Scènes à faire - Scènes à faire

Scène à faire (francouzština pro „scénu, která se má udělat“ nebo „scénu, kterou je třeba udělat“; množný: scènes à faire) je scéna v knize nebo filmu, která je pro knihu nebo film v ní téměř povinná žánr. V USA také označuje a zásada v autorský zákon ve kterém určité prvky a kreativní práce jsou považovány za nechráněné, pokud jsou nařízeny nebo obvyklé pro žánr.[1]

Příklady v různých žánrech

Například a špionážní román Očekává se, že bude obsahovat prvky jako očíslované švýcarské bankovní účty, a femme fatale a různé špióny gadgety skrytý v náramkové hodinky, pásy, obuv a další osobní věci. The Odvolací soud Spojených států pro druhý obvod interpretoval scènes à faire doktrína expanzivně tvrdit, že film o jižním Bronxu bude muset obsahovat opilce, prostitutky, škůdce a opuštěná auta, aby byl vnímán jako realistický, a proto pozdější film, který duplikoval tyto rysy dřívějšího filmu, neporušil.[2] Tyto prvky nejsou chráněny autorským právem, i když konkrétní sekvence a jejich složení mohou být.

Jako další příklad v programování, je často zvykem seznamovat proměnné na začátku zdrojový kód programu. V některých programovacích jazycích je také nutné prohlásit typ proměnné současně. V závislosti na funkci programu lze očekávat určité typy proměnných. Pokud program pracuje se soubory, jsou často uvedeny a deklarovány typy proměnných, které se zabývají soubory. Výsledkem je, že deklarace proměnných se obecně nepovažují za chráněné prvky programu. The Odvolací soud Spojených států pro druhý okruh provedl tuto část analýzy pro porušení nespisovných prvků počítačového kódu v Computer Associates International, Inc. v. Altai, Inc.[3] V takovém případě jej soud přidal do svého Test srovnání abstrakce-filtrace.

Politika

Politické zdůvodnění doktríny scènes à faire je to, že udělíte exkluzivitu prvnímu příchozímu scènes à faire velmi by bránilo ostatním v následném vytváření dalších expresivních děl. To by bylo v rozporu s ústavou stanovenou politikou autorského zákona na podporu pokroku při tvorbě děl a bylo by to překážkou pro potěšení veřejnosti z těchto dalších tvůrčích projevů. Ze stejného důvodu by plynulý malý přínos pro společnost plynoucí z udělení exkluzivity autorských práv scènes à faire.[4]

V kontextu obchodního a počítačového programu je doktrína scènes à faire je interpretován tak, aby platil pro praktiky a požadavky podniků a průmyslových odvětví, kterým daný počítačový program slouží. Proto jsou pojmy nápad vs. výraz (doktrína fúzí) a scènes à faire se přímo vztahují k podpoře dostupnosti obchodních funkcí.[5]

v CMM Cable Rep., Inc. v. Ocean Coast Properties, Inc., 97 F.3d 1504 (1. cir. 1996). soud srovnal spojení a scènes à faire doktríny. Soud uvedl, že obě doktríny byly v politice podobné, protože se obě snažily zabránit monopolizaci myšlenek. Sloučení se však použilo, když myšlenka a výraz byly neoddělitelné, ale scènes à faire aplikováno navzdory oddělitelnosti, kde externí společné nastavení způsobilo použití společných prvků a tedy podobnost výrazu.[6]

Meze nauky

Nauka musí být otázkou míry - to znamená, že pracuje na kontinuu. Zvažte rozhodnutí druhého okruhu, že scène à faire protože film o jižním Bronxu by musel obsahovat opilce, prostitutky, škůdce (krysy v obviněných dílech a dílech chráněných autorskými právy) a opuštěná auta. Princip však musí mít svůj limit, aby bylo něco mimo scènes à faire doktrína filmů South Bronx. Možná jsou švábi, gangy a drancování také součástí jižního Bronxu scène à faire, ale další podobnost, jako je film, který má jako postavy „slumlorda se srdcem ze zlata a policistu, který je zen-buddhista a žije v garáži“, jistě přesahuje jižní Bronx scène à faire. Určitý výraz musí existovat i v klišé-ridden žánru. “[4]

