Naomi Iizuka - Naomi Iizuka

Naomi Iizuka
narozený (1965-04-22) 22.dubna 1965 (věk 55)
Tokio, Japonsko
Vzděláváníuniverzita Yale (BA )
University of California, San Diego (MFA )

Naomi Iizuka (narozen 22. dubna 1965) je a dramatik. Iizukova díla mají často nelineární děj a jsou ovlivněna jejím multikulturním pozadím.

Iizukova matka je Američanka Latina právník a její otec je japonský bankéř. Narozen v Tokio, Iizuka vyrostl v Japonsku, Indonésie, Holandsko, a Washington DC., Spojené státy. Bydlela v Iowo a v současné době žije v Los Angeles, Kalifornie.

Iizuka se zúčastnil Národní katedrální škola, má ji BA v klasická literatura z univerzita Yale v roce 1987 a strávil jeden rok v Yale Law School než ji nakonec přijal MFA v psaní scénářů z University of California, San Diego v roce 1992.[1] Vyučovala divadelní psaní na University of Iowa a University of Texas, Austin, a byl profesorem dramatických umění a ředitelem dramaturgického programu na UC Santa Barbara do ledna 2008, kdy převzala funkci vedoucí dramaturgy MFA na své alma mater, UCSD.

Iizuka byl pověřen psát Dobré děti, jako první dramatik, který se zúčastnil Iniciativy New Play Theatre Consortium New Play, která byla založena za účelem uvedení do provozu, produkce a propagace řady nových her ženských dramatiček, z nichž každá bude obsahovat několik významných rolí pro ženy ve vysokoškolském věku.[2]

Uvedení do provozu

The Encyklopedie asijsko-americké literatury uvádí Iizuka jako „jednoho z nejuznávanějších dramatiků současnosti Americké divadlo.'[3] Iizuka přistupuje k uvedení do provozu prostřednictvím převládajících sociálních problémů. Říká, že univerzita je obzvláště dobrou cestou k rozvoji její práce na zakázku kvůli zdrojům a rozmanitosti, které mohou nabídnout: „Věřím, že univerzity jsou velkým nevyužitým zdrojem v americkém divadle. Pokud jde o materiální zdroje: prostory pro představení, zkušebny, obchody a nejmodernější vybavení. Rovněž z hlediska lidských zdrojů a komunit, které na univerzitách najdete. Pokud chceme vyvinout dílo založené na umělcích, které je zakomponováno do umělcova procesu, nejedná se o univerzální proces, univerzity mohou být při řešení této hádanky velkou součástí.``[4]

Iizuka byl pověřen psát Dobré děti Konsorcium divadla Big Ten. Cílem této iniciativy je podpora žen dramatici a zvýšit počet rolí žen na jevišti.[4] Iizuka říká: „Chtěl jsem napsat hru, která by mluvila o problémech, které právě teď byly pro studenty vysokých škol velmi důležité. Poté, co učil na několika školách jako hostující umělec, a nyní vyučuje na Kalifornské univerzitě v San Diegu, to vypadá jako otázka sexuálního napadení - a co je důležitější, postoje a mylné představy, které vytvářejí prostředí, kde sexuální napadení převládá - vypadal včas. “[4] V rámci iniciativy Velký deset vystupují univerzity Dobré děti řešit otázku sexuálního napadení na akademické půdě. Dobré děti je o opilé středoškolské dívce, kterou znásilnila skupina fotbalistů po středoškolské párty. Hra se zaměřuje na pověsti a sociální následky. Vyvstává přirozená otázka: kdo za to může? „Myslím, že otázka, kterou si hra klade, je, jak se to může stát?“ Říká Iizuka. „Bereme-li to jako výchozí bod, nejsou univerzitní kampusy naplněny sociopatický dravci: Co to vytváří situaci, kdy se to stane? '[4] Prostřednictvím procesu vytváření Dobré děti, Izuka spolupracoval s vysokoškoláky a žádal jejich příspěvky k otázce sexuální napadení a jak by kampusy tomu měly předcházet a reagovat na ně zločin. „Je to něco, o čem velmi chtějí mluvit a něco s tím dělat,“ říká. „Problematika sexuálního napadení a co dělat na akademické půdě má obrovskou energii. Problém, jako je sexuální napadení, nevyřešíte ničím jiným než hlubokým posunem v přístupu a k hlubokému posunu v postoji dochází konverzací za konverzací, na kolejích, večírcích a zkušebnách. “[4]

