Oválný spinet - Oval spinet

The oválný spinet je typ cembalo vynalezl na konci 17. století Bartolomeo Cristofori, italský výrobce nástrojů, který se později proslavil vynálezem klavír. Oválný spinet byl neobvyklý svým tvarem, uspořádáním strun a mechanismem pro změnu registrace.^[1]

Faksimile 1690 oválného spinetu od Tonyho Chinneryho a Kerstin Schwarzové

Dva oválné spinety postavené Cristofori přežívají dodnes. Jeden z roku 1690 je uchováván v Museo degli strumenti musicali, části Galleria del Accademia v Florencie. Druhý z roku 1693 je v Museum für Musikinstrumente z University of Leipzig.

Design

Rozložení řetězce

V oválném spinetu byly řetězce umístěny rovnoběžně s klávesnicí, ve stejném uspořádání jako v a panny. To lze vidět na následujícím schematickém falešném barevném schématu oválného kříže 1690, které ukazuje obrys, klávesnici, můstky a uspořádání strun. Schéma a následující jsou zbarvení originálu podle Tony Chinnery.

Uspořádání oválu 1690 spinet. Barvy teček položených na klávesnici odpovídají odpovídajícím slotům jacku. Podrobnou verzi tohoto obrázku zobrazíte kliknutím na něj a následováním odkazů.

Na rozdíl od virginalů jsou nejdelší struny v oválném spinetu umístěny uprostřed. Řetězce jsou uspořádány tak, aby dvojice strun, které zněly na nejnižší notu (C), byla přesně uprostřed, další nejnižší pár (C #) je hned za nejnižším párem, třetí nejnižší pár (D) těsně před nejnižším pár atd. Kvůli střídavému vzoru jsou nejvyšší dvě noty nejpřednějším a nejzadnějším řetězcovým párem, tedy nejvzdálenější od sebe. Umístěním strun tímto způsobem má oválný spinet (velmi zhruba) oválný tvar; odtud jeho název.

Uspořádání zvedáků a klávesnice

Stejně jako ve všech cembalech jsou struny v oválném spinetu trhány plectra zavěšené ve zvedácích, tenké svislé dřevěné pruhy. Každý zvedák se zvedá ze vzdáleného konce klíče, prochází vodícím registrem v rezonanční desce a končí v sousedství svého přiřazeného řetězce, dostatečně blízko na kousek brku, který drží zvedák - trsátko - vytrhnout strunu. Ve výše uvedeném diagramu zvedají klíče označené aqua tečkami zvedáky, které procházejí sloty zobrazenými v aqua, a klíče označené v hnědých ovládacích jackech, které procházejí sloty označenými stejnou barvou.

Toto uspořádání je možné, protože klíče mají střídavé délky. Ty jsou zobrazeny v následujícím schématu klávesnice, která spočívá ve spodní části pouzdra, většinou zakrytá rezonanční deskou. Klíče jsou barevně odlišeny stejným způsobem jako v prvním schématu. Stejné barevné kódování se objevuje na vzdáleném konci každého klíče, což schematicky označuje část klíče, která zabírá se spodním koncem zvedáků.

Jak je vidět, pod klíči jsou dvě vyrovnávací kolejnice, jedna pro klávesy hrající přední řadu zvedáků, druhá pro klávesy hrající zadní řadu.

Výhody designu

Cristoforiho design umožňuje konstrukčně velmi stabilní nástroj. V normálním cembale táhnou vzdálené konce strun za Bentside (dlouhá, zakřivená, šikmá strana pouzdra, po pravé straně hráče). Z důvodů, které mají co do činění s délkami strun, musí být křivka Bentside konkávní, takže je přirozeně slabá. Naproti tomu v oválném spinetu struny táhnou na obou koncích za konvexní oblouk, což je ze své podstaty velmi silná konfigurace.

Zachování celistvosti případu bylo pro Cristofori zjevně důležité. Později na svých (standardně tvarovaných) pianech a cembalech použil dva samostatné bentsidy, jeden na podporu rezonanční desky a druhý na napětí strun. Chránilo to rezonanční desku před možným zdeformováním, pokud by byl vnější bentside vytažen z polohy.

