Sirotčí film - Orphan film

U filmů s názvem „Sirotek“ nebo s podobnými názvy viz Sirotek (disambiguation) § Film.

An sirotčí film je film dílo, které opustil jeho vlastník nebo autorská práva držák; také jakýkoli film, který byl zanedbán.

Dějiny

Přesný původ termínu osiřelý film je nejasný. V 90. letech 20. století však filmoví archiváři běžně používali toto kolokvialismus k označení filmů opuštěných jejich majiteli. Před koncem tohoto desetiletí se tato fráze objevila jako řídící metafora pro uchování filmu, nejprve ve Spojených státech, poté na mezinárodní úrovni.[1]

Definice

Historici a archiváři tento pojem definují v úzkém i širokém smyslu. Zpráva od Knihovník Kongresu, Zachování filmu 1993, nabídl první definici. Jako kategorie tzv osiřelá díla „osiřelé filmy jsou filmy,„ které nemají jasného držitele autorských práv nebo komerční potenciál “, aby zaplatily za jejich uchování.[2] Mnohem širší skupina děl však spadá pod osamocenou rubriku, když je termín rozšířen tak, aby odkazoval na všechny druhy filmů, které byly opomíjeny. Zanedbání může být fyzické (zhoršený filmový tisk), komerční (nevydaný film), kulturní (cenzurované záběry), historické (zapomenutá produkce z doby první světové války) nebo technické (záběry z televizních reklam a seriálů nebo hudebních videí).

Tato širší koncepce je obvykle ilustrována seznamem osiřelých žánrů. v Předefinování ochrany filmu: národní plán (1994),[3] Knihovník Kongresu vyjmenoval týdeníky, záběry o aktuálnosti, němé filmy, experimentální díla, domácí filmy, nezávislé hrané a dokumentární filmy, politické reklamy, amatérské záběry a reklamní, vzdělávací a průmyslové filmy jako kulturně významné sirotky. K tomu Národní nadace pro ochranu filmů přidává animaci, etnické filmy, antropologické záběry a fragmenty. (Vidět „What are Orphan Films“.)

Během deseti let si epiteton osvojili vědci a pedagogové. v Filmový zážitek: Úvod (2004), například Timothy Corrigan a Patricia White zahrnují část věnovanou osiřelým filmům, která je definuje jednoduše jako „Jakýkoli druh filmů, které přežily, ale nemají komerční zájmy na úhradu nákladů na jejich uchování.“[4]

Takto definováno je více filmů sirotky než ne. Mnohé z nich jsou přesněji popsány jako „záběry“, nahrávky natočené na celuloid, ale nejsou zamýšleny jako dokončená díla nebo divadelní vydání. Miliony stop domácí filmy a týdeník outtakes sám převyšuje množství filmového materiálu použitého k výrobě všech celovečerní filmy kdy vydáno hollywoodskými studii.

Hnutí

Ožívající zájem o tyto filmy je způsoben jejich bohatou hodnotou kulturních a historických artefaktů. Dokumentaristé, filmaři, historici, kurátoři, sběratelé a vědci spojili své síly s archiváři, protože považují za sirotky nejen historické dokumenty, ale také důkazy o alternativních, potlačených, menšinových nebo zapomenutých dějinách.

Od roku 1999 se stovky těchto oddaných shromáždily na bienále Sympózium pro film o sirotcích. V jejich úvodu do antologie Těžba domácího filmu (2008) Karen Ishizuka a Patricia Zimmermann hodnotí dopad těchto sympozií:

V roce 1999 zahájil filmový historik Dan Streible a několik dalších interdisciplinárních členů fakulty na univerzitě v Jižní Karolíně sympozium o osiřelých filmech, které spojilo archiváře, filmové historiky, umělce, kurátory a další, aby diskutovali a promítali díla v přísném vědeckém kontextu. Sympózium pro sirotčí filmy s názvem „Sirotci bouře: Záchrana sirotčích filmů v digitálním věku“, které se konalo v září 1999. Sympózium pro sirotčí filmy II, „Dokumentování 20. století“, se konalo v březnu 2001; Orphan Film Symposium III, „Sound / Music / Voice: Listening to Orphan Films“, v září 2002; a Sympózium pro sirotčí filmy IV, „Na místě: místo a region ve zapomenutých filmech“, v březnu 2004. Tato čtyři sympozia fungovala tak, že generovala nové výzkumné a kurátorské aktivity a zvyšovala viditelnost příčiny osiřelých filmů. Poskytly také významný akademický a kurátorský kontext pro amatérský filmový výzkum. Sympózia Orphan Film spolu s významným zastoupením osiřelých, amatérských a malorozměrných filmů v rámci Asociace archivářů pohyblivého obrazu v průběhu 90. let a později navrhují sloučení různých mezinárodních a regionálních hnutí za účelem bližšího prozkoumání těchto subalternativních kin.[5]

