Skutečné prostory - Real Spaces

Real Spaces: World Art History and the Rise of Western Modernism
Skutečné prostory Cover.jpg
AutorSummers, Davide
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
PředmětHistorie umění
VydavatelPhaidon
Datum publikace
2003
Typ médiaTvrdý obal
ISBN0-7148-4244-3
OCLC52056487
701.18 21
LC ClassN5303 .S88 2003

Real Spaces: World Art History and the Rise of Western Modernism je literatura faktu od historika umění David Summers, jehož cílem je smířit západní historie umění k umělecké kulturní produkci po celém světě ze všech časových období.

V knize Summers vytváří vlastní metodologii dějin umění, která zkoumá prostorové atributy umění a architektury a jejich propojení se sociálními funkcemi v průběhu času. Ignoruje tradiční formální a ikonografické umělecké historické modely s cílem prozkoumat v rámci kapitol kulturní tradice z celého světa.[1]

Synopse a členění kapitol

Úvod

Summers rozděluje svět na „skutečný prostor“, prostor, který sdílíme s jinými lidmi a objekty, a „virtuální prostor“, prostor, který existuje ve dvou dimenzích, které lidé „zřejmě vidí“. Vysvětluje: „Skutečný prostor je prostor, který sdílíme s ostatními lidmi a věcmi; virtuální prostor je prostor reprezentovaný na povrchu, prostoru, který „“ vidíme. „Ve skutečnosti může být prostor reprezentován pouze vizuálně jako virtuální, ale zároveň se vždy setkáváme s virtuálním prostorem ve skutečném prostoru.“ [2]

Fakt

Faktura je chápána jako indikace, že předmět byl vyroben. Summers uvažuje o koncepcích formy, jako je serialita, diachronicita atd. Některé dostávají nové definice, jiné jsou upraveny ve vztahu k existující literatuře; jiní vůbec nemění význam. Summers spojuje a propojuje koncepty společně ve vztahu k uměleckým dílům, jako jsou Benvenuto Cellini Je Solný sklep Františka I., z 1539-43 na další díla jako Late Neolithic Arrowheads. Koncepční témata, jako je zlomenina, se stávají kritickými nástroji v celé knize.[1]

Místa

Místa jsou založena na tom, že „místa jako skutečné sociální prostory poskytují možnost skutečného vyjádření vztahů rozdílu“ [3] Kapitola pojednává o koncepcích rozdílu (s důrazem na jeho prostorové kvality), center a diaspor, svatyň, okrsků, hranic, cest, zarovnání a orientací a představy o periferii a rozdělení půdy mimo svatyni. Například a Navajo hogan.[4]

Prostředky střediska

Prostředek Střediska shromažďuje egyptské, akkadské, římské, khmerské, čínské a francouzské příklady, aby vyjádřil změnu od kultur, v nichž si vládci osvojují středisko. Vládci používají centrum jako „bod, kde je definován svět, s jeho hodnotami kolektivní generace a kombinace fiktivního„ kosmického “řádu a vitální ústřednosti poskytuje politický řád“ [5] Například, Shi Huangdi Kapitál města Xianyang.[1]

snímky

Obrázky se otevírají novým uspořádáním diskusí o původu obrazů a navrhuje, že „obrazy jsou vytvářeny tak, aby v sociálních prostorech byly přítomny to, co z nějakého důvodu neexistuje“ [6] Jsou tedy substituční a je důležité studovat jejich „podmínky prezentace“ a „vztahy těchto podmínek k naší vlastní prostoroprostornosti“. [7]

Rovinnost

Planarity sleduje vývoj rovinných řádů „jak utvářejí a umožňují všechny druhy rutinních, druhotně přirozených postupů a činností“ [8] Koncepty, které vyplývají z rovinnosti, zahrnují řád (který je jedním ze základních vztahů mezi částmi obrazu, ale je také „analogický k pořadí částí něčeho, na co obraz odkazuje“. [9] míra a proporce, hierarchie, rámování a dělení, symetrie, opozice, profily a čelní postavy, harmonie, poměr, mřížky a mapy.[1]

Virtualita

Virtualita se týká schopnosti dokončit obrazy viděním tří dimenzí ve dvou nebo vnímáním toho, co v daném chybí. Virtualita nastoluje problém iluze a podobizen, příběhů a pochybností či skepticismu.[1]

Podmínky modernity

Podmínky modernity zkoumají „podmínky prezentace, snaží se charakterizovat formování západní moderny jako tradici místa a tradice vytváření obrazu.“ [10] Summers zkoumá László Moholy-Nagy, Bez názvu (Pohled dolů z bezdrátové věže, Berlín) z roku 1932.

Postformalismus

Summers navrhuje, aby západní dějiny umění a světové dějiny umění mohly být spojeny postformalismem, novým typem formalista umělecká interpretace, která upřednostňuje formu nebo tvar uměleckého předmětu. V celém textu Summers používá různé definice, které vytvořil nebo znovu interpretoval, aby lépe porozuměl uměleckým objektům založeným především na jejich formě, která, jak věří, poskytne různé kulturní nebo sociální významy umění.

Poznámky

  1. ^ A b C d E Elkins.
  2. ^ Summers, 43.
  3. ^ Léta, 123.
  4. ^ Summers, 125-127.
  5. ^ Summers, 201
  6. ^ Léta, 252.
  7. ^ Léta, 253.
  8. ^ Léta, 344.
  9. ^ Léta, 358.
  10. ^ Léta, 549.

Reference

  • Elkins, James Real Spaces: World Art History and the Rise of Western Modernism v Umělecký bulletin, Červen 2004.
  • Summers, Davide. Real Spaces: World Art History and the Rise of Western Modernism. New York: Phaidon Press, 2003. ISBN  0-7148-4244-3