Dobré děti byl vyroben v Michiganská univerzita (2. – 12. Října 2014), University of Iowa (8. – 15. Února 2015), Indiana University (6. – 14. Února 2015), University nebo Wisconsin Madison (27. února - 8. března 2015), University of Maryland (27. února - 7. března 2015), Purdue University (10. – 12. Dubna, 15–18, 22–26, 2015), Penn State University, Ohio State University (27. října 2014) a má naplánované produkce na mnoha dalších školách mimo EU Velká desítka.[5]

Obsah a kritická odpověď

Iizuka je pozadí v klasická literatura inspiruje její „spojení klasických stylů a forem s moderními a současnými hlasy“. [3] Evidentní v její adaptaci Osada Hamlet: Krev v mozku (2006), Univerzita Johna Hopkinse Press popisuje její práci jako posílení 'pocitu, že archetypální kvalitu hry lze upravit tak, aby odpovídala společnosti bez rezonance s dávnými Skandinávie nebo Alžbětinský Londýn … Neakademičtí diváci mohli akceptovat, že klasika osvětluje moderní společnost. “ [6] Hra se odehrává v Oaklandu v 80. letech a je o mladém muži, který se dostane z vězení, aby našel svého otce zavražděného a svého strýce, který má na starosti dům jeho matky. Skrz historie Oaklandu v Kalifornii, hra zkoumá téma hněvu a násilí v současné době a přitahuje silné paralely Shakespearovy Osada.[7]

Iizuka Polaroidové příběhy (1997) je moderní adaptací Řecký mýtus z Eurydice a Orfeus. Iizuka zhroucením klasické literatury a současného každodenního života Minneapolis děti ulice hlavní postavy hry místo mýtických bohů.[3] Drogoví dealeři, prostitutky a bezdomovci vyprávějí své příběhy, některé skutečné a některé úplné lži, které společně vytvářejí určitou pravdu o pustině, městský krajina, ve které nacházejí útočiště. Iizukova práce ukazuje, že bez ohledu na časové období je v ní velká moc vyprávění.[8]

Iizuka ve své hře z roku 2001 uvažuje o tom, co je skutečné a co autentické 36 Zobrazení. Název odkazuje na japonského umělce z devatenáctého století Hokusai Třicet šest pohledů na horu Fuji. Některé z 36 scén jsou zasazeny do současné Ameriky, zatímco jiné jsou zasazeny do Japonsko před několika stovkami lety.[9] A New York Times kritik poznamenává: „Mezi dobře prokázanými myšlenkami paní Iizuky je, že lidská přání vytrvale zakrývají pravdu. Zcela sami si děláme těžší vědět, co je co. “ [9] Tato hra pojednává o nečekaném objevu Japonce z 11. století polštářová kniha a boj o konstrukci reality uprostřed nejistoty ohledně původu a autenticity knihy. Darius Wheeler a jeho asistent John Bell narážejí na odhalení, která jsou v rozporu s jejich předchozími předpoklady v průběhu hry a až do samého konce, kdy „ani kontext spiknutí není takový, jaký se zdá být“. [9]

Funguje

  • Dobré děti (2014)
  • Poslední světluška (2011)
  • O zvláštních zařízeních ze vzdáleného západu (2010)
  • Strašidelný (2009)
  • Po sto letech (2008)
  • Anonymní) (2006)
  • Hamlet: Krev v mozku (2006)
  • Strike-Slip (2006)
  • Na úběžníku (2004) Revidováno v roce 2015[10]
  • 17 důvodů (proč) (2003)
  • 36 Zobrazení (2001)
  • Válka světů (Napsáno ve spolupráci s Anne Bogart ) (2000)
  • Jazyk andělů (2000)
  • Aloha, řekni hezké dívky (1999)
  • Polaroidové příběhy (1997)
  • Marlowovo oko (1996)
  • Kůže (1995)
  • Tattoo Girl (1994)
  • Kartágo (1994)
  • Coxinga (1994)
  • Ikeniye (1994)
  • Šílená Jane (1992)
  • Portrét Biancy (1992)
  • Grónsko (1992)
  • Lizzy Vinyl (1990)
  • A pak křičela (1990)
  • Tělo krásné (1990)

