Notas para una cartografía de Filipinas - Notas para una cartografía de Filipinas

Notas para una cartografía de Filipinas, s titulky Prelude, Toccata a Fugues pro klavír a gangsa, jeden hráč, je dílem současného klasického skladatele Jeffrey Ching (čínské jméno v Piny''in: Zhuang Zŭxin 莊祖欣, 庄祖欣). Bylo dokončeno v Berlín dne 19. prosince 2007. První představení uvedla Kyoko Okuni v Münster dne 30. září 2008 a do Abelardo Galang II v Osaka dne 5. října 2008.

Původ titulu

Španělský název, který znamená „Poznámky pro kartografii Filipín“, byl převzat z této věty v odborném časopise:

V letech 1903 až 1907 začlenili Blair a Robertson do svého známého korpusu Philippiniana (Emma Helen Blair a James Alexander Robertson, Filipínské ostrovy, 1493-1898, 55 vol. [Cleveland 1903-1907]) a Robertson zároveň vyhodnotil některé z těchto map jako historické důkazy, ale první pokus o kartografickou analýzu provedl Pardo de Tavera v roce 1910 („Notas para una cartografía de Filipinas“, Cultura Filipina, sv. Já, ne. 8 [Manila 1910], s. 101-176).^[1]

Tato skladba je také „pokusem o kartografickou analýzu“ Filipíny v tom, že každá ze tří hlavních ostrovních skupin souostroví -Luzon, Visayas, a Mindanao —Je zřetelně zastoupen. Stejný naučený článek však také podrobně rozebírá kartografické příspěvky asijských sousedů na Filipínách:

... [A] legálně první mapou, která zobrazovala jakoukoli část Filipínských ostrovů, bylo „pozemské vozidlo“ (Yu-t’u), to znamená pozemská mapa, kterou Chu Ssû-pen dokončil v roce 1320. ... [T] Druhá mapa zobrazující Filipíny ... existuje pouze ve formě kopie vytvořené zhruba sto let po originálu. Odkazuji na Hun-I chiang-li li-tai kuo-tu chih-t’u (Mapa území jednoho světa a hlavních měst zemí v následujících věcích) sestavená v roce 1402 Li Hui a Ch'üan Chin ... Nejstarší mapa [v japonské mapové sbírce ve Východoasijské knihovně univerzity Kalifornie] ... pochází z doby kolem roku 1620 a zobrazuje zdeformovaný Luzon pod rubrikou Ruson. ... Sbírka obsahuje také mapu (Nantan Bushū Bankoku Shōka no Zu) patřící k východoasijské tradici buddhistické kartografie, která se datuje rokem 1710, i když vychází z příkladu z roku 1688. ... Mezi nepřeberné množství rubrik patří prvky prakticky ze všech tradic čínského topografického psaní ...^[2]

Popis

Skladba trvá mezi patnácti a dvaceti minutami a otevírá se předehrou plnou mlhavých ozvěn čínsko-japonské císařské dvorské hudby v podobě čínské melodie Dynastie Tchang „Hudba univerzálního míru“. Je notován zcela bez barových čar, takže jeho poetická „nadčasovost“ je také doslovná. Tradiční harmonie japonských ústních orgánů (jo ) jsou citovány a gagaku bubny různých velikostí vyvolané různými perkusivními efekty (kohoutky dlaní a nehtů a tremola) na dřevěném krytu klavíru.

Vysoce rytmické toccata následuje polyfonní adaptace v rámci svých pentatonických omezení kudyapi (lodní loutna) kus z provincie Maguindanao v Mindanao (nejjižnější filipínská ostrovní skupina). Pak docela hispánská ukolébavka od Visayas (skupina centrálních ostrovů) je rozšířena na velmi evropskou chromatiku fughetta. Obě zeměpisné oblasti se spojují v a dvojitá fuga na závěr Allegro tempo primo, zahrnující zbývající region Luzon (nejsevernější ostrovní skupina) pouze při vstupu do gangsa, plochý lap-gong kmenů Kalingga a Tinggian. Fuga je přerušena šestkrát ke svému konci, dvakrát zrychluje po dvou přerušeních gangy. Po sedmém přerušení (které dává pianistovi příležitost umístit gangsu nad nejnižší struny klavíru) postupně ustupuje majestátní přepracování tématu Visayanské ukolébavky, čímž se celé dílo ztišilo.

Kritické upozornění

Jeffrey Ching hatte für seine Notas ein kalligrafisches Notenbild zu bieten, dessen ornamentale Feinheit sich im Klang wide-spiegelte. Die Pianistin Okuni musste am Flügel klopfen, sich während des Spielens einen Gong umbinden lassen und parallel strapaziöse Ostinato-Figuren, komplexe Akkordarpeggien und blitzartige Dynamikwechsel bewältigen. Sie durchwanderte die Grafik des Notenbildes wie eine Landkarte.^[3]

Poznámky pod čarou

Reference