Sequentia cyclica - Sequentia cyclica

Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis, běžně známý jako Sequentia cyclica, je klavírní skladba od Kaikhosru Shapurji Sorabji. Napsáno v letech 1948 až 1949, je to sada 27 variace na středověké posloupnosti Hymna mrtvým a je široce považován za jedno z Sorabjiho největších děl. S trváním asi osm hodin je to jedna z nejdelší klavírní skladby všech dob.

Dějiny

Pozadí a složení

The gregoriánský chorál Hymna mrtvým, jehož text se tradičně připisuje Tomáš z Celano, italský mnich ze 13. století, přitahoval Sorabjiho po celý život.[1] Byl použit v deseti jeho pracích, včetně dvou variačních sad.[2] První z nich, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" na pianoforte (1923–26), je dílo, se kterým Sorabji není spokojen, píše v dopise z roku 1930 Erik Chisholm „Pravděpodobně opravdu vážně přemýšlím o zničení Hymna mrtvým—Díval jsem se na to kyselým chladným okem a nemyslím si opravdu, už mě to potěší ... a později k ní napsat zcela novou práci. “[3]

Obvykle se připustilo, že Sorabji začal pracovat Sequentia cyclica v roce 1948, přestože katalog Sorabjiho děl Marca André Roberge uvádí, že byl zahájen před lednem 1948. Práce byly dokončeny 27. dubna 1949.[4] V dopise napsaném krátce poté Sorabji řekl Chisholmovi, že to dokončil během svého třetího útoku na malárie.[5]

Skóre

Stejně jako mnoho dalších Sorabjiho děl, i skóre z Sequentia cyclica obsahuje úvodní poznámku týkající se díla a jeho výkonu. Sorabji rozvinul relativní nedostatek výrazové značky do partitury, psaní:

Je tak vysvětlen komparativní nedostatek toho, co je v této práci kuriózně nazýváno „výrazovými značkami“. Skladatel se domnívá, že hudba sama objasňuje, jaký „výraz“ je třeba, pokud existuje, v jakékoli konkrétní pasáži. „Inteligence“ hráče udělá - nebo zruší - zbytek.[6]

Celé jméno díla, jak je uvedeno na titulní stránce rukopisu, je Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis in clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsit.[7][n 1] Byl věnován nizozemskému pianistovi Egon Petri, kteří najednou uvažovali o provedení Sorabjiho Opus clavicembalisticum. Sorabji si s ním v průběhu let dopisoval a považoval ho za jednoho z největších žijících pianistů.[8]

Představení a recepce

Sequentia cyclica je jedním z nejuznávanějších Sorabjiho děl, dokonce je některými považováno za jeho největší.[9][10] V roce 1953 to Sorabji popsal jako „vrchol a korunu své práce pro klavír a s největší pravděpodobností poslední, kterou napíše“,[11] a nadále to považoval za jedno ze svých nejlepších děl až do posledních dnů.[12]

Dílo mělo premiéru 18. června 2010 v Glasgow, UK, pod rukama Jonathan Powell, který předvedl dílčí představení skladby v roce 2008 a dříve téhož roku a pokračoval hrát Sequentia cyclica jinde v Evropě a Spojených státech. Powell nahrávku nahrál v roce 2015 a v roce 2020 ji vydal Klavírní klasika.[13]

Hudba

Ačkoli Sorabjiho první soubor variací na chorál, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" na pianoforte (1923–26), je velké dílo, obsahující 64 variací a 201 stránek, Sequentia cyclica je ještě větší. Své téma a 27 variant zahrnuje 335 stránek a jejich provedení trvá přibližně osm hodin,[č. 2] dělat práci jedním z nejdelší klavírní skladby kdy složil.[15]

Při diskusi o Sorabjiho variačních souborech píše muzikolog Simon John Abrahams: „Sorabji často následuje příklady Regere a Szymanowski při vytváření variací, které udržují jen nejjemnější spojení s původním tématem “.[16] Podobný názor vyjádřil i samotný Sorabji, který napsal, že variace v Sequentia cyclica byly „těžko nazývatelné variacemi v běžném smyslu“.[17] Někteří z nich nastavili téma několikrát (např. Varianty 8, 14 a 18, kde je to nastaveno sedmkrát, čtyřikrát a dvakrát), což bylo uvedeno jako jeden z důvodů délky díla.[18][19]

Sekce

Téma, "Largo. Legatissimo semper e nello stile medioevale detto 'organum'": Vernisáž představuje celek Hymna mrtvým chorál, s přeskakováním jeho opakování. Sekce je v F-ostrý menší, přičemž téma se zobrazuje v jednoduchém formátu akordy a podpořen zvučností C-ostré –F-ostrý –C téměř ostrý.[20]

Varianta 1, "Vivace (spiccato assai)"

Varianta 2, „Moderato“

Varianta 3, „Legato, soave e liscio“

Varianta 4, "Tranquillo e piano"

Varianta 5, "Ardito, focosamente"

Varianta 6, „Vivace e leggiero“

Varianta 7, „L'istesso tempo“

Varianta 8, „Tempo di valzer con molta fantasia, disinvoltura e eleganza“

Varianta 9, "Capriccioso"

Varianta 10, „Il tutto in una sonorità piena, dolce, morbida, calda e voluttuosa“

