Autoportrét (van Hemessen) - Self-Portrait (van Hemessen)
Autoportrét je malý obraz provedený v oleji na dubu v roce 1548 autorem vlámský renesance umělec Caterina van Hemessen když jí bylo 20 let. Obraz si během svého života získal značnou reputaci a je významný nejen tím, že je ženským portrétem raného novověku, ale také tím, že zastupuje umělce při malbě. Na tu dobu to bylo velmi neobvyklé; ačkoli autoportréty byly běžné, jen několik z nich Albrecht Dürer (1471–1528), ukázal umělcovo sociální postavení a každodenní život. Umělci té doby zřídka přímo odkazovali, natož ukazovali nástroje své profese. Hemessenův portrét je jedním z prvních v severoevropské tradici, který malíři ukazuje nejen štětcem, ale také paletou a stojanem. Napsala to slovy: „Já Caterina van Hemessen jsem se namaloval / 1548 / Její ve věku 20“.[1]
Hemessen je zobrazen v polovině délky a drží štětec, dívá se ven, jako by na svůj vlastní obraz, když to zaznamenává na dubový panel před sebou.[2] Začala pracovat pouze na vyobrazeném obraze, nebylo položeno žádné pozadí a je vidět pouze náčrt její hlavy. Její obličej je malován měkkými tahy štětcem, zatímco textury jejích šatů jsou rozlišeny pomocí širší palety štětců.[3]
Na hlavním obrázku se Hemessen ukázala elegantně oblečená v černém brokát šaty a červené sametové rukávy. Zatímco takové oblečení by bylo pro umělkyni, která pracuje s oleji a štětci, nepraktickým oblečením, její oblečení má naznačovat její společenské postavení a připisovat osobní důstojnost.[4] Její paže jsou příliš velké v poměru ke zbytku těla.
Ve hře je řada záměrných rozporů a zkoumání zrcadlových obrazů. Hemessen drží kartáč pravou rukou; opravila by obrácení odraženého obrazu. Její hlava, jak je znázorněno na panelu, je poddimenzovaná a nachází se vlevo nahoře; to je naproti poloze, na které se její hlava objevuje na skutečném obraze.[4] Její hlava je otočena ve směru diváka, ale její oči se s divákem nesetkávají. Typické pro její práci je pozadí prosté a tmavé a nijak nenaznačuje prostor obsazený sitterem.
Současným ženám, které si přály stát se malířkami, stála v cestě řada překážek. Mezi nimi byla hlavně skutečnost, že jejich výcvik bude zahrnovat jak pitvu mrtvol, tak studium nahé mužské formy. Systém učňovského vzdělávání navíc znamenal, že aspirující umělec bude muset žít se starším umělcem po dobu 4–5 let, často od 9–15 let. Z těchto důvodů byly umělkyně extrémně vzácné a ty, které to zvládly, byly obvykle trénovány blízkým příbuzným, v případě van Hemessen, jejím otec.[5]
Uvedení zdroje
Byla vznesena příležitostná pochybnost, pokud jde o autenticitu a původ díla. Někteří spekulují, že to vytvořil její otec Jan Sanders van Hemessen (1500 – c 1566); měl tendenci zobrazovat ženy se stejně velkými kulatými, tmavými, očima a sníženou bradou. Historikům umění však tyto teorie nepřikládají příliš velkou váhu a důležitost podpisu je brána jako důkaz úmyslu Cateriny označit dílo vlastní rukou.[6] Portrét z roku 1548 od Cateriny v Kolín nad Rýnem zobrazující ženu označenou jako 22letou, sedící v a panenský, má stejné rozměry jako tato práce a obsahuje téměř identickou tvář; pravděpodobně to bylo buď zamýšleno jako doprovodný kousek k tomuto autoportrétu, nebo to bylo zobrazení její sestry Christiny, která byla o dva roky starší.[7]
Poznámky
Zdroje
- Jones, Susan Frances. Van Eyck Gossaertovi. London: National Gallery, 2011. ISBN 978-1-85709-504-3
- Kemperdick, Stephan. Časný portrét, ze sbírky knížete Lichtenštejna a Kunstmuseum Basel. Mnichov: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7
- Kleiner, Fred. Gardnerovo umění v průběhu věků. Wadsworth, 2009. ISBN 0-495-57364-7