Peeter Baltens - Peeter Baltens

Den svatého Martina Kermis

Peeter Baltens, Pieter Balten nebo Pieter Custodis[1] (c. 1527 v Antverpy - 1584 v Antverpách), byl a vlámský renesance malíř, kreslíř, rytec a vydavatel. Baltens byl také aktivní jako obchodník s uměním a básník. Byl známý svými žánr obrazy, náboženské kompozice a krajiny.[2]

Jeho kariéra a umělecký rozvoj a vlámský malíř Pieter Bruegel starší byly úzce propojeny. Je považován za jednoho z klíčových vynálezců žánru vesnické scény ve vlámském a nizozemském umění.[3]

Život

Podrobnosti o životě Pietera Baltense jsou vzácné. Baltens se narodil v Antverpách c. 1527 jako syn sochaře Baltense Custodise (nebo Baltens Janszoon de Costere). Byl zaregistrován jako místní člen Cech svatého Lukáše v roce 1540 pod názvem „Pierken Custodis“. V roce 1550 byl přijat jako mistr cechu.[2][4]

Babylonská věž

Vlámský historik umění na počátku 17. století Karel van Mander je klíčovým zdrojem života Baltens. Van Mander uvedl ve svém 1604 Schilder-boeck že Baltens se stal členem Cechu svatého Lukáše v roce 1579. Z jiných zdrojů je nyní známo, že van Mander měl toto datum špatně. Van Manderova chyba je pravděpodobně způsobena nesprávným pochopením data 1569, data, kdy se Baltens stal členem správní rady Cechu. Dalším chybným prohlášením van Mandera, které mělo zničující dopad na Baltensovu uměleckou historickou pověst, bylo nazvat Baltense stoupencem Pietera Bruegela staršího.[5] Van Mander se ve skutečnosti mýlil v den, kdy se Baltens připojil k místnímu cechu, stejně jako v Baltensově vztahu s Pieterem Bruegelem starším, který označil za následovníka.[2]

V letech 1550-1551 Bruegel ve skutečnosti pracoval jako asistent Peeter Baltens. Je známo, že tito dva umělci spolupracovali na oltářní obraz (nyní ztracen) pro Gildemakers 'Guild in Mechelen. V této komisi to byl Baltens, kdo namaloval střední část oltářního obrazu a Bruegel křídla grisaille. Toto rozdělení úkolů naznačuje, že Baltens byl zavedenější osobností spolupráce.[5]

Velký kermis sv. Jiří

Van Mander dále tvrdil, že Baltens navštívil různé země a dělal různé pohledy ze života, i když o takových cestách neexistují žádné záznamy.[6] Van Mander napsal, že Baltens byl dobrý básník a rederijker a čas od času spolupracoval s malířem Cornelis Ketel.[7] Peeter Baltens byl členem Komora rétoriky volala Violieren.[8]

Baltensův syn Dominiku přestěhoval se do Německa, kde se oženil s vdovou po Bartholomäus Kilian. Založil gravírovací dílnu v Augsburg, který byl znám jako Kilianova rodina rytců.[9]

Práce

Všeobecné

Baltensovo známé dílo je omezeno na 13 obrazů a 11 kreseb, z nichž pouze jeden je plně podepsán a žádný není datován.[6] Baltens maloval náboženská díla, vesnické scény a krajiny, z nichž některé byly zimní krajiny.[2] On je také věřil k maloval tronies, druh portrétní malby zobrazující neidentifikované sedící, obvykle s přehnanou mimikou.[10] Příkladem je Portrét plačícího rolníka (Auktionshaus Thomas Bergmann) připisovaný umělci.[11] Některé z tronií dříve přisuzovaných Baltensovi byly znovu připsány Marten van Cleve, současný umělec s podobným zájmem o rolnické scény a tronies.[12]

Výkon frašky falešné vody, fragment

Nezachovalo se mnoho podepsaných Baltensových děl. On podepsal jeho obrazy a kresby s 'PB', 'P. Baltens ',' Peeter Balten ',' Peeter Baltens 'a Peeter B.[2]

