Phyllis McGinley - Phyllis McGinley

Phyllis McGinley
narozený	21. března 1905 Ontario, Oregon
Zemřel	22. února 1978(1978-02-22) (ve věku 72) New York City
Národnost	NÁS

Phyllis McGinley (21 března 1905 - 22 února 1978) byl americký autor dětské knížky a poezie. Její poezie byla ve stylu lehký verš, se specializací na humor, satirický tón a pozitivní aspekty předměstského života. Získala Pulitzerovu cenu v roce 1961.

McGinley si během svého života užívala široké čtenářské publikum a svou práci publikovala v novinách a časopisech pro ženy, jako například Dámský domácí deník, stejně jako v literárních periodikách, včetně Newyorčan, Sobotní recenze a Atlantik. Držela také téměř tucet čestné tituly - „včetně jednoho z pevnosti přísně mužské hrdosti, Dartmouth College "(z prachového pláště Sixpence in Her Shoe (kopie 1964)). Čas Časopis představoval McGinley na jeho obálce 18. června 1965.^[1]

Život

Phyllis McGinley se narodila 21. března 1905 v Ontario, Oregon, dcera Daniela a Julie, Kiesel McGinley.^[2] Její otec byl pozemkový spekulant a její matka, pianistka. McGinleyova rodina se přestěhovala na ranč poblíž Iliffu v Coloradu, když jí byly jen tři měsíce. Na ranči, kde se ona a její bratr cítili izolovaní a bez přátel, si neužila rané dětství. Ve věku 12 let její otec zemřel a rodina se znovu přestěhovala do Utahu, aby žila s ovdovělou tetou. Studovala na University of Southern California a hudební divadlo na University of Utah v Salt Lake City kde byla Kappa Kappa Gamma, kterou absolvovala v roce 1927. Poté, co prodala některé ze svých básní, se v roce 1929 rozhodla přestěhovat do New Yorku. McGinley zde zastával řadu pracovních míst, včetně copywritera pro reklamní agenturu, učitele na střední škole v New Rochelle a spisovatele pro Město a země.^[2]

V roce 1934 se seznámila s Charlesem L. Haydenem, který během dne pracoval pro společnost Bell Telephone Company a večer hrál na jazzový klavír. Vzali se 25. června 1937 a přestěhovali se do Larchmontu v New Yorku. Předměstská krajina a kultura jejího nového domova měla poskytnout předmět velké části McGinleyovy práce. McGinley měl dvě dcery.^[2] Dcera Julie Hayden byl autorem příznivě recenzované sbírky povídek s názvem Seznamy minulosti.^[3]

V roce 1956 publikovala Phyllis McGinley rýmovaný dětský příběh s názvem „Rok bez Santa Clause“ v Dobré vedení domácnosti časopis a dílo vyvolalo dostatečný pozitivní zájem, aby se usnadnilo jeho tištění v knižní podobě v následujícím roce. V roce 1968 herec Boris Karloff nahrál vyprávěnou verzi příběhu pro propagační LP Capitol Records, které na druhé straně obsahovalo také různé vánoční písně z katalogu štítku. Čtení Karloffa je vřelé, živé a dokonale odstíněné a velmi podobné pocitu, který vnesl do svého klasického vyprávění vánoční televizní klasiky Jak Grinch ukradl. Bylo to také jedno z Karloffových posledních představení - zemřel o několik měsíců později v únoru 1969.^[4]

Phyllis McGinley zemřela v New Yorku v roce 1978.

