umění, kde v současné době vyučuje současnou perskou literaturu a moderní íránskou kinematografii. V současné době je profesorem praxe na Tufts University.

Funguje

Mandanipour začal psát ve čtrnácti letech a vydal svou první povídku, Shadows of the Cave, v roce 1985 v literárním časopise Mofid Magazine. V roce 1989 byla pod stejným názvem vydána jeho první sbírka povídek.

Mandanipourův kreativní přístup k používání symbolů a metafor, jeho invenční experimentování s jazykem, časem a prostorem, stejně jako jeho jedinečné povědomí o sekvenci a identitě, je považován za jednoho z nejuznávanějších a nejslibnějších autorů současné íránské literatury. fascinující pro kritiky i čtenáře.^{[Citace je zapotřebí ]} Mandanipour ve svých příbězích vytváří svůj vlastní jedinečný surrealistický svět, ve kterém se iluze jeví stejně reálná jako děsivá realita. Noční můry a realismus jeho příběhů vycházejí z historických hrůz a utrpení obyvatel Íránu.

Na začátku jsou Mandanipourovy příběhy záhadné, přesto vzrušují čtenářovu představivost a provokují ho, aby odlupoval složitě tkané a roztavené vrstvy, v nichž se sráží minulost a přítomnost, tradice a moderna. Jeho postavy neodpovídají konvenčním formám. Tradiční identity jsou rozmazané, protože hranice mezi dobrem a zlem, kamarádem a nepřítelem, rozumem a šílenstvím se stávají tekutými. Mandanipourovy postavy, často poháněné nejzákladnějšími lidskými instinkty strachu, přežití a osamělosti, bojují ve světě rozporů a dvojznačností a potýkají se s vlastní identitou, sociálními dilematy a každodenním životem.

Ve sbírce esejů o tvůrčím psaní Kniha Shahrzadových duchů (Ketab-e Arvāh-e Shahrzād), Mandanipour pojednává o prvcích příběhu a románu, stejně jako o jeho teoriích o povaze literatury a tajemstvích beletrie. Píše: „Literatura je alchymie přeměny reality ve slova a vytvoření nového fenoménu zvaného fiktivní realita.“

Jeho román Odvaha lásky (Del-e Del Dadegi), publikovaný v roce 1998, je strukturován kolem milostného čtyřúhelníku se čtyřmi hlavními postavami představujícími Zemi, oheň, vodu a vítr. Události v románu se odehrávají během dvou různých období války a zemětřesení. Umístěním obou časových rámců do strany, jako zrcadla proti sobě, porovnává Mandanipour devastaci, divokost, marnost a temné důsledky války a zemětřesení. V románu Mandanipour využívá proud vědomí. Četné kritiky, včetně Houshang Golshiri, považovali 900stránkové beletrické dílo za mistrovské dílo současné íránské literatury. V roce 2008 spolupracoval na přípravě scénáře dokumentu Chahar Marge Yek Nevisandeh (Čtyři úmrtí spisovatele). Je to život spisovatele, který ve svých dílech čtyřikrát umírá a scénář režíroval Ali Zare Ghanat Nowi.^[1]

V roce 2009 zveřejnil Mandanipour Cenzura íránského milostného příběhu, jeho první román přeložený do angličtiny. Kniha, která je zjevně příběhem romantiky, se hluboce ponoří do témat cenzury, jak se autor v textu potýká s napsáním milostného příběhu, kterému se bude moci dostat přes íránské ministerstvo kultury a Úřad pro cenzuru islámského vedení. Román není jen milostným příběhem, ale je také příběhem o lásce k psaní a popisu života v post-islámské revoluci v Íránu.

V románu jsou propleteny dva příběhy. V jednom z nich čteme o obtížích, obavách a obavách, které obklopují setkání mladého páru v současném Íránu v době, kdy je na společnost násilně vnucováno oddělení pohlaví. Scénu po scéně se seznámíme s bojem, kterému čelí při zachování jejich lásky, a tvůrčími schématy, která vymýšlejí, aby se snížilo riziko objevu a zatčení. V paralelním ději vstupuje Mandanipour jako své vlastní alter ego a vezme nás s sebou, když skládá každou větu a scénu a odhaluje své frustrace a metody boje proti cenzuře. Věty, které pisatel autocenzuruje, se v textu objevují jako přeškrtnuté. Spisovatelovo komické úsilí o překonání cenzury a posunutí jeho příběhu připomíná boje mladých milenců o zachování jejich lásky.

Přeložila do angličtiny Sara Khalili, Cenzura íránského milostného příběhu byl dobře přijat kritiky po celém světě. The New Yorker jej označil za jeden z oblíbených recenzentů z roku 2009 a National Public Radio jej zařadil mezi nejlepší debutové fikce roku 2009.

