Niccolò Tribolo - Niccolò Tribolo

Niccolò di Raffaello di Niccolò dei Pericoli, volala „Il Tribolo“ (1500–7. Září 1550) byl italština Manýristický umělec ve službách Cosimo I de'Medici v jeho rodném městě Florencie.

Život

Jeskyně zvířat od Giambologny v Villa di Castello, Florencie

Niccolò di Raffaello začínal jako učeň řezbáře, ale zatímco byl ještě v mladistvém věku, byl přijat jako asistent u Andrea Sansovino. Giorgio Vasari, v jeho Vite, zmínil četné rané postavy a fontány od Tribola, které již nelze dohledat.

Soudní umělec jako jeho nástupce Bernardo Buontalenti Očekávalo se, že bude fungovat dobře jako člen týmu; stejně jako Buontalenti je jeho jméno zastíněno většími osobnostmi.[1] Například v 17. a 18. století znalci připisovali Michelangelo některé Triboloovy kresby pro sochařství výklenky a nástěnné fontány, pocta Tribolově bravuře jako kreslíře a znamení Michelangelova vlivu na jeho styl.

Od roku 1517 se vrátil z Benátky do Florencie, kde pracuje sám. Ve své autobiografii Benvenuto Cellini vypráví o své cestě do Benátek s „Tribolinem“, za jehož syna stál kmotrem. v Bologna, kde viděli nějaké florentské exulanty v hostinci, opatrný Tribolo, “říkal ten nejohroženější muž, kterého jsem kdy poznal:„ Nedívejte se na ně, ani s nimi nemluvte, pokud se chcete vrátit do Florencie. “ "[2] V Benátkách se to po několika dnech cesty brzy ukázalo Jacopo Sansovino neměl pro Niccola žádné současné dílo, ale pozval ho, aby se k němu znovu vrátil, na jeho pohodlí.[3]

Vasari vypráví o malíři Giuliano Bugiardini který byl na rozpacích, aby nakreslil soubor figurek a „předzkracoval je tak, aby se objevily všechny v řadě, nebo jak by pro ně mohl najít místo na tak úzkém místě. Buonarroti, cítící soucit s chudým mužem, vzal pozvedl kousek uhlí a načrtl soubor nahých postav se vším, co k němu má, a dokonalost, a odešel s velkým poděkováním Giuliana. Nedlouho poté přinesl Il Tribolo svému příteli, aby viděl, co udělal Buonarroti, a vyprávěl mu o tom všechno; ale protože je Buonarroti načrtl pouze v obrysu, bez jakéhokoli stínu, Bugiardini je nemohl provést; takže Il Tribolo se rozhodl mu pomoci a on vyrobil několik hrubých modelů z hlíny a dal jim všechnu tu hrubou sílu které Michelangelo vložil do kresby; a tak je přivedl k Giulianovi. Ale tento způsob nepotěšil Bugiardiniho uhlazenou fantazii, a jakmile byl Il Tribolo pryč, vzal štětec a namočil ho do vody a všechny je uhladil. Il Tribolo, slyšel jsem o tom od Giuliho ano, zasmál se jeho upřímné jednoduchosti a práce byla konečně hotová, takže nikdo nevěděl, že se na ni Michael Angelo někdy podíval. “[4]

Tribolo byl brzy plně zaměstnán Velkovévoda Cosimo I de'Medici. Mnoho z bohatých inscenací dvorních umělců ze 16. století bylo pomíjivých, jako například výjevy a triumfální oblouky, které Tribolo vytvořilo pro Karel V. velkolepý vstup do Florencie v roce 1536. Rovněž byly požadovány diplomatické pochody: na Cosimův rozkaz odešel Tribolo do Říma, aby Michelangelo vrátit se do Florencie a vyjít po nedokončených schodech ve vestibulu Laurentian knihovna. V trvalejších projektech Tribolo přispělo architektonickým rámcem bohaté pohřební kaple Cosimova choť Eleonora di Toledo, přestavěl starou Villa Medici na Poggio a Caiano, kde zřejmě navrhl nové stáje a v posledním roce svého života vyložil první osový vývoj Zahrady Boboli za Palazzo Pitti, kde dohlížel na stavbu amfiteátru před svou předčasnou smrtí v roce 1550. Ve svých zahradách tam i na Vily Medici La Petraia a Villa Castello, Tribolo je často připočítán s otcovstvím italské zahrady - pokud by tento jev mohl mít jediného otce.

Villa di Castello

U jeho matky vila, kde strávil mládí, Villa di Castello na Rifredi poblíž Florencie svěřil velkovévoda Cosimo Tribolovi z roku 1536 rozložení zahrady, která měla ilustrovat, s propracovaným ikonologickým programem vypracovaným jedním z Cosimových soudní humanisté, blahodárný vliv nedávno zušlechtěného Medici, který zalévá Toskánsko, jako zdroj vody oplodňuje zahradu. S pomocí hydraulického inženýra Piero da San Casciano„Tribolo vytvořilo sled teras s fontánami, které začaly na horním konci v„ divoké “zahradě - kde civilizující dotek Medici ještě nebyl cítit - se sochou Apeniny (podle Ammanati ); jednou ve formálním terasy zkrocená voda prošla lineárními kanály ke dvěma sochařským fontánám umístěným podél střední osy.[5] Mramorové základny obou vyřezával Il Tribolo a jeho asistent Pierino da Vinci, 1538 –1548, ale bronzové postavy, které je dříve korunovaly, byly přesunuty do Villa La Petraia: Herkules a Antaeus Ammanati a Florentia (Florencie) jako klasika Venuše anadyomene („Venuše vytrhává vlasy“) od Giambologna. Fontány byly nejstaršími plně sochařskými komplexy fontán, které se nacházely ve středu zahradních prostor, a byly příkladem plynulého vývoje fontán jako hlavního prostředí figurální plastiky, a to v pořadí, které se nepřerušilo do počátku 20. století. Proti opěrné zdi ve Villa Castello umístil Tribolo a jeskyně ve střední ose: bylo dokončeno ve směru Giorgio Vasari s bronzovými ptáky, z jejichž zobáků kdysi vytryskla voda, vytesaná Giambolognou a Ammanati (nyní v Bargello ). V roce 1581 Francouzský filozof byl tak ohromen hojností giochi d'aqua v Castello, že do svého cestovního deníku zahrnul popis zahrad.

Drobné práce

  • Ganymed na koni Eagle, bronz, Bargello, Florencie.
  • Reliéfy dveří, (1525–27) Basilica di San Petronio, Bologna.
  • Reliéfy, Santa Casa v katedrále Loreto, (1530–33), projekt, který byl zahájen pod vedením Sansovina v roce 1513.

V roce 2000 se konalo sympozium u příležitosti třicátého výročí Tribola Poggio a Caiano, s příspěvky několika historiků umění [1].

The Bizzaria z Florencie byl znovuobjeven na Villa Castello.

Exteriér Villa di Castello ve Florencii.

Reference

  1. ^ Poggio 2000: Fortini
  2. ^ Cellini, Autobiografie, ch lxxvi.
  3. ^ Cellini, lxxviii
  4. ^ Vasari, Žije.
  5. ^ Pozdější dodatky k jedné straně vily posunuly původní osu středu vily.

externí odkazy