Phyllis McGinley Papers lze nalézt ve Výzkumném středisku speciálních sbírek na Syracuse University. Sbírka obsahuje osobní a obchodní korespondenci, spisy a memorabilia. Sbírka sahá od roku 1897 do roku 1978 a odráží nejen profesionální kariéru amerického humoristy a básníka, který získal Pulitzerovu cenu, ale také široké spektrum jejího publika. Spisy zahrnují pro libovolný daný titul libovolnou kombinaci pracovních listů, rukopisů, záznamů o produkci a publikovaných verzí McGinleyových knih, esejů, rozhovorů, textů, poezie, recenzí, skriptů, projevů a příběhů. Memorabilia se skládají převážně z finančních, právních a tištěných materiálů, fotografií a zápisníků.^[5]

Hledisko

Manželství a stabilita pro ni byly po dětství častých tahů a „nikdy nemajících skutečný domov“ nesmírně důležité.^[2] Poté, co se šťastně vdala ve 32 letech, milovala dobročinnost tak, jak to žena dokáže, jen když ji přišlo pozdě najít. Život McGinley se svým manželem Charlesem Haydenem byl, jak uvedla její dcera Patsy Blake, „krvavá, benigní a rozkošná verze filmu„ Mad Men “. „Pár se nadšeně bavil: na pravidelném seznamu hostů byl Bennett Cerf, dramatický kritik Walter Kerr a přední reklamní manažeři dne.^[6]

Vroucí římský katolík obejmula domácnost v návaznosti na druhou vlnu feminismus, napsal lehký verš v návaznosti na vzestup moderní doby avantgarda a zpovědní poezie a vyplnil mezeru mezi žena v domácnosti a feministka intelektuální kdo odmítl domácí život. McGinley strávila většinu své profesionální spisovatelské kariéry odrazováním kritiky, která měla sklon snižovat její obraz předměstské básničky v domácnosti - obraz, který měl zamítnout jakoukoli hloubku jejího psaní. McGinleyová se ve skutečnosti označila za „básnířku v domácnosti“ Anne Sexton kdo použil tento výraz jako ironický a sebepodceňující, McGinley ho použil jako čestnou a účelně vytvořenou identitu.

Phyllis McGinley cítila, že schopnost podporovat rodinné vztahy byla tím, co ženám poskytlo jejich moc, a bojovala za obranu svých práv. Přes svůj obdiv k ženě v domácnosti a ke svým povinnostem plně poznala monotónnost a dřinu, která s touto rolí šla. Nejvíce ze všeho však Phyllis McGinley cítila, že bez ohledu na to, jakou cestou se žena rozhodla jít, nejdůležitější bylo, aby žena poznala a uznala své jedinečné a čestné místo v životě. McGinleyova myšlenka, věčně rozporuplná, byla jasná: žena, která si užívala manželku a matku, by se neměla podrobovat vynuceným ambicím^[6] ani se necítí nuceni požadovat změnu v instituci církve, kterou si tak vážila. „Filozofie Betty Friedanové, že„ oddané “ženy nebudou potřebovat ohled žádného muže, aby se cítily naživu, je racionálně a účinně vyvrácena slečnou McGinleyovou.“^[7]

Obyčejná princezna autorky Phyllis McGinley publikované v roce 1945, jde o moderní pohled na konvenční pohádku. McGinley toho dosahuje prostřednictvím obrácení rolí pohlaví, kulturního vnímání Suburbie a pohádkových očekávání krásy. zatímco obsahuje mnoho prvků klasické pohádky, jsou zde i prvky feministické pohádky. Existuje úplná nespolehlivost na muže, aby vyřešili vzniklé komplikace. Na rozdíl od mnoha jiných tradičních pohádek s protagonistkou nemá princ ani otec na výsledek osudu protagonistky žádný vliv. Jednou z postav, která silně ovlivňuje osud Esmeraldy, je Dame Goodwit. Její role je však v tomto příběhu obrácena, protože využívá svou inteligenci a moudrost, aby pomohla Esmeraldě dosáhnout jejích cílů. V tradičních pohádkách by silná a silná ženská postava jako Dame Goodwit byla buď zlá, nebo měla magickou moc. Místo toho McGinley nabízí čtenáři portrét zcela nezávislé lidské ženy.^[8]