Ve své recenzi pro Newyorčan, James Wood napsal: „Mandanipourovo písmo je bujné, všemocné, chytré, bohaté na hříčky a literárně-politické odkazy.“ [2] The New York TimesMichiko Kakutani napsala: „Některé snahy pana Mandanipoura vtisknout svému příběhu surrealistické postmoderní prvky se cítí zřetelně napjaté (zvláště občasné zdání hrbatého trpaslíka je nepříjemně bezdůvodné a vymyšlené), ale nakonec se mu to podařilo knihy, vybudovat chytrou Rubikovu kostku příběhu a zároveň poskytnout čtenářům strašidelný portrét života v Íránské islámské republice: náročný, demoralizující a zúžený ještě před brutalitou současného zásahu. “ A při psaní v Los Angeles Times Susan Salter Reynolds poznamenala: „Cenzura, považovaná za svou vlastní uměleckou formu, je jen dalším způsobem, jak si pohrávat s realitou. Je dost těžké vytvářet vlastní myšlenky, aniž by na ně někdo překrýval někoho jiného, ​​ale fiktivní Mandanipour to zkouší ... Píše milostný příběh, který je přesvědčivě a bolestně nemožný na místě, kde se muži a ženy nemohou na sebe ani na veřejnosti dívat. Efektem (jak každý dobrý viktoriánský rozuměl) je delirálně smyslná próza. “

Ocenění

V roce 1994 byl Mandanipour na tiskovém festivalu v Teheránu jmenován kritikou nejlepšího filmu. V roce 1998 získal cenu Golden Tablet Award za nejlepší hraný film posledních 20 let v Íránu. V roce 2004 získal cenu Mehregan za nejlepší íránský dětský román. V roce 2010 mu byla za román udělena Aténská cena za literaturu Cenzura íránského milostného příběhu.

Bibliografie

• Cenzura íránského milostného příběhu, Alfred A. Knopf, Random House, 2009. (Přeloženo a publikováno také v italštině, francouzštině, holandštině, němčině, portugalštině, španělštině, katalánštině, polštině, řečtině a korejštině.)

Publikováno v Íránu (v perštině):

• Tisíc a jeden rok, Afarinegan Publishing, Teherán, 2. vydání, 2004 (kniha pro mladé dospělé)
• Ultramarínová modrá, Nashr-e Markaz Publishing, Teherán, 2003; 4. vydání, 2007
• Fialový orient, Nashr-e Markaz Publishing, Teherán, 1999; 8. vydání, 2009
• Odvaha lásky (2 obj.), Zaryab Publications, Tehran, 1998; 2. vydání, 2000
• Stíny jeskyně, Navid Publications, Shiraz, 1989; 2. vydání, Hamrah Publications, Tehran, 2001
• Tajemství, Soroosh Press, Teherán, 1997; 2. vydání, 2000 (dětská kniha)
• Polední měsíc, Nashr-e Markaz Publishing, Teherán, 1997; 2. vydání, 2003; 5. vydání, 2009
• Mumie a zlato, Niloofar Publications, Tehran, 1997; 2. vydání, 2001
• Osmý den Země, Niloofar Publications, Tehran, 1992
• Kniha Shahrzadova ducha (eseje o tvůrčím psaní), Qoqnoos Publishing, Teherán, 2004; 2. vydání, 2005

Povídky v překladu publikované v literárních časopisech:

• "Mami a zlato," Slova bez hranic, Listopad 2010
• "Pokud jsi nezabil ptáka kukačky," Virginia Quarterly Review, Léto 2010
• "Sedm kapitánů," Keňský přehled, Léto 2009
• "Seasons of Purgatory," Literární revue, Podzim 2007

Několik povídek bylo také přeloženo do francouzštiny, němčiny, kurdštiny a arabštiny.

Povídky v překladu publikované v antologiích:

• „Barva ohně v poledne“, Sohrabovy války, Mazda Publishers, Inc., 2008
• "Rozbijte kamenný zub", Strange Times, My Dear: The PEN Antology of Contemporary Iranian Literature, Arcade Publishing, 2005
• „Kolacja cyprysu i ognia“ (večeře cypřiše a ohně) Kolacja cyprysu i ognia. Współczesne opowiadania irańskie, vybráno a vykreslen do polštiny uživatelem Ivonna Nowicka, Krajowa Agencja Wydawnicza, Warszawa, 2003
• Berliner Träume / Auszug aus dem Berliner Tagebuch, Zwischen Berlin und Beirut (antologie), Verlag C.H.Beck, Munchen, 2007
• Neue Literatur aus dem Iran, Haus der Kulturen der Welt (Dům světové kultury), Berlín, 2000
• „Le Huitième Jour de la terre“, Les Jardins de Solitude, Editions Mille et Une Nuits, Department de la Librairie Arthem, Fayard, Paříž, listopad 2000
• Naqd, Tidsskrift pro Mellemθstens Litteratur, Kodaň, 1998

Eseje:

• "Le jour ou le printemps iranien refleurira," Le Temp, Švýcarsko, duben 2011
• „Das Kapital,“ Bound to Last (sbírka esejů), Da Capo Press, 2010
• "V Íránu dnes musí generace mluvit ke generaci," Strážce, 2009
• "Život slova" PEN America: Journal for Writers and Readers / 8 Making Histories, New York 2008

Viz také

• Akbar Sahraei

Reference

^{[2][3][4][5][6][7][8][9][10]}