Peter Horn (básník) - Peter Horn (poet) - Wikipedia

Peter Rudolf Gisela Horn

Peter Rudolf Gisela Horn (7. prosince 1934 - 23. července 2019) byl český rodák z Jižní Afriky.[1] Prosadil se zejména svými anti-Apartheid poezie.[2][3] Na konci druhá světová válka musel uprchnout ze svého domova a usadil se nejprve se svými rodiči Bavorsko a později v Freiburg im Breisgau, kde dokončil střední školu v roce 1954. Poté emigroval se svými rodiči do Jižní Afriky.

Životopis

Horn se narodil v roce Teplice, Německem okupované Československo (aktuálně v Česká republika ). Navštěvoval základní školu v Schönau; gymnázium v ​​Teplicích (1945); Donauwörth (1945–1950); Berthold-Gymnasium ve Freiburgu (Brsg) (1950–1954). Studoval na University of Witwatersrand a vysoká škola pedagogická (Johannesburg ). Nějakou dobu pracoval jako balírna, stavitel, laboratorní asistent, fotograf, pojišťovací agent a učitel. Poté učil na univerzitě ve Witwatersrandu University of South Africa a University of Zululand. Byl profesorem a vedoucím katedry němčiny na University of Cape Town (1974–1999).[4][5] Byl čestným profesorem a spolupracovníkem výzkumu na University of Witwatersrand.[6]

Zemřel v Johannesburgu.[7]

Poezie a povídky

Jeho poezii charakterizoval Jacques Alvarez-Pereyre takto:

Totalitní režimy mají občany a básníky, které si zaslouží, ty, kteří přijímají bajonety, na nichž je založen řád, a kteří se svým mlčením nebo zbytečným drbáním stávají spolupachateli těch, kdo vládnou. Peter Horn 'není jedním z nich: rozhodl se být na straně utlačovaných, na straně budoucnosti, snu o mnohonárodnostní společnosti, zkrátka na straně svobody.,[8]

Lionel Abrahams řekl, že jeho poezie „je v drtivé většině záznamem jeho reakcí na aspekty jihoafrického systému, které nekontroluje jen nazí osobně, ale spíše způsobem svého pána Brecht, prostřednictvím vybavení revoluční kritiky. “[9]

Klopper 1992 napsal:

„Vzhledem k tomu, že Hornovy básně jsou nestydatě politické a vysoce uměle vytvořené, ukazují, že materialistické a formalistické zájmy se nemusí nutně vzájemně vylučovat a že je možné, aby básník zasvětil své psaní politickým účelům, aniž by automaticky obětoval technický úspěch [.. .] Deset básní, které tvoří The Plumstead Elegies, představuje trvalou meditaci o povaze a funkci poezie ve společnosti, která je spjata s násilím, nespravedlností a vykořisťováním. V těchto elegiích Horn znovu zkoumá základ svého psaní a doporučuje se najít vhodný poetický hlas. “

Rod MacKenzie napsal:[10]

Tato kniha patří mezi nejpotřebnější texty, které v této zemi vznikly za poslední čtvrt století. Horn vytrhl svou poetickou syntaxi z prozodie a forem evropských tradic. Vytvořil tupý, někdy brutální rytmus jako součást poetického vozidla, jehož projektem je politicky a společensky připomínat společnosti. S výrazným úspěchem rozčiluje „sociálně privilegované“ čtenáře / posluchače [nepohodlně] [...] Hornův výstup je často nucen intenzivním, hořícím hněvem, který při soustředění vytváří nejpohyblivější a elegičtější poezii. Zasáhlo by to kohokoli s kouskem soucitu.

Chapman 1984 píše:

Horn zbavuje nejen metafory, ale i náznaků „poetické“ krásy [...] Hornovým liniím, pokud jde o některé čtenáře, se bude zdát, že jim chybí krása, protože v tomto jazyce jsou promyty poetické postavy. Ale pro ostatní může mít jeho poezie opět silnou rezonanci, nesenou primárně spíše v myšlenkách než v obrazech [...] „individualita“ je eliminována ve prospěch kolektivního já. Ve výše uvedených řádcích existuje shoda mezi sociálními a osobními projekcemi, protože informační inteligence je ta, která byla zpolitizovaná. Možná nepřekvapuje, že Hornův antipoetický přístup by měl mít spřízněnost s „novou úsporností“ velké části evropské poezie produkované od druhé světové války. [...] Hornovým úspěchem bylo ukázat, že umění neatraktivního může mít svůj vlastní druh „krásy“.

A Peter Galli napsal v recenzi v:[11]

Připouští svou vlastní roli, obavy, pochybnosti a nedostatky, přičemž zpochybňuje funkci, roli a povahu poezie. Jeho často různorodé a protichůdné vnímání a reakce na neustále se měnící politickou sféru zvyšují důvěryhodnost díla jako realistické odhalení politické situace SA v průběhu času.

