Vzdálené nahrávání - Remote recording - Wikipedia

Vzdálený nákladní automobil a jeho interiéry, 1970

Vzdálené nahrávání, také známý jako záznam polohy, je akt pořizování vysoce kvalitního komplexního zvukového záznamu živého koncertního vystoupení nebo jakéhokoli jiného záznamu místa, který se používá vícestopé nahrávání techniky mimo a nahrávací studio.[1] Vícestopý záznam je pak pečlivě smíšený a konečný výsledek se nazývá vzdálený záznam nebo živé album. To je na rozdíl od a záznam pole který používá několik mikrofonů zaznamenaných na stejný počet kanálů jako zamýšlený produkt. Vzdálený záznam není stejný jako vzdálené vysílání pro které je několik mikrofonů živě a vysíláno během představení, obvykle stereofonně. Vzdálený záznam a vzdálené vysílání může být prováděno současně stejnou posádkou pomocí stejných mikrofonů.

Jednou z důležitých výhod vzdáleného nahrávání je, že umělci budou reagovat na publikum; nebudou tak rušeni procesem nahrávání.[2] Dalším důvodem pro vzdálené nahrávání je zachytit umělce v jiném formátu akustický prostor jako je kostel, taneční sál nebo konferenční sál.[3]

Chcete-li provést vzdálené nahrávání, je záznamové zařízení ve studiové kvalitě přepravováno na místo koncertu a připojeno ke koncertu mikrofony s bankou rozdělovače mikrofonu. Mohou být přidány další mikrofony. Signály jednotlivých mikrofonů jsou směrovány do samostatných stop.[4]

Vzdálený záznam se často provádí pomocí speciálně vytvořeného vzdálený kamion: rolovací nahrávací studio nesoucí a mixážní pult, studiové monitory a vícestopé rekordéry. Počínaje skromně v roce 1958, technik nahrávání Wally Heider vyvinul a popularizoval použití vzdáleného kamionu v Kalifornii v polovině 60. a v 70. letech.[5]

Dějiny

Vzdálené nahrávání se vyvinulo z praxe výroby polní nahrávky s vysoce kvalitním vybavením. Nejstarší takové nahrávky byly hrubé, provedené ve 20. a 30. letech, počínaje rokem Ralph Peer v roce 1923. Peer nesl stroj na řezání disků a nahrával hudebníky přímo na disk. Od roku 1941 Alan Lomax se stal známým díky polním nahrávkám z různých hudebních tradic přenášených nebo vytvářených ve Spojených státech. V padesátých letech 20. století umožnil pokrok v oblasti mikrofonů, mixážních pultů a magnetofonů přenášet sofistikovanější zařízení na koncertní místo, včetně více mikrofonů, magnetofonů s více stopami a případně mixážní pult mixovat více mikrofonů až na méně nahraných stop.

Ne všechny vzdálené nahrávky byly veřejností dobře přijaty. Například v roce 1963 Šachové záznamy vytáhli svůj monofonní magnetofon na Myrtle Beach, Jižní Karolína, zachytit Čtvrtého července víkendové koncerty včetně Bo Diddley elektrizující výkon před 2 000 nadšenými fanoušky. Výsledné album, Bo Diddley's Beach Party, neprodávaly se dobře v USA[6]

V roce 1958 americký nahrávací inženýr Wally Heider namontované záznamové zařízení v kamionu, údajně první, kdo tak učinil. Příští rok, inženýře Reice Hamel udělal to samé. Oba muži použili nové techniky, přivedli na koncert mnoho mikrofonů a promíchali představení tak, jak se stalo - způsobem vzdáleného vysílání - nahrávání na stereofonní magnetofony pro vydání jako stereofonní a mono nahrávky. První kamion Hamel se za prvních sedm let rozrostl z jednoduchého na složitější. Začal stereem, získal třístopý stroj, na který nalepil a Barbra Streisand koncert, poté v roce 1965 nakonfiguroval kamion jako kompletní nahrávací studio. V roce 1966 instaloval čtyřstopý stroj, poté přešel na osmistopý a v roce 1971 nahrával na šestnáct stop.[7]