Žánrový malíř rolnického života

Jeho práce byla věnována především žánru, který se během jeho života stal velmi populárním: zobrazení tradic rolnického života. Byl jedním z prvních umělců, kteří vytvořili realistické ztvárnění vesnických svátků a oslav s davy nadšenců. Zatímco historici umění považovali Baltensa za stoupence Pietera Bruegela v rolnickém žánru, nyní se předpokládá, že Baltens spíše ovlivnil Bruegela než naopak, nebo že umělci čerpali inspiraci z děl toho druhého.[3][4][13] Rovněž je známo, že Baltensova nejčasnější spolupráce s Breughelem byla na oltářním obraze Cechu glovemakerských Mechelen (nyní ztracen) a že v této spolupráci se Baltens jeví jako zavedenější umělec, protože měl na starosti malování centrálního panelu. Baltensova práce měla také vliv na další generaci dynastie Bruegel jako Pieter Bruegel starší syn a napodobitel Pieter Bruegel mladší zkopíroval detail Baltensova Ecce homo a proměnil to v nezávislé dílo.[4]

Krajina se dvěma poutníky, kteří jdou po silnici

Jeho vysoce barevné a energicky malované postavy zdůrazňují fraškovité aspekty života na vesnici. Jeho zájem o komickou stránku vesnického života je evidentní v Výkon frašky falešné vody (c. 1550, Rijksmuseum). Skladba zobrazuje vesnickou scénu s představením populární frašky Een cluyte van Plaeyerwater („Fraška falešné vody“). Fraška vypráví příběh manželky, která pošle svého manžela, aby našel falešnou vodu, aby ji vyléčil. Ve skutečnosti manželka plánuje mít schůzku se svým milencem, knězem. Spiknutí manželky je zmařeno, když je manžel informován o záměrech své ženy a chytí ji.[14]

Styl Peetera Baltense se vyznačuje jasně a energicky definovanými formami. Jeho paleta ukazující preference jasně červené barvy, díky níž postavy vynikly z pozadí, byla ve své době odvážná. Tyto jasné barvy zdůrazňovaly bujarou veselost veselí vesničanů.[13]

Jeho nejslavnější skladbou je Den svatého Martina Kermis z nichž existují dvě verze, jedna v Rijksmuseum a druhý v Královské muzeum výtvarných umění v Antverpách. Tato práce se dříve považovala za kopii po ztraceném díle Pietera Bruegela staršího, ale nyní se považuje za stejně pravděpodobné, že šlo o Baltensovu původní tvorbu.[4]

Krajinář

Krajina s rolnickou chatou

Van Mander chválil Baltense jako malíře krajiny. Původně nebyly známy žádné známé nezávislé krajiny od Baltense, dokud v roce 1985 nebyla umělci připsána skupina šesti kreseb perokresby (Louvre, Muzeum Plantin-Moretus a Národní muzeum ). Atribuce těchto děl, z nichž některá byla dříve udělena Bruegelovi nebo Hans Bol, jsou založeny na jediném plně podepsaném listu (podepsaném „PEETER BALTENS“) s názvem Zalesněná krajina s jezdci a stádem ovcí (Staatsgalerie Stuttgart ).[4][15] Objev těchto kreseb Baltens vedl k domněnce, že nejčasnější krajinářské kresby Pietera Bruegela staršího mohly být ovlivněny krajinnými kresbami Baltensa.[16]

Je známa pouze jedna krajinomalba od Baltense. Nárok Krajina s rolnickou chatou, tento malý kruhový obraz o průměru 23,5 cm byl formálně v Muzeum Bredius v Haagu, ze kterého byl ukraden. Podepsáno a datováno 'P. balten f./1581 'obraz zobrazuje statek poblíž vodní plochy a jednoduchou rovinatou krajinu s kostelní věží v dálce. Skladba je velmi blízká nizozemským obrazům z doby kolem roku 1620. Obraz je citován v umělecké literatuře, aby prokázal nedostatečně uznávaný vliv vlámských umělců na dílo nizozemského malíře Esaias van de Velde. V této kompozici byla barva nanášena tence a rychle a pravděpodobně částečně za mokra. Chata a okolní krajina byly vymalovány v různých odstínech světle hnědé.[17]

Náboženské skladby

Dochovaná malá část Baltensova díla zahrnuje řadu náboženských skladeb. Kromě jeho Ecce homo, který byl později zdrojem inspirace pro nezávislé dílo Pietera Breughela mladšího, vytvořil díla na populární témata jako např. Kristus na cestě na Kalvárii a Babylonská věž.