Druhou výhodou oválného spinetového designu Cristofori je to, že umožňuje kompaktnější nástroj. Jsou-li struny klávesového nástroje rozloženy nejjednodušším způsobem (stoupání ve výšce zleva doprava, jako u cembal v plné velikosti), je výsledný trojúhelníkový tvar prostorově náročný a neefektivní. The spinet cembalo, které šetří místo uspořádáním strun do šikmých párů, je stále mnohem delší než široké. Panny, které uzavírají svůj trojúhelník řetězců do obdélníkové krabice, mají hodně nevyužitého prostoru. Ve srovnání s těmito designy vyniká Cristoforiho kvazi-oválný design svou kompaktností a efektivitou.

Změna registrace

Cristoforiho oválné spinety mají dva sbory strun, každý v 8 stop (normální) výška tónu. V párech strun, které jsou vidět na obrázku výše, se každá dvojice skládá z jednoho řetězce z každého sboru. Účel mít dva sbory byl zjevně dvojí. Nejprve, když se hrají oba řetězce najednou, získá se hlasitější zvuk. Zadruhé, dva sbory strun se liší zabarvení, takže kvality kontrastních tónů lze získat výběrem pouze jednoho sboru.

Kontrastní zabarvení je výsledkem dvou faktorů. Vzhledem ke sklonu můstků je v každé dvojici struna blíže k vnějšímu okraji pouzdra kratší. Navíc je trhán relativně blíže k můstku, což zdůrazňuje vyšší harmonické. Cristofori vylepšil rozdíl v trhacích bodech umístěním plectry na opačných stranách zvedáku ve dvou sborech, jak je vidět na detailním obrázku níže.

Při hraní oválného spinetu si hráč vybere registraci; tj. konkrétní sbory (delší struny, kratší struny nebo obojí dohromady), které zazní při stisknutí klávesy. Cristofori toho dosáhl důmyslným mechanickým uspořádáním.

U kláves, které hrají v blízké řadě jacků (blíže k přehrávači), mechanismus funguje takto. Část klíče, která zabírá se spodním koncem zvedáku, má tvar písmene U, přičemž každý hrot písmene U končí širokým, plochým horním povrchem. (Tato část ve tvaru písmene U je na níže uvedených falešných barvách zobrazena modře.) Celý mechanismus klávesnice lze mírně posunout směrem k hráči nebo od něj pomocí knoflíků po stranách klávesnice. V závislosti na umístění klávesnice budou jacky zarovnány různými způsoby proti U, což má za následek hraní různých strun. Tři možnosti jsou zobrazeny v diagramech níže, které zobrazují znějící konektory zeleně, tiché červeně.

Když je klávesnice zcela vytažená (přitažená směrem k přehrávači), zvedák blíže k přehrávači je vyrovnán se slotem U, takže bude znít pouze struna vytržená zvedákem dále než přehrávač (delší struna).

Pokud je klávesnice v mezilehlé poloze, žádný z jacků nebude zarovnán s U-slotem a ozve se obě sady strun.

Nakonec, když je klávesnice zcela zasunutá (odsunutá od přehrávače), vzdálený jack se vyrovná se slotem a zazní pouze struna vytržená blízkým jackem (kratší struna).

Samostatné zařízení zabrání tomu, aby se jakékoli konektory zarovnané nad slotem do něj skutečně ponořily.

Právě popsaný mechanismus se používá pouze pro nejbližší řadu zvedáků. V nejvzdálenější řadě je použito jednodušší schéma zrcadlového obrazu: jeden blok dřeva zabírá zvedáky. Je dostatečně široká, aby zvedla obojí, pokud je klávesnice ve střední poloze, ale zapojí pouze přední zvedák (delší struna), pokud je klávesnice zcela vytažená, a pouze zadní zvedák (kratší struna), pokud je klávesnice zcela zasunuta .

Výsledkem je, že když je klávesnice zcela vytažená, všechny vnitřní konektory na nástroji jsou zapojeny, hrají všechny delší struny a když je klávesnice plně zasunuta, jsou zapojeny všechny vnější konektory, hrají všechny kratší struny. Mezipoloha hraje na všechny struny.