Ocenění

Reference

  1. ^ Busy UC Santa Barbara dramatik poctěn Alpert Award v umění
  2. ^ Hammerich, Jenna (2013-12-19). „Psaní nových rolí, náprava starých křivd: Big Ten Theatre Consortium zakládá novou iniciativu hry v boji proti genderové nerovnosti v divadle“. Iowa teď. University of Iowa. Citováno 2018-04-27.
  3. ^ A b C Seiwoong., Oh (2013). Encyklopedie asijsko-americké literatury (Druhé vydání.). New York: Fakta o spisech. str. 122–123. ISBN  9781438140582. OCLC  882543312.
  4. ^ A b C d E Tran, Diep (01.10.2014). „Naomi Iizuka„ Dobré děti “bojuje se sexuálním útokem na univerzitách“. Americké divadlo. Divadelní komunikační skupina. Citováno 2018-04-27.
  5. ^ „Big Ten Plays - The Big Ten Theatre Consortium - New Plays by and about Women“. theatre.uiowa.edu. University of Iowa. Citováno 2018-04-27.
  6. ^ Richmond, Hugh M. (2007-10-29). „Hamlet: Krev v mozku (recenze)“. Shakespearův bulletin. 25 (3): 89–92. doi:10.1353 / shb.2007.0054. ISSN  1931-1427.
  7. ^ Harmanci, Reyhan (2006-10-26). „Tragický příběh vyprávěný znovu / Hra Hamleta: Krev v mozku“ Shakespearova hra odehrávající se na válkou zničených ulicích Oaklandu koncem 80. let “. SFGate. Citováno 2018-04-27.
  8. ^ Gruber-Miller, John (duben 2004). „Ovid Metamorphosed: Naomi Iizuka's Polaroid Stories [Abstrakt]“. camws.org. Sté výroční zasedání klasického sdružení Středního západu a jihu. Citováno 2018-04-27.
  9. ^ A b C Weber, Bruce (2002-03-29). „DIVADELNÍ RECENZE; Když věci nejsou to, co vidí (jsou?)“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2018-04-27.
  10. ^ Montgomery, Hannah Rae (leden 2015). „At the Vanishing Point: Play Guide“ (PDF). actorstheatre.org. Herci divadlo. Citováno 2018-04-28.

Další čtení

  • Berson, Misha. „Naomi Iizuka: Zvyšování sázek.“ Americké divadlo, sv. 15, č. 7, září 1998, s. 56–57.
  • Chambers, Jonathane. „„ Ztracené duše v zemi hojnosti “: Kůže Naomi Iizuka.“ New England Theatre Journal, sv. 13, 2002, s. 53–75.
  • Chambers, Jonathane. „Představení vyvlastněného: Polaroidní příběhy Naomi Iizuky.“ Theatre Symposium: A Journal of the Southeastern Theatre Conference, sv. 8, 2000, s. 34–42.
  • Chun, Yon Hee. „[Autentičnost umění v 36 pohledech Naomi Iizuka].“ Journal of Modern British and American Drama, sv. 25, č. 1. dubna 2012, s. 55–85.
  • Iizuka, Naomi. "Iizuka's 36 Views „[rozhovor s Cindy Yoon]. AsiaSociety.org.
  • Jackson-Schebetta, Lisa. „Worlds of More Than One: Pedagogies of Care and Naomi Iizuka's Good Kids.“ Divadelní témata, sv. 26, č. 3. listopadu 2016, s. 295–306.
  • Miyagawa, Chiori. „Brave, Bold a Poetic: The New Generation of Asian American Women Drwrights.“ v Ženy dramatičky rozmanitosti: Bio-bibliografický pramen. Janes T. Peterson a Suzanne Bennett. Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
  • Pipino, K. „The Odyssey on Stage: Naomi Iizuka and Derek Walcott.“ MAIA-Rivista Di Letterature Classiche, sv. 64, č. 3, 1. září 2012, s. 570-574.
  • Sara, Freemane. "Na Vanishing Point od Naomi Iizuka (Recenze)." Divadelní deník. sv. 67, č. 4, 2016, s. 710.
  • Willenbrink, Hank. "The Geography of Disappearing: Meatyard, Butchertown, and Perspective in Naomi Iizuka's at the Vanishing Point." Recenze současného divadla, sv. 24, č. 2, květen 2014, s. 209–228.
  • Wren, Celia. „Navigace v mimozemských světech: rozhovor s dramatikem.“ Americké divadlo, sv. 19, č. 2, únor 2002, s. 32.
  • Wynstra, Beth. "Hamlet: Krev v mozku Naomi Iizuka Jonathan Moscone." Divadelní deník Ne. 3, 2007, s. 1. 497.

externí odkazy