Peintresovi plavci - Peintres voyageurs

Termín „peintres voyageurs“ je nedávný termín (1993) daný některými historiky umění velké a různorodé skupině potulní francouzští umělci - kteří v mnoha případech trávili více času cestováním ve francouzských koloniích a na Dálném východě než pobytem ve Francii - od konce 19. století do vypuknutí druhá světová válka a následný konec koloniální éry.^[1][2]

Termín „peintres voyageurs“ je ve většině případů odvozen od použití termínu „ fr: Lynne Thornton, anglický historik píšící ve francouzštině.^[3] Před Thorntonovou prací je tento termín nalezen, ale bez jakéhokoli pojmu „hnutí“ jakéhokoli uměleckého nebo společenského významu - nebo vztahu těchto malířů ke kulturní politice Francie v jejích koloniích. Thornton odhaduje počet těchto „cestujících malířů“ na 2 000 mezi lety 1890 a 1940:

Od 90. let 20. století do roku 1940 cestovaly do zámoří asi dva tisíce francouzských malířů, zejména ve francouzském vlastnictví od Západní Indie a tichomořských ostrovů po severní a střední Afriku a Indočínu.^[4]

Tito malíři byli často spojováni s Société des Peintres Orientalistes Français (založena 1893), i když ne všichni se přihlásili k odběru orientalismus, a později s činností Société Coloniale des Artistes Français (1908-1970). Někteří z těchto malířů nechali svou kariéru soutěžit o jedno stipendium za druhým - počínaje konvenčním a nejžádanějším, Prix ​​de Rome k mnoha druhotným příležitostem, jako jsou stipendia pro Casa de Velazquez v Madrid, Villa Abd-el-Tif v Alžíru a různých koloniálních stipendiích - Prix de Guadeloupe, Prix ​​de l'Indochine, který zahrnoval roční výuku na EBAI v Hanoi a mnoho různých stipendií pro četné francouzské kolonie v Africe. Díky tomu, že každé stipendium poskytovalo jeden nebo dva roky cestování a pobytů v různých francouzských koloniálních školách a institucích, bylo možné, aby tito umělci cestovali po světě malby. Tyto dvě Sociétés a další galerie také poskytly salonům a výstavám spoustu příležitostí k vystavení a prodeji uměleckých děl zaslaných zpět do Francie.

Ačkoli některé zdroje hovoří o „škole“ „peintresových plavců“, tyto malíře a sochaře spojil pouze nevyhnutelný „exotický“ předmět jejich cílů - severní Afrika, Indočína, Antily - ne žádný konkrétní umělecký étos, takže nemohou být nazýván „školou“ v normálním smyslu, i když ti, kdo vyhráli ceny a stipendia, nebyli avantgarda a některé byly hluboce konzervativní. Thornton poznamenává „Zatímco většina z těchto orientalistů přijala modernější způsob malby, někteří - zejména Ludwig Deutsch, Rudolf Ernst a Etienne Dinet - pokračovala v akademické tradici po celá dvacátá léta. “^[5] Je otevřenou otázkou, do jaké míry byli potulní francouzští malíři a fotografové z počátku 20. století skutečně v soucitu s místními kulturami, jak tvrdí zejména Lynne Thornton, nebo je prostě fascinovaly exotické scény a barvy jako dřívější orientalismus.^[6]

Reference