Andries Walter Oliphant popsal „Řeky, které nás spojují s minulostí“: „Tato široká témata dostávají africké skloňování a jsou vyjádřena dokonalým řemeslem v různých poetických modalitách.“,[12] Jane Rosenthal popsala Hornovy příběhy jako „od suchých satirik až po rekreace hrůzy a demence“, „zanechávají dojem divoké intenzity. Čekání na Mandelu, jeden z lehčích příběhů, je o kapsáři, který se účastní rally s kořist v mysli. Zde Horn dosahuje bizarního a výmluvného kontrapunktu apolitické lhostejnosti tohoto singlemindovaného „skelmu“ s lyrickým majestátem Mandelovy řeči “.[13]

Ceny a vyznamenání

Mezi mnoha cenami byl rok 1992 Cena Noma: (Čestné uznání za Básně 1964–1989,[14] cenu Alex La Guma / Bessie Head 1993 pro Kaffir, který četl Knihy (publikováno jako Můj hlas je nyní pod kontrolou); v roce 1994 byl jmenován čestným členem univerzity v Kapském Městě; v roce 2000 mu byla udělena cena Charlese Hermana Bosmana Můj hlas je nyní pod kontrolou; v roce 2000 byl finalistou soutěže Caine Prize pro africkou literaturu. Získal SALA Literary Lifetime Award 2011. Sloužil na COSAW (Kongres jihoafrických spisovatelů ) Výkonný pracovník Western Cape (1988–1990); COSAW National Executive (1991–1992), jako čestný viceprezident NUSAS (1977–1981); poručník vzdělávacího svěřeneckého fondu jihoafrických vězňů (1980–1985); Prozatímní výbor hnutí nezaměstnaných pracovníků (1984/5). Byl oceněn za celoživotní literární dílo Jihoafrických literárních cen (2010)

Poezie

  • Hlasy ze šibenice. (Básně) Ophir (1969)[15]
  • Procházky naším spánkem. (Básně) Ravan Press (1974)[16]
  • Ticho ve vězení. (Básně: zakázané). Scribe Press (1979)
  • Občanská válka Cantos. (Básně: zakázané) Scribe Press (1987)[17][18]
  • Básně 1964-1990. Johannesburg: Ravan (1991)[19]
  • Sekera v ledu. Básně Johannesburg: Nakladatelství COSAW 1992[20]
  • Derrière le vernis du soleil, poèmes 1964–1989. Choisis et traduit de l’anglais sud-africain par Jacques Alavarez-Péreyre. Dessins de Nils Burwitz. Paris: EuropePoesie (1993)
  • Řeky, které nás spojují s minulostí. Pozůstalí. Básně Belville: Mayibuye Press 1996
  • Básně. Přeložil Aminur Rahman do bengálštiny. Montreal, Dháka, Londýn: SACAC, KATHAK 2003

Povídky

  • Můj hlas je nyní pod kontrolou. Povídky. Cape Town: Kwela 1999;

Kritika

  • Heinrich von Kleists Erzählungen. Eine Einführung. (Sprache + Literatur + Didaktik) (Scriptor Taschenbuch S 141). Scriptor (1978).
  • Kleist-Chronik. Athenäum (1980) 140 S.
  • Psaní mé četby. Eseje o literární politice v Jižní Africe. Amsterdam / Atlanta: Rodopi Press 1994 [recte: 1995] (= Cross / Cultures - Readings in Post / Colonial Literatures in English 15).
  • Das Wissen der Weltbuerger (s Anette Horn), Athena Verlag (2008)
  • Verbale Gewalt oder Kleist auf der Couch. Ueber die Problematik der Psychoanalyse von literarischen TextenAthena Verlag (2009);
  • „Ich lerne sehen“. Zu Rilkes Lyrik (s Anette Horn), Athena Verlag (2010);
  • Die Garne der Fischer der Irrsee. Zur Lyrik von Paul CelanAthena Verlag (2011);
  • Im Liede wehet ihr Geist. Hölderlins Späte Hymnen. Athena Verlag (Připravované: 2012)

Viz také

Poznámky

  1. ^ Pakendorf, Gunther (23. července 2019). „Peter Horn: 1934–2019“. news.uct.ac.za. Citováno 12. srpna 2019.
  2. ^ Chapman 1984, str. 251–255.
  3. ^ Adey a kol. 1986, str. 102.
  4. ^ Sevry 1993, str. 104–113.
  5. ^ Berold 1995, str. 31–41.
  6. ^ "Profily zaměstnanců". Archivovány od originál dne 22. srpna 2011. Citováno 29. října 2011.
  7. ^ HOVORÍ O BANGLA POETRY: DER SÜDAFRIKANISCHE DICHTER PETER HORN - IN MEMORIAM
  8. ^ Alvarez-Pereyre 1983.
  9. ^ Rand Daily Mail. 1974.
  10. ^ Týdenní pošta
  11. ^ Pracovní den
  12. ^ Neděle nezávislá. 2. března 1997. s. 22. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  13. ^ Mail & Guardian 13. až 19. srpna; 1999.
  14. ^ „Dvě knihy sdílejí cenu Noma“. Záznam o vydávání afrických knih. 18 (3): 165–166. 1992. Zahrnuje odkaz na básně, 1964–1989 / P Horn; Casspirs en Camparis / E van Heerden, které byly vybrány. za „Čestné uznání“
  15. ^ Edmonds, Marguerite: "Sklenice ve tvaru zvonu." In: Nový národ. (1970) S.19–20.
  16. ^ JCT. "(Recenze„ Procházky spánkem ")." In: Pretoria News. (1974); M., M .: „Básně upřímné až k bolesti." In: Natal Witness. 12. prosince (1974)
  17. ^ Alvarez-Péreyre 1990, str. 215–227.
  18. ^ Adler 1988, str. 16.
  19. ^ Klopper 1992, str. 97-100.
  20. ^ Reddy 1993, str. 279.

Zdroje

externí odkazy