Klavírní sonáta č. 17 (Beethoven) - Piano Sonata No. 17 (Beethoven)

The Klavírní sonáta č. 17 d moll, Op. 31, č. 2, bylo složeno v letech 1801–02[1] podle Ludwig van Beethoven. Obvykle se označuje jako Bouře (nebo Der Sturm v jeho rodné němčině), ale sonátu tento titul Beethoven nedostal, nebo se o něm za jeho života skutečně hovořilo. Jméno pochází z odkazu na osobní rozhovor s Beethovenem jeho spolupracovníkem Anton Schindler ve kterém Schindler uvádí, že Beethoven navrhl, mimochodem odpověď na jeho otázku o jeho interpretaci a op. 57 Appassionata sonáta, že by měl číst Shakespeare je Bouře;[2] někteří nicméně navrhli, že Beethoven mohl odkazovat na díla C. C. Sturm, kazatel a autor nejlépe známý pro jeho Úvahy o Božích dílech v přírodě, jehož kopii vlastnil a doopravdy silně komentoval. Ačkoli mnoho Schindlerových informací nedůvěřuje vědcům klasické hudby, jedná se o účet z první ruky, na rozdíl od jiných, o kterých se hlásí jakýkoli vědec. Britský hudební vědec Donald Francis Tovey říká dovnitř Společník Beethovenových sonát Pianoforte:

Se vší tragickou silou svého prvního pohybu je Sonáta d moll, stejně jako Prospero, téměř tak daleko za tragédií, jako za pouhým špatným počasím. Neublíží vám, když si pomyslíte na Mirandu v barech 31–38 pomalého pohybu ... ale lidé, kteří chtějí poznat Ariel a Kalibána a trosečníky, dobří a ničemní, mohou také omezit svou pozornost na zneužívání Scarlet Bedrník, když Eroica nebo se hraje Symfonie C moll (str. 121).

Struktura

Skladba se skládá ze tří pohybů a provedení trvá přibližně dvacet pět minut:

Každý pohyb je uvnitř sonátová forma, i když ve druhé chybí podstatná část vývoje.

První věta

Beethoven-op31n2a.svg

První věta střídá krátké okamžiky zdánlivého mírumilovnosti s rozsáhlými bouřlivými zmatky, které se po nějaké době rozšířily do strašidelné „bouře“, ve které se mírumilovnost ztrácí. Tato hudební forma je u Beethovenových sonát k tomuto datu neobvyklá. Co se týče časového období a stylu, považovalo se to za zvláštní věc psát (dovednosti pianisty byly předvedeny mnoha způsoby a jedním z nich bylo mnohokrát efektivní předvedení změn tónu, techniky a tempa v jedné větě). Vývoj začíná válcovanými, dlouhými akordy, rychle končícími na tremolo téma expozice. Na začátku rekapitulace tohoto hnutí je dlouhá recitativní část (předznamenávající recitativ hoboje v první větě Symfonie č. 5 ), opět končící rychlými a napínavými pasážemi, které přecházejí na domácí klíč d moll.

Druhá věta

Beethoven-op31n2b.svg

Druhá věta v B♭ major je pomalejší a důstojnější. Rostoucí melodické myšlenky v úvodních šesti taktech připomínají recitativ první věty. Další myšlenky v tomto pohybu odrážejí první, například postava v osmé míře a paralelní pasáže druhé věty jsou podobné číslu v míře 6 první.

Třetí věta

Beethoven-op31n2c.svg

Třetí věta je také v sonátové formě a je zpět v domácím klíči d moll. Nejprve plyne emocemi a poté dosáhne vrcholu, než se přesune do rozšířené vývojové sekce, která se zaměřuje hlavně na úvodní postavu hnutí a dosáhne vrcholu při opatřeních 169–173. Po rekapitulaci, které předchází rozsáhlá pasáž šestnáctých not pro pravou ruku, podobná kadenci, následuje další přechod a poté další výpověď primárního tématu. Refrén prochází frázovou expanzí, aby vytvořil napětí pro vyvrcholení pohybu v míře 381, což je Fortissimo padající chromatická stupnice.

Reference

  1. ^ „Beethovenova klavírní sonáta č. 2,“ Bouře"". pianolessonsindianapolis.com. Citováno 2017-11-20.
  2. ^ Anton Schindler (Constance S. Jolly, trans). Beethoven, jak jsem ho znal. Poprvé publikováno v roce 1966 Faberem a Faberem v Londýně. Publikováno University of North Carolina Press, Chapel Hill.

externí odkazy