Missa Brevis (Palestrina) - Missa Brevis (Palestrina)

Missa Brevis je mše, kterou napsal Giovanni Pierluigi da Palestrina poprvé publikováno v roce 1570 v Palestrině Třetí kniha mší a od té doby byl několikrát přetištěn.[1] Název může být zavádějící, protože Missa Brevis je obyčejně krátká mše. Palestrina pravděpodobně zvolila slovo Brevis protože toto bylo nejvhodnější slovo k vynesení díla. Missa Brevis je považován za jeden z nejhranějších z Palestrinina repertoáru polyfonie.

Styl

Missa Brevis je napsána pro čtyři hlasy, soprán, alt, tenor, a bas. Benedictus je však pro tři hlasy, zatímco druhý Agnus Dei je pro pět.

Missa Brevis je napsán v F. režimu s B plochým

Pohyby:

  • Kyrie
  • Gloria
  • Krédo
  • Sanctus
  • Benedictus
  • Agnus Dei 1 a 2

Důležitou charakteristikou Palestriny, která je v této práci jasně vyjádřena, je použití častých změn tempa, které se zcela řídí měnícím se významem a významem textu. Proto je mnohem větší pocit fráze než rytmu a rytmu. Jednota formy, která přemůže posluchače, velmi jasně odráží mír a vyrovnanost, kterou ve své víře vlastnil sám Palestrina. Není známo, proč byla mše svolána Missa Brevis, protože to není o nic kratší než obvyklá čtyřdílná hmota Palestrina.

Kyrie

4 hlasy

Motiv přítomný v Kyrie

The Kyrie začíná sedminásobnou úvodní napodobeninou, kontrastuje s novou melodií pro Christe a poté se uzavírá motivem podobným té první; basový hlas omezuje pohyb prodlouženou, dolů směřující melodickou sekvencí. Zahajovací motiv začíná altem a postupně se opakuje v ostatních hlasech.

Gloria

4 hlasy

Motiv hnutí „Gloria“

V Gloria pohyb, Palestrina zavádí texturní kontrasty a pečlivě vyvažuje akordické a napodobitelné textury. Úvodní motiv je zpíván současně všemi čtyřmi hlasy a je dlouhý 3 pruhy. Zdlouhavý text rychle prochází slabičným psaním a „teleskopem“; jediné opakování přichází na konci, opět s basovou sekvencí.

Krédo

4 hlasy

Motiv hnutí „Credo“

The Krédo nabízí vyvážené střídání dua, tria a plných čtyřhlasých textur s výraznou akordickou homofonií v srdci: Et incarnatus est. Ještě jednou basová sekvence znamená konec. Úvodní motiv je zpíván jako duet mezi altovými a sopránovými hlasy před tenorem a alt zpívá variaci původního motivu.

Sanctus

4 hlasy

Gregoriánská mše XV

Je to v Sanctus že Palestrina cituje stejnou chorálovou melodii (z gregoriánské mše XV) jako v Missa Papae Marcelli; otevření hnutí také připomíná melismatického Sancta této masy. Napravo je srovnání dvou melodií, první ze Sanctus in Missa Brevis a druhé z gregoriánského chorálu XV.

Motiv Sanctus

Text:

Benedictus

Motiv Present in Benedictus

3 hlasy

Benedictus je psán pouze pro tři hlasy, soprán (cantus), alt (altus) a tenor. Motiv otevření je dlouhý jen tři takty, než se zpívá variace melodie. Variace této hlavní melodie se opakují po celé skladbě.

Agnus Dei 1 a 2

1 - 4 hlasy

2 - 5 hlasů

Palestrina završuje masový cyklus dvěma beránek Boží nastavení; druhý kanonicky rozšiřuje vokální texturu přidáním druhého superiusového hlasu. Na závěr ašpirantovy noty přichází v tomto kanonickém horním páru úplně poslední závěrečná sekvence.

Melodie a opakování

Melodický vzor Missa Brevis obsahuje mnoho toho, co běží vedle toho, co mnozí považují za esteticky příjemné. Harmonická kvalita rovnováhy mezi hlasy je znatelně jasná. Dílo postrádá opakující se odkaz na hudební režim, ale je naplněn opakujícími se melodickými rysy - znatelně sestupná malá tercie následovaná krátkým scalickým výstupem (Zřetelně prominentní při otevření Kyrie)

Missa Brevis je ztělesněním Palestrinina stylu, protože dílo vyvažuje staré a nové modální využití disonancí a akcentace a vyvažování napodobenin a homofonních textur. To se nejvýrazněji projevuje v Palestrinině použití mnoha cantus firmi při koncepci každého pohybu. To bylo revoluční, protože nevyužilo podíl jistiny tradičního sjednocení Cantus firmus ale místo toho upřednostňoval parodickou techniku ​​(s důrazem na použití imitace techniky nebo homofonní textury nebo použití obou) k vytvoření bezplatné písemné mše.[2]

Výklad „Brevis“

Haberl navrhl Brevis byla vybrána na displeji každého otvoru pohybu na breve. V té době to však byla běžná praxe a sotva stojí za skutečné uznání.[3]

Dějiny

Zatímco Encyklopedie Britannica tvrdí, že Missa Brevis byla součástí éry „koncepčních“ a zcela originálních děl Palestriny[4]S největší pravděpodobností byla Missa Brevis napsána o roce 1558. Existují náznaky, že by to mohlo být založeno na tématu z Audi Filia, mši od Claude Joudimel. Existují další náznaky, že by to mohlo pocházet z prvních tónů Plainsong Credo I, zatímco mnoho částí mše připomíná hmotu Plainsong Cum Jubilo, zejména Sanctus. Je napsán pro čtyři hlasy, soprán, alt, tenor a bas. Benedictus je však pro tři hlasy, zatímco druhý Agnus Dei je pro pět.

Důležitou charakteristikou Palestriny, která je v této práci jasně vyjádřena, je použití častých změn tempa, které jsou zcela řízeny měnícím se významem a významem textu. Proto je mnohem větší pocit fráze než rytmu a rytmu. Jednota formy, která přemůže posluchače, velmi jasně odráží mír a vyrovnanost, kterou ve své víře vlastnil sám Palestrina. Není známo, proč se mše začala nazývat Brevis (odkaz na článek Missy Brevisové), protože není o nic kratší než obvyklá čtyřdílná mše Palestrina.

Reference

  1. ^ „Palestrina: Missa Papae Marcelli & Missa brevis“. Hyperion Records. Citováno 2016-04-29.
  2. ^ Alves, Chester (srpen 1994). „Palestrina's Style: The Art of Balance“. Sborový deník V35.1.
  3. ^ „Palestrina: Missa Papae Marcelli & Missa brevis“. Hyperion Records. Citováno 2016-04-29.
  4. ^ "Missa brevis | dílo Palestrina". Encyklopedie Britannica. Citováno 2016-04-29.

externí odkazy