Rozdělené klíče

Nejnižší F # a G # na klávesnici 1690 oválného spinetu jsou rozděleny. Účelem bylo zahrnout nízké tóny C a D do kompaktní klávesnice. Poměrně složité uspořádání klíčových pák (viz schéma klávesnice výše) umožňuje obě poloviny rozdělených kláves ovládat své vlastní zvedáky.

Přiřazení kláves k výškám tónů je zlomená oktáva, což byl systém přiřazení výšky tónu používaný v raných klávesových nástrojích. Následující diagram ukazuje přiřazení výšek k osmi dolním tónům klávesnice:

Poněkud těžkopádné schéma je méně trapné, než by se na první pohled mohlo zdát, protože by bylo problematické pouze v rychlých chromatických pasážích, které se v tomto rozsahu hřiště vyskytují jen zřídka. Druhý přežívající oválný spinet od Cristoforiho z roku 1693 nemá žádné rozdělené klíče, ale implementuje stejný rozsah (čtyři oktávy, C až c '' ') pomocí normální klávesnice.

Uspořádání oblouků

Dvě elegantní sekce, které připomínají gotické oblouky na obou koncích nástroje, jsou vyrobeny z kruhových oblouků. Stavitel hudebních nástrojů a vědec Grant O'Brien zkoumal jejich design.^[2] Cristofori nejprve nakreslil čáru přesně 13 florentské soldi dlouhý (soldo bylo v té době 27,56 mm) sloužit jako základna oblouku. Poté prodloužil tuto linii o jedno soldo v obou směrech a označil jeden soldo za základní linii. Poté na tyto značky vystředil kompas nebo provázek a vyložil kruhový tvar oblouků s poloměrem 14 soldi. Tato konstrukce byla tradiční metodou pro získání podoby gotických oblouků; vidět Ogive.

Délky strun a trhací body

Struny a trhací body oválného kříže 1690, měřeno Tonym Chinnerym,^[2] jsou v nápadné shodě se stejnými měřeními ze dvou pravidelných cembal postavených Cristofori o desetiletí později, v letech 1722 a 1726. Následující graf ukazuje délky delší sady strun:

Délky strun nástroje 1690 jsou podobné pozdějším cembalům, s výjimkou nejnižších basových strun, kde délka nástroje neodpovídá. Totéž platí o trhacích bodech, počítaných jako procenta délky řetězce u delších sborů řetězců:

To vše naznačuje, že Cristofori byl navzdory zálibě v inovacích konzervativní v měřítku strun. Konzistence měření také ilustruje pečlivou péči, kterou Cristofori věnoval rozložení svých nástrojů.

Dějiny

Cristofori postavil dva oválné spinety pro Medici rodina z Florencie. Cristoforiho patron byl Princ Ferdinando, syn velkovévody Cosimo III a dědic toskánský trůn. Princ Ferdinando, velký nadšenec opery, uspořádal ve vile Medici ve městě mnoho operních inscenací Pratolino. Podle Williama Holmese (odkazy níže) se princ často účastnil jako Continuo hráč sedící na cembale mezi orchestrálními hudebníky. Divadlo, které měl princ k dispozici v Pratolinu, bylo malé, takže princ měl silnou motivaci pro kompaktní nástroj, který by se vešel do orchestru, ale měl několik smyčcových sborů, které zajišťovaly hlasitost. Oválné spinety mohly být Cristoforiho snahou splnit tento požadavek (a ne jediným takovým úsilím - viz níže).

Dva oválné kuželky jsou luxusní zboží - nový produkt velmi zručného řemeslníka - který by je sám o sobě prodražil. Kromě toho jsou uzavřeny v jemné skříni vyrobené z nákladných dřev. Účty, které Cristofori předložil svým zaměstnavatelům, naznačují, že truhlářství je dílem jiného řemeslníka, který pro Cristoforiho uzavírá subdodávky. Truhlář pravděpodobně vyrobil také vnější pouzdra pro uzavření nástrojů - ale pokud ano, jsou nyní ztraceny.

Oba oválné spinety se objevují v inventáři sbírky hudebních nástrojů prince Ferdinanda z roku 1700. Tento inventář je dnes lépe známý jako první písemný důkaz o existenci Cristoforiho nově vynalezeného klavíru. Další inventář nástrojů Medici, který evidentně vytvořil sám Cristofori, pochází z roku 1716, tři roky po smrti knížete Ferdinanda. Oválné spinety se v tomto inventáři neobjevují a evidentně byly zlikvidovány (prostřednictvím daru nebo prodeje).

