Sebastian Stoskopff - Sebastian Stoskopff

Léto nebo pět smyslů, 1633 (Musée de l'Oeuvre Notre-Dame, Štrasburk )
Kuchyňské zátiší s telecí hlavou, 1640 (Sárské muzeum, Saarbrücken )
Velká marnost 1641 (Musée de l’Œuvre Notre-Dame)
Brýle v košíku 1644 (Musée de l’Œuvre Notre-Dame)

Sebastian (nebo Sébastien) Stoskopff (13. července 1597 - 10. února 1657) byl vlčák malíř. Je považován za jednoho z nejdůležitějších Němec stálý život malíři své doby. Jeho díla, která byla znovuobjevena po roce 1930, zobrazují poháry, šálky a zejména brýle. Redukce na několik objektů, která je charakteristická pro malbu raného zátiší, lze opět rozpoznat ve Stoskopffově malbě. Jeho hlavní díla visí v jeho rodném městě Štrasburk, ale některá z nejvýznamnějších světových muzeí umění ( SE SETKAL, Louvre, KHM, Gemäldegalerie ) vlastní také obrazy od společnosti Stoskopff.

Život

Sebastian Stoskopff se narodil v roce 1597 v Štrasburk. Jeho otec byl městem zaměstnán od roku 1590 a působil jako jízdní kurýr nebo královský doprovod a řídil kočár s jedním koněm. V roce 1614 požádal Stoskopffův otec radu ve Štrasburku o pomoc pro svého 17letého syna. Chtěl, aby se mohl naučit malířskému řemeslu, protože Sebastian byl již od svých 15 let mimořádně talentovaný v kreslení a malování. Rada souhlasila s poskytnutím jejich podpory a pravděpodobně poslala mladého umělce nejprve štrasburskému malíři a mědi rytec, Friedrich Brentel. Naučil se však pouze, jak dále zdokonalovat svou kresbu, a nebyl, jak doufal, seznámen s malířským uměním.

V roce 1615 Stoskopffův otec zemřel a jeho ovdovělá matka šla znovu do rady ve Štrasburku, aby požádala o podporu školení uznávaného malíře. Stoskopff byl poté poslán na Daniel Soreau, malíř, který působil v Hanau. Na začátku nebyl Soreau příliš nadšený, protože si obvykle vybíral učně z řad svých příbuzných a blízkých přátel. Nakonec však vyhověl žádosti rady a ujistil je, že „udělají Albrecht Dürer tohoto učně ". Neexistuje jediný definitivní obraz Daniela Soreaua. Je možné vyvodit pouze závěry o tom, jak dobře mistr předal své umělecké dovednosti svým studentům prostřednictvím prací jeho synů, dalších učňů jeho dílny a prostřednictvím Stoskopffových děl.

Po Soreauově smrti v roce 1619 převzal Stoskopff jeho dílnu s učni i jeho funkci mistra. Jeden z učňů byl Joachim von Sandrart,[1] který se později stal úspěšným malířem a který napsal první důležitou práci o dějinách umění v německém jazyce: „Teutsche Academie der Bau-, Bild, - und Malerey- Künste“. Tato práce obsahuje popisy životů starších a současných umělců, včetně popisu doby v Hanau s jeho pánem Sebastianem Stoskopffem.

Po jeho pokusu získat povolení usadit se Frankfurt selhal, Stoskopff šel do Paříž. Zůstal tam od roku 1622 do roku 1639, což lze rekonstruovat z nepřímých zpráv a majetkových soupisů Pařížanů. Rovněž zde byly vytvořeny jeho první práce ve větším formátu, například „Léto“ nebo „Zima“ (nyní obě ve Štrasburku). Sandrartovo současné prohlášení dokazuje jeho bydliště v Paříži: „Von Dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] („Odtud [ve smyslu Hanau] odcestoval do Francie a zanechal mnoho dobrých děl; z Paříže se přestěhoval do Itálie (kde jsem ho viděl v Benátkách v roce 1629), poté znovu zpět do Paříže a dále do Štrasburk [...] ").

Stoskopff se vrátil do Štrasburku v roce 1639. Mohlo to být z rodinných důvodů nebo kvůli silnému nárůstu náboženských konfliktů v Paříži. O rok později se stal členem cechu Steltz, do kterého patřili další malíři, rytci mědi a umělečtí řemeslníci. Mezi umělcem a cechem došlo po jeho vstupu k několika sporům, mimo jiné proto, že Stoskopff miloval svou svobodu nezávislého a samostatného umělce a nechtěl provozovat dílnu s učni, jak se to obvykle dělo. Ve Štrasburku dosáhl bohatství a prestiže a v roce 1646 se oženil s nevlastní dcerou své nejmladší sestry.

Od roku 1650 se Stoskopff stále více orientoval na Idstein, kde udržoval blízký a dobrý vztah k hraběti Johannes von Nassau und Idstein v jeho poslední fázi tvořivosti až do své smrti. Hrabě byl luterán a podporoval Protestantská unie. V této době byl Stoskopffovým nejdůležitějším patronem. Joachim von Sandrart byl důležitý kontaktní člověk, který vyjednával o Stoskopffových obrazech s hrabětem.

Sebastian Stoskopff zemřel v roce 1657 ve věku 60 let ve veřejném domě v Idsteinu. Údajně měl zemřít kvůli nadměrnému pití alkoholu. Téměř o 20 let později byla Stoskopffova vražda jasná během obžaloby z čarodějnictví, do níž byl zapojen majitel veřejného domu a žena. Majitel zabil Stoskopffa z chamtivosti.

Vliv

Ačkoli Sebastian Stoskopff byl ovlivněn Georg Flegel pokud jde o umělecké složení, není známo, zda znal Flegel během jeho života, nebo zda viděl Flegel díla až po jeho smrti. Navíc se zdá, že jeho vliv byl „spíše sporadický a nedlouho trvající“.[2]

Galerie

Další informace

Reference

  1. ^ Anne-Dore Ketelsen-Volkhardt: Georg Flegel. 1566 - 1638.. Deutscher Kunstverlag, Mnichov / Berlín 2003, ISBN  3-422-06378-1, str. 28
  2. ^ Michèle-Caroline Heck: Der Einfluss auf Sebastian Stoskopff v Kurt Wettengl: Georg Flegel (1566 - 1638), Stilleben: [Publikation zur Ausstellung "Georg Flegel (1566 - 1638), Stilleben" des Historischen Museums Frankfurt am Main v Zusammenarbeit mit der Schirn Kunsthalle Frankfurt vom 18. Dezember bis 13. Februar 1994]. Hatje, Stuttgart 1993, ISBN  3-7757-0472-8

Literatura

Všechny odkazy v němčině, pokud není uvedeno jinak

  • Ebert-Schifferer, Sybille (1998): Die Geschichte des Stillebens. Mnichov: Hirmer. ISBN  3-7774-7890-3
  • Hahn - Woernle, Birgit: Sebastian Stoskopff: Mit einem kritischen Werkverzeichnis der Gemälde. Stuttgart 1996.
  • Müller, Prof. Dr.: Die Stilleben- Bildkunst des Sebastian Stoskopff. In: Ausst.- Kat. Sebastian Stoskopff- sein Leben- sein Werk- seine Zeit, publ. Wolfgang J. Müller / Silvia Berger. Idstein 1987.
  • Heck, Michèle- Caroline: Sébastian Stoskopff: 1597-1657. Un maître de la nature morte. Štrasburk 1997. (ve francouzštině, k dispozici také jako německý překlad)