Kristus na cestě na Kalvárii

Jeho Kristus na cestě na Kalvárii (Draženo v Sotheby's 7. července 2005 v Londýně, položka 7) možná čerpalo inspiraci pro Léčba Pietera Brueghela staršího tohoto subjektu (1564, Kunsthistorisches Museum, Vídeň), které Baltens pravděpodobně znal v Antverpách. Oba obrázky nabízejí vyobrazení subjektu, který se stal tradicí ve vlámském umění do 60. let 15. století. Některé kompoziční prvky obou děl jsou podobné: Kristus je umístěn uprostřed kompozice na kolenou, kruh postav obklopuje místo ukřižování na vrcholu kopce vpravo nahoře, důstojník na bílém koni je umístěn mezi divákem a Kristus a jezdci v červených tunikách vychovávají vzadu průvod postav. Existuje však také mnoho rozdílů mezi oběma díly: zatímco Bruegel umístil do pravého popředí truchlící skupinu Tří Marií a Sv. Jana Křtitele, Baltens je uspořádal odlišně nalevo. Baltensovy postavy také nejsou stylem podobným Bruegelovi, ale spíše naznačují, že Baltens byl ovlivněn Pieter Aertsen styl postavy. Baltensův obrázek zdůrazňoval procesní prvek více než Bruegelova malba a obsahuje mnohem více postav.[18]

Baltens ' Babylonská věž (Draženo v HDV Geneve 9. března 2016 v Ženevě, položka 951) zobrazuje předmět, který popsal také Breugel a později celá řada vlámských umělců. Zatímco téma Babylonské věže je obvykle interpretováno jako kritika člověka Pýcha, a zejména na římskokatolickou církev, která v té době prováděla s velkými náklady rozsáhlé stavební projekty, jako je Bazilika svatého Petra, byla také považována za oslavu technického pokroku, který ohlašoval lepší a organizovanější svět.[19]

Rytec a vydavatel

Večer svatby

Baltens byl dále aktivní jako rytec a vydavatel. Jeho rytiny jsou kopiemi jeho vlastní tvorby a díla jiných umělců své doby, jako je Maerten de Vos a Ambrosius Francken I.. Udělal rytiny z populárních předmětů, jako jsou vesnické scény a alegorie.[4]

Známým Baltensovým tiskem byl Večer svatby, který zobrazuje příběh nevěsty, která si nemůže pomoci, ale pláče, když je ve svatební noci vzata do postele. Toto téma populární v 16. století. Nevěsta je znázorněna drží dva sugestivní předměty, tj. Svíčku a džbán. Verš pod rytinou vysvětluje, že smutek nové nevěsty bude krátkodobý, protože jednou v posteli se brzy znovu zasmála.[20] Tisk je součástí série, která zobrazuje fraškovou stránku rolnického života pro obyvatele města, kteří kupovali tyto tisky.[21]

Portrét Baldwina IV., Hraběte z Flander a Richilde, hraběnky z Hainautu

Baltens publikoval řadu dynastických rodokmenů. V roce 1575 vydal Brabantiae Ducum si představuje, série 11 výtisků zobrazujících Brabantské vévody jako hlavy Řádu zlatého rouna, počínaje zakladatelem řádu, Filip Dobrý, tehdejšímu současnému vedoucímu Řádu, Filip II Španělský.[22] Kolem roku 1580 vydal Baltens v Antverpách ilustrovanou knihu pod názvem: Les généalogies et anciennes descentes des forestiers et comtes de Flandre, avec brièves descriptions de leurs vies et gestes; le tout recueilly des plus véritables, approvees croniques et annales qui se trouvent, par Corneille Martin Zélandoys. et ornées de portraicts Figures et habitz selon les façons et guises de leurs temps, ainsi qu’elles ont esté trouvées ès plus anciens tabeaux, par Pierre Balthasar, et par lui-mesme mises en lumière (Rodokmeny lesníků a hrabat z Flander se stručným popisem jejich životů a činů, jak byly nalezeny v nejoriginálnějších a nejuznávanějších kronikách a análech Corneille Martin ze Zeelandu; a zdobené portréty, postavami a šaty podle dobové módě, jak byly nalezeny v nejstarších obrazech a zdůraznil Pierre Balthazar).[23] Kniha obsahovala tisky 33 hrabat a hraběnky z Flander, včetně jejich mýtických předků, takzvaných „lesníků“. Obrázek každé z těchto osob lze nalézt na rekto každého folia, zatímco protilehlá strana nabízí krátký popis života dané osoby. Text napsal Corneille Martin. Peeter Baltens nakreslil a vyryl desky, nechal knihu vytisknout a prodal ve svém nakladatelství.[22]