V roce 1726, dlouho poté, co byly postaveny dva původní spinety, ale stále v Cristoforiho životě, Boloňský stavitel Giuseppe Maria Goccini (1675 - příspěvek 1733) postavil nástroj na podobných principech, s nejdelšími strunami uprostřed, střídáním délek kláves a schopností měnit zarážky posouváním klávesnice. Gocciniho nástroj byl však osmiboký (obdélník se zkrácenými rohy), nikoli obdélníkový s připojenými oblouky. Není známo, zda byl tento nástroj inspirován Cristofori nebo byl nezávislým vynálezem.^[3]

Recepce

Učenec hudebních nástrojů Stewart Pollens nazval oválný spinet „a husarský kousek mechanického designu, plně produktem invenční povahy Cristofori. “^[4] Ovšem kromě možného Gocciniho příkladu se oválný spinet v době Cristoforiho neuchytil.

Jak již bylo uvedeno výše, popudem oválného spinetu mohlo být přání prince Ferdinanda po kompaktní cembalo pro více druhů, vhodné pro orchestrovou jámu. Je možné, že princ nebyl spokojen s Cristoforiho prvním úsilím v této oblasti, protože později v 90. letech 16. století vytvořil Cristofori jiný design, jeho spinettone ("velký spinet"), který nasadil několik sborů strun pod úhlem ke klávesnici, podle základního principu spinet. Je možné, že Ferdinando považoval spinettone za lepší řešení problému výroby malého, ale slyšitelného nástroje kontinua než oválný spinet.

Důkazy Giuliana Montanari shromážděné ze záznamů Medici^[5] podporuje tento závěr. Zatímco Cristoforiho spinettoni byli neustále zapůjčováni ze sbírky Medici k použití, není tomu tak u oválných spinetů, které podle Montanariho „zůstávaly na stejných místech a postupně se zhoršovaly“. Vzhledem k tomu, že oválný spinet nedosáhl popularity u soudu v Medici, je nepravděpodobné, že by byl přijat ve společnosti jako celek, vzhledem k nákladům na jeho budování a konzervativismu tehdejších cechů výrobců nástrojů.

1693 oválná spinet, ve sbírkách Museum für Musikinstrumente v německém Lipsku

Dnešní spinety

Dva spinety, i když mají podobný design, se ve svém současném stavu velmi liší. Oválný spinet z roku 1693, nyní v Museum für Musikinstrumente z University of Leipzig, byl obnoven. Nástroj je fyzicky atraktivní, ale protože proces obnovy vymazal informace o dřívějším stavu nástroje, tento spinet snížil historickou hodnotu pro pochopení Cristoforiho díla.

Druhý přežívající oválný spinet byl objeven až v roce 2000 a po dlouhou dobu bez povšimnutí seděl v rozsáhlých sbírkách Stefano Bardini, obchodník se starožitnostmi na přelomu 20. století. Dlouhé období, kdy byl nástroj nepozorován, bylo zčásti způsobeno zpožděním při převodu sbírky Bardini z jeho dědiců do veřejného vlastnictví. Tento nástroj byl zaznamenán, když sbírku konečně získal italský stát a byla předložena k systematické inventuře. Není známo, jak se spinet dostal do Bardiniho rukou.

Nástroj z roku 1690 (zobrazený výše) má navenek zchátralý vzhled, ale má velkou historickou hodnotu, protože se zdá, že ve všech třech stoletích své existence nebyl nikdy obnoven.

Výzkum znovuobjeveného 1690 oválného spinetu

Historický význam nástroje 1690 byl okamžitě rozpoznán a sestavil se tým odborníků, který jej studoval pomocí technologie speciálně navržené tak, aby udržel přístroj neporušený. Použité vybavení a techniky zahrnovaly montáž na rám laserové ukazovátko zařízení (pro stanovení rozměrů bez nutnosti dotýkat se přístroje), Rentgenové záření (pro detekci vnitřních částí pouzdra), optické mikroskopie (identifikace dřevin), elektronová mikroskopie (pro složení vodičů a kolíků) a infračervené spektrofotometrie (k identifikaci lepidla).