Případy

To byl případ, kdy byl tento termín zaveden, když spisovatel James M. Cain žaloval Universal Pictures, scénárista a režisér pro porušení autorských práv v souvislosti s filmem Až přijde zítra. Cain prohlásil ve své knize scénu, kde byli dva protagonisté útočiště před bouří v kostele zkopírováni na scénu zachycující stejnou situaci ve filmu. Soudce Leon Rene Yankwich rozhodl, že mezi scénami v knize a filmu není žádná podobnost kromě náhodných „scènes à faire“ nebo přirozených podobností vzhledem k situaci.[7]
  • Walker v. Time Life Films, Inc., 784 F.2d 44 (2d Cir. 1986)
Po uvedení filmu Fort Apache, Bronx, autor Thomas Walker podal žalobu na jednu z produkčních společností Time-Life Television Films (legální vlastník scénáře) a tvrdil, že producenti porušili jeho knihu Fort Apache (New York: Crowell, 1976. ISBN  0-690-01047-8). Walker, žalobce, mimo jiné tvrdil, že: „Kniha i film začínají vraždou černobílého policisty krátkou zbraní; oba zachycují kohoutí zápasy, opilce, svléknuté vozy, prostitutky a krysy; oba vystupují jako ústřední postavy irských policistů třetí nebo čtvrté generace, kteří žijí v Queensu a často pijí; oba vykazují nespokojené, demoralizované policisty a neúspěšné pronásledování uprchlých zločinců. ““ Ale Odvolací soud Spojených států pro druhý okruh rozhodl, že se jedná o stereotypní představy a že Zákon o autorských právech Spojených států nechrání koncepty nebo nápady. Rozhodnutí soudu uvádí: "kniha Fort Apache a film Fort Apache: Bronx nebyly v zásadě podobné nad úrovní všeobecných nebo jinak nechráněných nápadů, a tak [tato] neporušovala autorská práva [první]. “[8][9]
  • Joshua Ets-Hokin v. Skyy Spirits Inc., 225 F.3d 1068 (9. Cir. 2000)
Další významný případ v Zákon Spojených států byl Ets-Hokin v. Skyy Spirits (2003), ve kterém scény à faire bylo potvrzeno jako kladná obrana podle Odvolací soud Spojených států pro devátý obvod. Případ se týkal komerčního fotografa Joshua Ets-Hokina, který žaloval SKYY vodka když jiný fotograf vytvořil reklamy v podstatě podobného vzhledu jako práce, kterou pro ně udělal v minulosti. Bylo zjištěno, že podobnost mezi jeho prací a pozdějšími pracemi fotografa byla do značné míry nařízena omezeným možným rozsahem výrazu; v rámci omezení focení komerčního produktu existuje jen tolik způsobů, jak lze vyfotografovat láhev vodky. S ohledem na to by bylo pro prokázání porušení autorských práv vyžadováno, aby byly obě fotografie téměř totožné. Originalita pozdější práce byla dána takovými malými rozdíly, jako byly různé stíny a úhly.[10][11]
  • Gates Rubber Co. v.Bando Chemical Industries, Ltd., 9 F.3d 823 (10. cir. 1993)
Významný scènes à faire případ v kontextu počítačového programu je Gates v. Bando. Soud vysvětlil politiku a uplatňování doktríny na případy porušení autorských práv v počítačových programech takto:
Pod scènes à faire doktrína, odepřeme ochranu těm výrazům, které jsou standardní, základní nebo společné pro určité téma nebo které nutně vyplývají ze společného tématu nebo prostředí. Poskytnutí ochrany autorských práv nezbytným případům nápadu by skutečně umožnilo monopol prvnímu programátorovi, který by tyto myšlenky vyjádřil. Kromě toho, pokud je konkrétní výraz společný pro zpracování určité myšlenky, procesu nebo objevu, chybí mu originalita, kterou je sine qua non pro ochranu autorských práv.
The scènes à faire doktrína také vylučuje z ochrany ty prvky programu, které byly diktovány vnějšími faktory. V oblasti počítačových programů mohou tyto externí faktory zahrnovat: hardwarové standardy a mechanické specifikace, softwarové standardy a požadavky na kompatibilitu, konstrukční standardy výrobců počítačů, postupy a požadavky cílového odvětví a programovací postupy počítačového průmyslu.
Navrhovatel byl autorem a producentem hry s názvem „Hum Hindustani"to bylo vyrobeno v období 1953-1955. Hra byla založena na zlu provincialismu. Obžalovaný v roce 1956 produkoval film s názvem"Nové Dillí". Jedním z témat filmu byl také provincialismus. Při hodnocení toho, zda žalovaný porušil autorská práva žalobce, Nejvyšší soud Indie rozhodl:

Na nápad, předmět, nesmí být žádná autorská práva témata, zápletky nebo historické nebo legendární skutečnosti a porušení autorských práv se v takových případech omezuje na formu, způsob a uspořádání a vyjádření nápadu autorem díla chráněného autorskými právy. (zvýraznění dodáno)

Soud proto rozhodl, že existuje standardní způsob řešení tématu provincialismu a že na toto téma nemohou existovat autorská práva. V důsledku toho otázka protiprávního jednání ani nevzniká.

Viz také

Reference

  1. ^ Scény Faire podle autorského zákona. - Ivan Hoffman, B.A., J.D.
  2. ^ Williams v.Crichton, 84 F.3d 581, 583 (2d Cir. 1996), komentující Walker v. Time Life Films, Inc., 784 F.2d 44 (2. okruh), cert. popřeno, 476 US 1159 (1986).
  3. ^ Computer Associates International, Inc. v. Altai, Inc., 982 F.2d 693 (2d Cir. 1992).
  4. ^ A b Vidět Krátká výuková poznámka o tom, jak doktrína spojování a Scènes à Faire odlišně řeší relevantní trh, v George Washington Univ. Počítačové právo.
  5. ^ Viz např. Engineering Dynamics, Inc. v. Structural Software, Inc., 46 F.3d 408, 410 n.2 (5. cir. 1995).
  6. ^ Kabel CCM, 97 F.3d při 1522 č. 25.
  7. ^ Yankwich, Leon Rene (14. prosince 1942). „CAIN v. UNIVERSAL PICTURES CO., Inc., et al.“. District Court, S. D. California, Central Division. Citováno 2012-06-20.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  8. ^ Margolick, David. - Právní poznámky: „Spisovatel řekl„ Ft. Apache “není jen jeho“. - New York Times. - 25. srpna 1985
  9. ^ Beeber, Jessie a Maura Wogan. - „Je Scènes à Faire opravdu„ nutný “?“. - Zákoník o zábavě, umění a sportu. - jaro 2004. - sv. 15, č. 1
  10. ^ Ets-Hokin v. Skyy Spirits Inc. INC., 225 F.3d 1068 (9. cir. 2000). - Institut právních informací (LII). - Právnická fakulta Cornell University
  11. ^ Joshua Ets-Hokin v. Skyy Spirits Inc., 225 F.3d 1068 9. Cir. 2000. – Odvolací soud Spojených států pro devátý obvod. - (Adobe Acrobat * .PDF document)
  12. ^ „RG Anand v. M / s Deluxe“. Indiankanoon. Citováno 13. února 2016.

Další čtení