Paul Metcalf - Paul Metcalf

Tento článek je o americkém spisovateli. Podobně pojmenovanou fiktivní postavu viz Captain Scarlet (postava).

Paul C. Metcalf (1917–1999) byl americký spisovatel. Psal poezií a prózou. Včetně oddaných obdivovatelů Robert Creeley, William Gass, Wendell Berry, Guy Davenport, Howard Zinn a Bruce Olds. Mezi jeho knihy patří Will West (1956), Janov (1965), Patagoni (1971), Apalache (1976), Střední pasáž (1976), PSČ (1979) a Americké ministerstvo vnitra (1980). Byl pravnukem jednoho ze svých hlavních literárních vlivů, Herman Melville.[1][je zapotřebí lepší zdroj ]

Životopis

Paul Metcalf se narodil v roce 1917 v East Milton, Massachusetts. Navštěvoval Harvard, ale nelíbilo se mu to a vypadl v prvním ročníku. V roce 1942 se oženil s Nancy Blackfordovou z Jižní Karolíny. Během příštích dvou desetiletí strávil pár dlouhá období na jihu.[2]

Metcalf hodně cestoval po Severní a Jižní Americe. Z těchto cest čerpal pro svá díla. Mezi jeho přáteli a spolupracovníky byl básník Charles Olson (kterého potkal, když mu bylo třináct), umělec Josef Albers, básník a vydavatel Jonathan Williams a spisovatel Guy Davenport.

Později ve své kariéře působil jako hostující profesor na Kalifornské univerzitě v San Diegu, SUNY Albany a na University of Kansas. Zemřel v roce 1999 poblíž Pittsfieldu v Massachusetts.[2][3][4]

Materiál, starosti, forma

Metcalfova práce čerpá z široké škály materiálů, včetně historie, antropologie a folklóru, příběhů o cestování, zeměpisu, indické tradice, geologie a fyziologie. Jeho práce je obtížné zařadit podle konvenčních kategorií esej, časopis a beletrie; tedy jeho označení jako „experimentálního“ spisovatele.[2]

Forma a struktura jsou pro jeho umění nesmírně důležité. Charakteristické pro jeho metodu je sdružování textů z různých zdrojů sloučených do nového celku a velká část jeho díla spojuje těchto několik hlasů s jeho vlastním. Jeho nejranější práce používala běžná fiktivní zařízení (děj, charakterizace, dialog), ale Metcalf brzy začal prosazovat takové konvence. Jeho román Janov (1965), s podtitulem „Vyprávění divů“, je portrét dvou fyzicky zdeformovaných bratrů, jednoho tuláka / vraha a druhého průměrného lékaře a vypravěče příběhu. Jejich příběhem jsou proloženy pasáže z Melvillea a deníků Kryštofa Kolumba, které padly do mysli vypravěče. Ty slouží k mytologizaci událostí románu. Popsal to spisovatel Guy Davenport Janov jako „postavená“ věc: „architektura analogií, podobností a melvillské metafory.“[5]

V pozdějších pracích Patagoni (1971), například, a zejména autorem Apalache (1976), zdání příběhu je pryč. Apalache je koláž textů převzatých z raných amerických časopisů, průzkumných příběhů a novinových článků, které Metcalf používá k rekonstrukci americké historie v epickém rozsahu a formě. Jako William Carlos Williams před ním Metcalf volně mísí verše a prózy.

Waters of Potowmack (1982), dokumentární historie Řeka Potomac a další díla jako Americké ministerstvo vnitra (1980) a I-57 (1988), pokračují v Metcalfově zájmu o „juxtapozici“ a dokumentární formy. Mezi další díla Metcalfu patří Ostrov (1982), Golden Delicious (1985) a Huascaran(1997).

Při popisu své techniky používá Metcalf slovo „juxtapozice“: spojení zdánlivě nesourodých nebo nesouvislých prvků. Tyto prvky, co básník Donald Byrd označuje jako „nesmírné rýmy“, jsou stavební kameny Metcalfových knih. Větší než jednotlivá slova, jsou to často celé pasáže z jiných textů. „Rozdíl je jednoduše ve velikosti a poměru jednotek, které používám: místo slov používám celý život, koncepty, epizody, epochy.“[6] Metcalf cituje poznámku Edgar Allan Poe jak to platí pro jeho vlastní práci: „Vzniknout, je pečlivě, trpělivě a pochopitelně kombinovat.“ Zdůrazňuje organizační inteligenci na rozdíl od náhodného sdružování a „rozřezávání“, která jsou charakteristickým znakem autorů, jako jsou William Burroughs."[6]

Metcalfovy knihy byly také popsány z hlediska hudby - „symfonické“,[7] „polyfonní“ [8] zdůraznění množství hlasů v této směsi do jednoho. Jeho dílo bylo ovlivněno Ezra Pound (zejména Cantos), William Carlos Williams (Paterson, V americkém obilí), a Charles Olson (Říkej mi Ishmaeli, části Maximus básně).[9]

Vyznamenání

Jeho práce z let 1917–1999 jsou uloženy ve Sbírce anglické a americké literatury Henryho W. a Alberta A. Berga ve veřejné knihovně v New Yorku.

Funguje

Tento seznam je neúplný; můžete pomoci přidání chybějících položek s spolehlivé zdroje.
  • Will West (1956)
  • Janov: Vyprávění divů (1965)
  • Patagonie (1971)
  • Apalache (1976)
  • Middle Passage: Triptych komodit (1976)
  • Willieho hod (1979)
  • PSČ (1979)
  • Atentát (1979)
  • Americké ministerstvo vnitra (1980)
  • Oba (1982)
  • Waters of Potowmack (1982)
  • Kam dáte koně?: Eseje (1986)
  • Fénix (1987)
  • Araminta a kojoti (1991)
  • Tři hry (1993)

Další čtení

V letech 1996–97 vydala společnost Coffee House Press třídílnou sbírku děl Metcalfa od roku 1956 do roku 1997: První díl (1956–1976); Svazek dva (1976–1986); Svazek tři (1987–1997).

V rozhovoru s Johnem O'Brienem, publikovaném v Recenze současné fikceMetcalf diskutoval o své poetice a vlivech. Metcalf nebyl teoretik jako Pound a Olson, ale měl silný smysl pro to, co by psaní a umění mělo být a čeho se snažil dosáhnout.

Reference

  1. ^ Citát básníka Roberta Creeleyho
  2. ^ A b C Dinitia Smith, „Paul Metcalf, 81; Napsal experimentální příběhy“, New York Times, 31. ledna 1999; zpřístupněno 17. března 2017
  3. ^ Guy Davenport, Úvod do Sebraná díla
  4. ^ Coffee House Press
  5. ^ Davenport, Úvod do Sebraná díla podle Metcalf
  6. ^ A b Rozhovor Metcalfa s Johnem O'Brienem, Recenze současné fikce
  7. ^ McCooey, Žádný dřevěný kůň
  8. ^ Davenport, Úvod do Sebraná díla
  9. ^ Byrd, „Recenze„ sebraných děl ““

Zdroje / externí odkazy