Varianta 11, „Vivace e secco“

Varianta 12, „Leggiero a capriccio“

Varianta 13, „Aria: Con fantasia e dolcezza“

Varianta 14, „Punta d'organo“: Tato variace používá poznámka B jako bod pedálu po celou dobu. Stejně jako ostatní Sorabji podobně pojmenované pohyby a noční charakter, byl přirovnán k "Le gibet", druhé části Zámotek je Gaspard de la nuit.[21] Ke konci Sorabji přepne na a B-plochá nota v bas, na kterém hnutí uzavírá.[20]

Varianta 15, "Ispanica"

Varianta 16, „Marcia funebre“

Varianta 17, „Soave e dolce“

Varianta 18, "Duro, irato, energico"

Variace 19, "Quasi Debussy"

Varianta 20, "Spiccato, leggiero"

Varianta 21, "Legatissimo, dolce e soave"

Varianta 22, "Passacaglia": Téma passacaglia je zkrácená verze Hymna mrtvým který ve většině děl převládá v používání melodie (tj. v prvních třech fráze ). Obsahuje 100 variací, přičemž téma postupně stoupá od basů k soprán (s hlas měnit každých 25 variant). Měkký textury v pozdějších variantách převládají a téma se ke konci vrací do basů.[22]

Varianta 23, „Con brio“

Varianta 24, „Oscuro, sordo“

Varianta 25, "Sotto voce, scorrevole"

Varianta 26, "Largamente pomposo e maestoso": Tato variace začíná a končí částmi postavenými převážně na chordálních texturách, přičemž je mezi nimi umístěn „Quasi Cadenza-fantasiata“.[22]

Varianta 27, „Fuga quintuplice a due, tre, quattro, cinque e sei voci ed a cinque soggetti“: Konečná varianta je šesthlasá fuga na pět předměty. Je rozdělena do pěti fug (každá na jedno téma), přecházející ze dvou hlasů do šesti (jeden je přidán s každou fugou). Pátá fuga vrcholí v sekci s názvem „Le Strette: delle quinta parte della fuga“, po které následuje „Stretto maestrale“. Tato pasáž je jednou z mála polyrytmické manželské vrcholy v Sorabjiho produkci, stejně jako v jeho Klavírní symfonii č. 2 (1954).[23] Práce končí „Codou“ končící na C moll, čímž vznikl a tritonal vztah s F-ostrým malým otevřením skladby - odkaz na středověkou představu „diabolus in musica ".[22]

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. ^ "Cyklická sekvence na 'Dies irae' z masy mrtvých napsaná pro použití klavíru Kaikhosru Shapurji Sorabji".[4]
  2. ^ Jonathan Powell První provedení celého díla trvalo 430 minut, zatímco jeho studiová nahrávka skladby zabrala téměř osm a půl hodiny.[12][14]

Reference

  1. ^ Rapoport, s. 308
  2. ^ https://roberge.mus.ulaval.ca/srs/05-diesi.htm
  3. ^ Sorabji, Kaikhosru Shapurji. Dopis Erikovi Chisholmovi, 5. června 1930, reprodukovaný v Rapoportu, s. 1 307
  4. ^ A b Roberge (2019), s. 447–448
  5. ^ Roberge (2019), s. 336–337
  6. ^ Rapoport, s. 359
  7. ^ Roberge (2019), s. 448
  8. ^ Roberge (2019), s. 286
  9. ^ Rapoport, s. 96
  10. ^ Roberge (1996), str. 130
  11. ^ Sorabji (1953), str. 9, reprodukováno v Abrahams, str. 154
  12. ^ A b Hinton, str. 58
  13. ^ http://www.sorabji-archive.co.uk/compositions/piece.php?pieceid=71
  14. ^ https://roberge.mus.ulaval.ca/srs/06-durat.htm
  15. ^ Roberge (2019), s. 11
  16. ^ http://www.sorabji-archive.co.uk/articles/abrahams_3.php
  17. ^ Sorabji, Kaikhosru Shapurji. Dopis Egonovi Petrimu, 25. ledna 1948, reprodukovaný v Roberge (2019), s. 286
  18. ^ Roberge (2019), s. 154, 287
  19. ^ Mead, str. 213
  20. ^ A b Roberge (2019), s. 287
  21. ^ Abrahams, str. 194
  22. ^ A b C Roberge (2019), s. 288
  23. ^ Abrahams, s. 188–189

Zdroje

  • Abrahams, Simon John (2002). Le mauvais jardinier: Přehodnocení mýtů a hudby Kaikhosru Shapurji Sorabjiho (PhD). King's College London.
  • Hinton, Alistair (2011). „Glasgow, univerzitní koncertní síň: Sorabjiho Sequentia Cyclica'". Tempo 65 (255), s. 58. JSTOR. Vyvolány 6 February 2020. (vyžadováno předplatné)
  • Mead, Andrew (2016). „Gradus Ad Sorabji“. Perspektivy nové hudby, sv. 54, č. 2, s. 181–218. JSTOR. Vyvolány 15 May 2020. (vyžadováno předplatné)
  • Rapoport, Paul, ed. (1992). Sorabji: Kritická oslava. Aldershot: Scolar Press. ISBN  0-85967-923-3.
  • Roberge, Marc-André (1996). „Předkládání důkazů o blahořečení skladatele: Sorabjiho zbožštění Busoniho“ (Formát PDF ). Hudební recenze 54 (Cambridge, Anglie: Black Bear Press Ltd.) (2). str. 123–136. Vyvolány 8 February 2020.
  • Roberge, Marc-André (2019). Opus sorabjianum: Život a dílo Kaikhosru Shapurjiho Sorabjiho (bezplatné stažení knihy z její prezentace na stránce zdrojů Sorabji). Vyvolány 22 October 2019.
  • Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1953). Animované verze (nepublikovaná esej).