V příběhu je Esmeralda vržena ze svého královského života do předměstského prostředí. Socializace princezny v jejím novém prostředí má na ni „magický“ účinek a zbavuje ji jejích negativních vlastností. K transformaci dochází, když se stane nezávislou ženou, a to jak ve znalostech, tak v užitečnosti. To se shoduje s názorem McGinleye, že role ženy není omezena předměstím, ale ve skutečnosti je tím posílena. I když připouští, že každodenní život je někdy monotónní, McGinley tvrdí, že její předměstský životní styl je naplňující i osvobozující.^[8]

Kritické hodnocení

Mnoho rukopisných návrhů McGinleyových spisů odhaluje její metodu kompozice pro různá díla. Snad nejzajímavější jsou její eseje, pro které často složila „seriózní“ verzi, než vytvořila svůj charakteristicky humorný závěrečný rukopis. Předměstí a svatost jsou prominentními tématy McGinleyho psaní, spolu s příležitostnými díly vyrobenými pro různé svátky, zejména Vánoce.^[5]

Kromě své populární pověsti si vysloužila obdiv řady kritiků a básníků, včetně W.H. Auden, který ve své předmluvě ocenil její představivost a technické dovednosti Krát tři.^[9] Auden ocenila její obratné, neokázalé rýmování a ve své rodinné citlivosti našla podobnost s Austenem a Woolfem, ale také jedinečný a přístupný hlas.^[6]

McGinley byl kritizován za to, že poskytl čtenářům přechodný humor, ale ve skutečnosti neprovedl žádnou změnu. Betty Friedan uvedl, že McGinley byl dobrý řemeslník, ale neudělal nic, aby zlepšil nebo změnil život žen v domácnosti. Pro Friedana byla domácnost ochromujícím způsobem omezena na ženy a nedovolila jim, aby usilovaly o své vlastní zájmy nebo kariéru. To byl opakující se názor mezi mnoha feministkami druhé vlny, kteří byli McGinleyovými současníky. Výsledkem bylo, že feministické kritiky její poezii do značné míry ignorovaly.

V roce 1964 byla poctěna titulem Laetare medaile podle University of Notre Dame, který ji popisuje jako „Poctu muži nebo ženě, kteří‚ obohatili dědictví lidstva '. “

Další kritikou bylo McGinleyovo použití lehké poezie. Sylvia Plath ve svém deníku napsala: „Phyllis McGinley je venku - lehký verš: prodala se“ (Leroy 14–15). Její použití lehkého verše uprostřed vzestupu moderní avantgardní a zpovědnické poezie způsobilo, že McGinleyova poezie vypadala datovaná ve formě i v ideologii.

Phyllis McGinley byla příjemcem a Pulitzerova cena v roce 1961 za její knihu Krát tři. Jako první získala cenu za poezii za sbírku lehkých veršů.

Použití lehkého verše

Light poerse poetry je poezie, která se snaží být vtipná a byla stylem volby pro Phyllis McGinley. Rozhodla se psát tímto způsobem z několika důvodů, z nichž jedna byla praktičnost. Newyorčan, pro kterou velmi často psala, platila více za „lehkou“ poezii než za „seriózní“ poezii. McGinley, v knize Spisovatel pozorován, popisuje rozdíl mezi jejím takzvaným lehkým veršem a básněmi s těžším materiálem. V knize uvádí, že dospěla k rozlišení mezi těmito dvěma: „přitažlivost lehkého verše je pro intelekt a přitažlivost vážného verše je pro emoce.“

Její schopnost zaměřit se na toto publikum a dělat vtipné rutinní povinnosti ji učinila velmi populární. „V dobách neklidu a strachu je možná povinností spisovatele oslavovat, vyzdvihnout některé hodnoty, které si můžeme vážit, mluvit o několika málo teplých věcech, které v chladném světě známe.“^[10]

Snad hlavním důvodem jejího využití lehkého verše však bylo, že dovednosti potřebné pro psaní tohoto stylu byly podobné dovednostem zvládnutí rodinného života. „Stejně jako psaní lehkých veršů i domácnosti potřebovaly zdánlivě bezstarostnou zručnost, nuance a vyváženost; také to vyžadovalo vyvážený čin matky / hospodyně / hostitelky, kde byl vtip a humor zaměstnán stejně jako v McGinleyho poezii. Jemnost v nepříjemných situacích není byla to jen role ženy v domácnosti hostesky, ale dalo by se to říci také o McGinleyově verši. Obě profese těží z dokonalé formy a schopnosti být lehký nohama. “ (Leroy 16).