Poté, co se na University of South Carolina (březen 2006) konalo páté sympózium pro film o sirotcích („Science, Industry & Education“), Newyorská univerzita převzal projekt a začlenil jej do Katedry filmových studií a jejího magisterského programu Archivace a ochrana pohyblivého obrazu na Tisch School of the Arts. Sirotci 6, 7 a 8 se odehráli v New Yorku. Sympózium z roku 2008 se zaměřilo na opomíjené filmy a videa od, o, proti a pod „státem“. Vydání „Moving Pictures Around the World“ z roku 2010 zahrnovalo řečníky ze 17 zemí. V roce 2012, Muzeum pohyblivého obrazu v Queensu hostil osmé sympozium „Made to Persuade“. Deváté a desáté sympozium se konalo ve významných institucích mimo New York. EYE Film Institute Nizozemsko hostil Orphans 9 („The Future of Obsolescence,“ 2014) v Amsterdamu a přilákal účastníky ze 30 zemí. Orphans 10 („Sound,“ 2016) se konalo v Kongresové knihovně Packard Campus pro audiovizuální ochranu v Culpeper ve Virginii.

V roce 2001 se členové těchto akademicko-archivních profesí začali zmiňovat o „hnutí pro osiřelé filmy“. Jak napsala archivářka, vědkyně Caroline Fricková, někteří z nejaktivnějších účastníků se označují jako „orphanistas“, vášniví zastánci záchrany, studia a promítání zanedbané kinematografie. V roce 2004 vizuální antropoložka Emily Cohen napsala, že kreativní a intelektuální kvas hnutí představoval „Manifest Orphanista“.[6]

Rick Prelinger (Prelingerovy archivy ) a Howard Besser (Profesor filmových studií NYU) odpoví na otázky „Co je to osiřelý film?“ a „Co je to filmové sympozium pro sirotky?“ (Zaznamenáno na University of South Carolina, Březen 2006) doba provozu 2:55

Pragmatičtěji řečeno, ve Spojených státech měl rostoucí vliv skupiny vliv na diskurz a politiku týkající se reformy autorských práv a připojil se k širšímu hnutí za reformu médií. Příkladem toho je případ Nejvyššího soudu z roku 2003 Eldred v. Ashcroft a Copyright Office 2006 Zpráva o osiřelých dílech. V září 2008 Americký senát schválil návrh zákona (S.2913) „k omezení soudních opravných prostředků v případech porušení autorských práv týkajících se osiřelých děl“, ale Sněmovna reprezentantů byla před řešením opatření odročena.

Ačkoli se zúčastněné strany v oblasti autorských práv v USA omezují na diskusi na užší definici osiřelého díla (dílo bez identifikovatelného držitele práv nebo jehož držitele práv nelze najít), širší koncepce - osiřelý film jako opomíjený objekt - se i nadále používá v mezinárodním měřítku. Filmoví archiváři, kteří v různých zemích pracují zcela odděleně, používají metaforu osiřelých po celé desetiletí. Například na Cinemateca de Cuba byl termín „huérfanos“ používán k pojetí ztracených a opuštěných děl kubánské filmové historie, její „orfandad“. Nederlands Filmmuseum uchovává a programuje svoji sérii neidentifikovaných filmových fragmentů „Bits & Pieces“, své „nalezence“. Čínský filmový archiv v Pekingu používá také přeložitelnou metaforu osiřelého filmu.[7]

Další známkou mezinárodního zájmu o osiřelé filmy bylo prohlášení filmaře Martina Scorseseho o založení World Cinema Foundation (WCF) na filmovém festivalu v Cannes 2007. Tiskové zprávy uváděly, že WCF uchová „osiřelé“ filmy. Do roku 2008 se však poslání WCF zmínilo pouze o „zanedbaných“ filmech, nikoli o sirotcích, protože nadace pomáhá financovat uchování méně známých divadelních filmů, které zůstávají v legálním vlastnictví nějaké strany. Světová kinematografická nadace V roce 2013 byla vlastní nadace přejmenována na World Cinema Project, na který dohlíží The Film Foundation Scorsese vytvořený v roce 1990.