Země Cockaigne

Předpokládá se, že některé z jeho originálních rytin inspirovaly skladby Pietera Bruegela staršího. Například tisk Baltens na téma Země Cockaigne („Luilekkerland“ v holandštině) byla pravděpodobně inspirací pro Bruegelovu léčbu subjektu (Alte Pinakothek, Mnichov ).[24] Některé původní rytiny Baltensa byly v minulosti přičítány Pieterovi Bruegelovi, protože Baltens na některých svých výtiscích použil monogram „PB“.[25]

Publikoval také rytiny děl Maerten de Vos, Ambrosius Francken a Hans Vredeman de Vries.[2][4]

Reference

  1. ^ Jeho „správné“ jméno je „Peeter Baltens“. Byl také známý jako Pieter Baltens, Peeter Balthazar, Pieter Balthazar, Pieter de Costere, Pieter Custodis, Peeter Custodis
  2. ^ A b C d E F Peeter Baltens na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  3. ^ A b Nadine Orenstein (2001), str. 90
  4. ^ A b C d E F G Jan Van der Stock. „Baltensi, Peeteri.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 9. dubna 2016
  5. ^ A b Nadine Orenstein (2001), str. 26
  6. ^ A b Peeter Baltens na Muzeum Boijmans Van Beuningen
  7. ^ Pieter Balten v: Karel van Mander, Schilder-boeck, 1604 (v holandštině)
  8. ^ Christopher Heuer, 'The City Rehearsed: Object, Architecture, and Print in the Worlds of Hans Vredeman de Vries (The Classical Tradition in Architecture)', Routledge, 2009, s. 77
  9. ^ Dominicus Custos v Nizozemském institutu pro dějiny umění (v holandštině)
  10. ^ Jan Muylle, Tronies toegeschreven aan Pieter Bruegel Fysionomie en expressie (2) Zobrazit vše v angličtině, v: De zeventiende eeuw. Jaargang 18, De Zeventiende Eeuw, str. 122 (v holandštině)
  11. ^ Peeter Baltens, Portrét plačícího rolníka v Nizozemském institutu pro dějiny umění
  12. ^ Marten van Cleve, Vyobrazení rolnické ženy: alegorie měsíce února v Kolleru
  13. ^ A b Pieter Balten, The Grand Kermesse of Saint George Archivováno 12. května 2016 v Wayback Machine v Galerii De Jonckheere
  14. ^ Walter S.Gibson, Pieter Bruegel a umění smíchu, University of California Press, 2006, s. 1. 25-26
  15. ^ Pieter Balten um 1528-1584, Baumreiche Landschaft mit Reiter und Schafherde ve Staatsgalerie Stuttgart (v němčině)
  16. ^ Nadine Orenstein (2001), str. 25-26
  17. ^ E. J. Sluijter, O odpadech Brabant, hospodářské soutěži, umělecké rivalitě a růstu trhu s malbami v prvních desetiletích sedmnáctého století, Journal of Historians of Netherlandish Art. Svazek 8: Vydání 1 (2016)
  18. ^ Peeter Baltens, Kristus na cestě na Kalvárii v Sotheby's
  19. ^ Jonathan Sawday, „Engines of the Imagination: Renaissance Culture and the Rise of the Machine“, Routledge, 2007, str. 21
  20. ^ Peeter Baltens, Večer svatby v muzeu Boijmans Van Beuningen
  21. ^ Patricia Wardle, „Shrnutí“, Bulletin Jaarg. 29, č. 4 (1981), Stichting het Rijksmuseum, str. 245
  22. ^ A b Olga Vassilieva-Codognet, À la recherche des généalogies effigionaires de princes: Series of Retrospective Dynastic Portraits and the Social Implications of True Likeness (Antverpy, asi 1600)
  23. ^ Digitální kopie Les généalogies et anciennes descentes des forestiers et comtes de Flandre, avec brièves descriptions de leurs vies et gestes; le tout recueilly des plus véritables, approvees croniques et annales qui se trouvent, par Corneille Martin Zélandoys. et ornées de portraicts Figures et habitz selon les façons et guises de leurs temps, ainsi qu’elles ont esté trouvées ès plus anciens tableaux, par Pierre Balthasar, et par lui-mesme mises en lumière v Bayerische Staatsbibliothek
  24. ^ Nadine Orenstein (2001), str. 256
  25. ^ René van Bastelaer, The prints of Peter Bruegel the Elder: Catalogue Raissoné, Alan Wofsy Fine Arts, 1. ledna 1992, s. 33

Zdroje

externí odkazy