Dovednost McGinleyho při tvorbě dokonalých veršů poezie nejen produkovala brilantní básně, které se bavily o každodenních událostech života, ale také, stejně jako všichni velcí básníci, střední ve kterém se mohla hlásit ke svým názorům na společnost.

Ceny a vyznamenání

McGinley byla zvolena na Národní akademii umění a literatury v roce 1955. Získala také řadu čestných titulů doktora dopisů (Boston College, Dartmouth College, Marquette University, St. John's University, Smith College, Wheaton College, Wilson College). jako Campion Award Katolického knižního klubu (1967), Cena Katolického institutu tisku (1960) a Laetare medaile, udělený University of Notre Dame v roce 1964. Vyhrála 1961 Pulitzerova cena za její sbírku lehkých veršů, Times Three: Vybraný verš ze tří desetiletí se sedmdesáti novými básněmi (1960).^[5]

Bibliografie

Poezie

Sbírky

• Naopak (1934)
• Ještě jeden Manhattan (1937)
• Manželé jsou obtížní (1941)
• Kameny ze skleněných domů (1946)
• Kousek pěšky od nádraží (1951)
• Milostné dopisy Phyllis McGinley (1954)
• Veselé vánoce a šťastný nový rok (1958)
• Times Three: Vybraný verš ze tří desetiletí (1960), vyhrál a Pulitzerova cena
• Cukr a koření (1960)
• Věnec vánočních legend (1967)
• Čtrnácté narozeniny (datum neznámé)
• Protivník (datum neznámé)
• Daniel u snídaně (datum neznámé)
• Bez pláště (datum neznámé)

Seznam básní

Dětské knížky

• Kůň, který žil nahoře (1944)
• Obyčejná princezna (1945)
• Všude po městě (1948)
• Nejúžasnější panenka na světě (1950)
• Žebřík (1951)
• Make-Believe Twins (1953)
• Rok bez Santa Clause (1957)
• Kluci jsou hrozní (1962)
• Jak paní Santa Claus zachránila Vánoce (1963)

Literatura faktu

• Provincie srdce Viking Press. (1959) Série esejů, ve kterých McGinley ironicky brání předměstí.
• Šest pencí v botě (1963) (autobiografický)
• Saint-Watching (1969) (hagiografie)

Reference

Další čtení

Walker, Nancy. „Humor a role pohlaví: Legrační„ feminismus “předměstí po druhé světové válce.“ American Quarterly Sv. 37. No. 1, Special Issue: American Humor (Spring, 1985), pp. 98–113. JSTOR. Web. 8. února 2012.

Beuka, Robert. Suburbianation, reading suburban landscape in twentieth-century american fiction and film. Palgrave MacMillan, 2004.

Donaldson, Scott. Předměstský mýtus. Bloomington: iUniverse, 2002. Tisk.

Leroy, Megan Anne. Psaní průměru: Phyllis McGinley a Americká domácnost. University of Florida, 2007. 2. února 2012.

Bellafonte, Ginia. „Suburban Rapture“. New York Times 2008. (24. prosince). 2. února 2012.

externí odkazy

• Ono, Shaun; Anderson, Jessica; Sands, Mary; Jeske, Marshall, „A Modern Princess: Reversal of Cultural and Fairy Tale Norms in the Plain Princess“, archiv dětské literatury, Ryerson University
• Papíry Glorie Skurzynski