Oread (báseň) - Oread (poem)
 | Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto otázkách na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)
|
"Oread" je báseň od Hilda Doolittle, původně publikovaná pod názvem H. D. Imagiste.
„Oread“, jedna z jejích nejranějších a nejznámějších básní, která byla poprvé publikována v zakládajícím čísle VÝBUCH dne 20. června 1914 slouží k dobré ilustraci tohoto raného stylu.[1] Nadpis Oread (srov. Oread ) byl přidán po prvním napsání básně, což naznačuje, že a nymfa objednával moře.
Text
- Vír, moře -
- Roztočte své špičaté borovice
- Splash své skvělé borovice
- Na našich skalách
- Vrhněte na nás svou zelenou -
- Přikryjte nás svými kalužemi jedle.
„Oread“ jako Imagist Poem
„Oread“ může sloužit k ilustraci některých významných rysů Imagista poezie. Imagisté odmítali rétoriku pozdního romantismu a viktoriánství a usilovali o obnovu jazyka prostřednictvím extrémní redukce. Tato redukce je co Ezra Pound měl na mysli, když psal, poradenství budoucím básníkům: „nepoužívejte nadbytečné slovo, žádné adjektivum, které něco neodhalí“.[1]
V této básni je redukce přivedena do takového extrému, že jsou na sebe překryty dva obrazy, což čtenáře zbavuje možnosti určit, který je „primární“. Zde relevantní dvě obrazové domény jsou moře a les. The Oread, zjevně mluvčí básně, vyjadřuje své přání, aby se moře spojilo se zemí. Ale zatímco z první linie se zdá být jasné, že je třeba se zabývat mořem, druhá linie brání tomuto dojmu „špičatými borovicemi“ lesa. The anaforický spojení mezi prvními dvěma řádky a použitím epistrof ve druhém a třetím řádku vylepšují spojení mezi dvěma doménami a to samé lze říci o výrazu „pooly jedle“ v posledním řádku.
Dalším způsobem, jak to vyjádřit, je uchopit báseň jako jednu jedinou metafora. Metafora se obvykle skládá ze tří prvků: „tenor“ (cíl), „vozidlo“ (zdroj) a „tertium comparationis“ (společný základ, který existuje mezi cílovou a zdrojovou doménou). Zde však není možné identifikovat cíl a zdroj nad rámec jednotlivých slov. Jak les, tak moře mohou představovat každý z těchto dvou prvků a zelená barva lesa i moře může být pro metaforu jedním věrohodným „srovnáním terc.“
Při spojování obrazů lesa a moře takovým způsobem se zdá, že báseň splňuje přání mluvčího o souznění mezi mořem a pevninou. Tím však hrozí zrušení zvláštnosti každého z nich. Ani moře není les, ani naopak, jak by podle všeho naznačovala metafora. Při prezentaci působivého obrazu ve smyslu Poundovy definice („„ obrazem “se rozumí obraz, který představuje intelektuální a emocionální komplex v okamžiku) [2]), báseň se zdá být chytře vědoma toho, že jazykové vyjádření bude vždy zkreslovat a lámat jeho referenta.