V dubnu 2008 se Mezinárodní federace filmových archivů (FIAF) schválila a „Prohlášení o čestném použití a přístupu“ který uvedl: „FIAF podporuje úsilí o objasnění právního statusu„ osiřelých “filmů a souvisejících propagačních a historických materiálů za účelem uchování a přístupu veřejnosti.“ Krátce nato, 4. června 2008, Evropská unie oznámila podpis nového „Memoranda o porozumění“ týkajícího se osiřelých děl. Prohlášení připravila iniciativa EU pro digitální knihovny. Mezi signatáře patřily klíčové instituce pro archivaci pohyblivých obrazů a zástupci nositelů práv: Association Des Cinematheques Europeennes - Asociace evropských filmových archivů a kinematografií, Britská knihovna Aliance evropských filmových společností, Federation Europeenne Des Realisateurs De L'audiovisuel, Federation Internationale Des Associations De Producteurs De Films a Mezinárodní federace filmových distributorů.[8] V roce 2010 Asociace evropských filmových archivů a kinematografií provedla mezi svými členy průzkum s cílem posoudit rozměr osiřelých filmů. Podle tohoto průzkumu je více než 210 000 filmů uchovaných v evropských filmových archivech považováno za osiřelé.[9]V říjnu 2012 přijala EU osiřelá díla Směrnice 2012/28 / EU který legálně umožňuje (online) použití osiřelých děl v celé Evropě za předpokladu, že vyhledávání nositele práv bylo provedeno dříve. V současné době Evropská unie řeší otázky autorských práv, přístupu a ochrany prostřednictvím tříletého projektu FORWARD (2013–2016) na vytvoření registru osiřelých filmů. Projekt, který je oficiálně označován jako „Rámec pro registr audiovizuálních osiřelých děl v celé EU“, si klade za cíl vytvořit zjednodušený postup pro určování stavu práv u pohyblivých obrazových děl. Vidět Project-FORWARD.eu.

Viz také

Reference

Poznámky pod čarou

  1. ^ Gregory Lukow, „The Politics of Orphanage: The Rise and Impact of the 'Orphan Film' Metaphor on Contemporary Preservation Practice“, referát přednesený na sympoziu University of South Carolina, „Orphans of the Storm: Saving Orphan Films in the Digital Age“ , 23. září 1999. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html . Již v říjnu 1950 Průmyslový marketing Časopis označoval 16mm průmyslové prodejní filmy jako osiřelé filmy. Expert na restaurování Robert Gitt byl pomocí metafory citován již v roce 1992, aby se odkazoval na filmy, týdeníky a kineskopy v tiché éře. Robert Epstein, „Těžba zlata ze starého filmu v Hollywoodu“ Los Angeles Times, 16. července 1992, s. F1.
  2. ^ Film Preservation 1993: A Study of the Current State of American Film Preservation: Report of the Librarian Of Congress, Annette Melville a Scott Simmon, Washington, DC: NFPB / LOC, 1993. https://www.loc.gov/film/study.html
  3. ^ Předefinování ochrany filmů: národní plán; Doporučení knihovníka Kongresu po konzultaci s Výborem pro národní ochranu filmů, koordinovaný Annette Melville a Scottem Simmonem, Washington, DC: NFPB / LOC, 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  4. ^ Timothy Corrigan a Patricia White, Filmový zážitek: Úvod (Boston: Bedford / St. Martin's, 2004), 391–98. Přidávají do seznamu osiřelých žánrů vládou produkované filmy, citují Co byste měli vědět o biologické válce (1952) Tento film lze prohlížet jako digitální soubor na adrese https://archive.org/details/WhatYouS1952 jako součást Prelingerovy sbírky „pomíjivých filmů“. Sběratel-aktivista Rick Prelinger je jedním z lidí nejvíce odpovědných za zvyšování povědomí o osiřelých filmech.
  5. ^ Karen L. Ishizuka a Patricia R. Zimmermann, eds. Těžba domácího filmu: Výkopy v historii a vzpomínkách (Berkeley: University of California Press, 2008), 12–13.
  6. ^ Caroline Frick, Restaurátorský národ: archivy filmů a „americké“ filmové dědictví, PhD. University of Texas at Austin, 2005, UT Austin knihovna PDF Archivováno 04.06.2011 na Wayback Machine a ve Frickově Saving Cinema: The Politics of Preservation, (Oxford University Press, připravováno); Emily Cohen, „Manifest Orphanista: Orphan Films and the Politics of Reproduction,“ Americký antropolog (Prosinec 2004), 719–31.
  7. ^ Dan Streible, „Role osiřelých filmů v archivu 21. století“ Cinema Journal 46,3 (jaro 2007): 124–28.
  8. ^ http://ec.europa.eu/information_society/newsroom/cf/itemdetail.cfm?item_id=4145
  9. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 11.11.2014. Citováno 2014-08-11.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)

Bibliografie

externí odkazy