V zájmu zachování historické hodnoty nástroje jej italské úřady vystavily beze změny v Museo degli Strumenti Musicali v Galleria del Accademia. Aby získali představu o tom, jaký byl nástroj, když byl nový, pověřili stavitele cembala Tonyho Chinneryho a Kerstina Schwarze, aby vytvořili moderní kopii (na obrázku výše), kterou muzeum vystavuje vedle originálu.

Nomenklatura

Jak poznamenal Grant O'Brien (viz odkazy níže), oválný spinet z technického hlediska není spinet. „Spinet“ označuje jakési cembalo se strunami v úhlu ke klávesnici. Vzhledem k tomu, že oválný spinet umístí své řetězce rovnoběžně s klávesnicí, je vhodněji nazýván a panenský. Termín „oválný spinet“ se používá jednoduše proto, že se jedná o nejpohodlnější anglické ztvárnění italského výrazu Cristofori, spinetta ovale. Tento výraz evidentně použil Ital ze 17. století spinetta volněji než angličtina 21. století používá „spinet“.

Poznámky

Reference

Při přípravě tohoto článku byly použity následující referenční materiály.

Knihy a články

• La spinetta ovale del 1690 / The 1690 Oval Spinet, editoval Gabriele Rossi-Rognoni (Sillabe pro Galleria dell’Accademia, Florencie, 2002). Tento definitivní svazek, připravený po objevení nástroje z roku 1690, obsahuje několik esejů odborníků na Cristofori a na rané nástroje. Obsahuje také laboratorní zprávy odborníků na botaniku, rentgenografii a metalurgii. Existuje také mnoho diagramů a lesklých ilustrací. Text je dvojjazyčný. Kapitoly uvedené výše:
  • Obecný přehled Gabriele Rossi-Rognoni
  • Průzkum Giuliany Montanari o důkazech ze záznamů Medici
  • Zpráva Tonyho Chinneryho a Kerstina Schwarze o tom, jak postavili svůj replický nástroj
  • Popis Granta O'Briena o tom, jak byl přístroj navržen a vyložen, který popisuje geometrickou konstrukci uvedenou výše, a také stanoví, že měrnou jednotkou používanou Cristofori byl starší florentský soldo.
  • Různé kapitoly vykazující laboratorní výsledky
• Frank Hubbard (1967) Tři století výroby cembala (Cambridge, MA: Harvard University Press; ISBN  0-674-88845-6) dokumentuje konzervativismus cechů výrobců cembal, zmíněných výše, a poskytuje obecné informace o historickém cembale.
• Holmes, William C. (1999) „Provozní zakázky a produkce v Pratolinu: Ifianassa e Melampo Moniglia a Legrenzi, “ Journal of Musicology sv. 17 č. 1, s. 152–167. Dokumentuje účast prince Ferdinanda na operních produkcích jako hráče kontinua.
• Kottick, Edward (2003) Historie cembala. Bloomington: Indiana University Press.
• Pollens, Stewart (1991) „Tři klávesové nástroje podepsané Cristoforiho asistentem, Giovanni Ferrini,“ Galpin Society Journal 44: 77-93.

externí odkazy

• The webová stránka Tonyho Chinneryho nabízí rozsáhlou diskusi, včetně:
  • obrázky obou historických nástrojů i replik Chinneryho a Schwarze
  • zvukový soubor přehrávaného replikovaného nástroje
  • Předtisk kapitoly Chinnery / Schwarz z 1690 Oválný Spinet
• tento článek autor Grant O'Brien nabízí artikulovanou a vášnivou prosbu vznesenou při znovuobjevení nástroje z roku 1690, že tento nástroj by nikdy neměl být „obnoven“ do stavu hraní, ale měl by zůstat nezměněn, aby napomohl budoucímu výzkumu a konstrukci replik. (Podle pozdější anotace O'Briena nebyla jeho rada bez povšimnutí.)
• Předtištěná verze kapitoly Granta O'Briena Oválný Spinet z roku 1690 lze stáhnout z tato stránka.
• Obrázek Lipský nástroj (webová stránka Leipzig Museum für Musikinstrumente)