Mnoho Heiderových nahrávek se stalo hitem nebo kritickým úspěchem. Jedním z nich je klasické album Live in Concert podle Ray Charles, zajat v roce 1964 na Shrine Auditorium v Los Angeles.[8] Heider zaznamenal Monterey Pop Festival v roce 1967;[9][10][11] jeho mnoho hudebních aktů a rostoucí význam vysoce kvalitního zvuku pro koncertní film signalizoval zásadní posun v rozsahu a důležitosti pro vzdáleného operátora nákladních vozidel. Poté další nahrávací studia sestavila vlastní dálkové nahrávací vozy a další koncerty byly uloženy na vícestopé pásky. The Festival Woodstock byl zaznamenán na 12-tracku vzdáleným kamionem a poté smíchán na Record Plant studio v New Yorku.[12] V srpnu 1971 použila společnost Record Plant svůj první dálkový kamion k prvnímu dálkovému záznamu, Koncert pro Bangladéš se konala v Madison Square Garden.[13] V rámci přípravy na koncert spoluzakladatel Record Plant Chris Stone řekl, že vzdálené nahrávání mělo několik klíčových výhod oproti nahrávání ve studiu: „Není to opravdu tak drahé jako ve studiu, když vezmeme v úvahu, že koncert je dlouhý dvě hodiny, možná dvakrát za noc po dobu dvou dnů. Je to spontánní hudba, která se nahrává živě Díky tomu je chutnější [sic ]. A je to obvykle jednodušší pro hudebníka, který dostane zaplaceno za koncert a provede nahrávání své další LP současně. Každý vyhrává. “[7]

Viz také

Reference

  1. ^ White, Glenn D .; Louie, Gary J. (2005). Zvukový slovník (3. vyd.). University of Washington Press. str. 328. ISBN  0-295-98498-8.
  2. ^ Bartlett, Bruce; Bartlett, Jenny (2006). Nahrávání hudby na místě: zachycení živého vystoupení (2. vyd.). Focal Press. str. 17. ISBN  0-240-80891-6.
  3. ^ Earle, Johne (2005). Příručka nahrávacího inženýrství (4. vyd.). Birkhäuser. str. 292. ISBN  0-387-28470-2.
  4. ^ Van Horn, Rick (1997). Pracovní bubeník. Hal Leonard Corporation. str. 26. ISBN  0-7935-7358-0.
  5. ^ McCullaugh, Jim (15. listopadu 1980). „High Tech Times in the World's Recording Mecca“. Plakátovací tabule. 92 (46): 90. ISSN  0006-2510.
  6. ^ Bonomo, Joe (2009). Jerry Lee Lewis: Lost and Found. Continuum International Publishing Group. str. 77. ISBN  0-8264-2966-1.
  7. ^ A b Glassenberg, Bob (31. července 1971). „Studio Track“. Plakátovací tabule. Nielsen Business Media. 83 (31): 4. ISSN  0006-2510.
  8. ^ Erlewine, Stephen Thomas (2003). All music guide to soul: the definitive guide to R&B and soul. Hal Leonard Corporation. str. 132. ISBN  0-87930-744-7.
  9. ^ Brant, Marty (2008). Spojte se: čtyřicet let festivalu rockové hudby. Hal Leonard Corporation. str. 28. ISBN  0-87930-926-1.
  10. ^ „Live At Monterey“. AlbumLinerNotes.com. Citováno 17. července 2011. Nahráno na 8pásmový dálkový ovladač Wally Heider pomocí analogové pásky 3M. Inženýři: Wally Heider a Bones Howe.
  11. ^ „At Monterey Pop“. AlbumLinerNotes.com. Citováno 17. července 2011. Vzdálené nahrávání Wally Heider.
  12. ^ Waddell, Ray (8. srpna 2009). „Mír a prosperita: Jak se třídenní festival stal obchodem čtyři desetiletí“. Plakátovací tabule. Nielsen Business Media. 121 (31): 22. ISSN  0006-2510.
  13. ^ Goggin, David (1988). "Record Plant ve 20". Směs.