Mistr Marie Burgundské - Master of Mary of Burgundy - Wikipedia

Folio, “Hodiny Panny Marie Burgundské "

The Mistr Marie Burgundské byl vlámský osvětlovač, malíř a kreslíř aktivní mezi lety 1469-1483 v Flandry, pravděpodobně v Ghent. Jeho notname je odvozen ze dvou knihy hodin přičítán jemu Vídeň Hodiny Panny Marie Burgundské a další knihy hodin, nyní v Berlíně, také pro Marii Burgundskou.[1]

Byl ovlivněn pokrokem v olejomalbě na plátně, zejména malbou a přístupem Hugo van der Goes, a mohl být také sám malířem. Jeho osvětlení se vyznačuje tendencí k temné paletě,[2] estetika zvýhodněná soudem té doby, stejně jako inovativní použití trompe-l'œil zařízení v jeho miniaturách i hraničních dekoracích. Přestože mu bylo přiděleno relativně malé množství děl, mistr je považován za jednoho z hlavních inovátorů iluminace rukopisů z konce 15. století.

Uvedení zdroje

Livre de prière de Charles le Téméraire, Muzeum J. Paula Gettyho, paní 37. La Déposition de croix, fol. 111v

Je známo, že je jedním z nejtalentovanějších a nejinovativnějších umělců své generace a byl ovlivněn současníkem malíři panelů, včetně van der Goes, Justus van Gent,Rogier van der Weyden, a Jan van Eyck,[3] ačkoli pouze v tónu a stylu jsou přímé obrazové výpůjčky vzácné,[2] a sám mohl být malířem panelů - o van Eyckovi i Rogierovi je známo, že pracoval na iluminacích.

Mezi další díla připisovaná mistrovi patří miniatury v Modlitební knize Charlese tučného (paní 37) v Muzeum J. Paula Gettyho a Hodiny Engelberta z Nassau v Bodleianská knihovna, v Oxford.

Styl

Během své kariéry vytvořil řadu ikonografických a formálních inovací a dnes je považován za hlavního inovátora při zavádění nového stylu vlámského osvětlení v 70. a 80. letech 14. století.[4] Za svého života si ho vysoce cenili bohatí a mocní mecenáši, za nímž následovalo velké množství napodobitelů.[5] Přičítá se mu také malý počet dochovaných kreseb.[6]

Mistrovy ilustrace v Hodinách Panny Marie Burgundské lze charakterizovat použitím každodenních zbožných předmětů, včetně knih a růženkových korálků, jakož i domácího prostředí k zarámování obrazů Panny Marie a dítěte, čímž se posvátnost dostává do domácích, pozemských mezery.[7]

Z knihy Charlese tučně

Modelování postav a předmětů dosáhl tím, že namaloval vrstvy barvy tenkými, ale viditelnými tahy, spíše než tehdejší konvencí líhnutí. Jednou z jeho charakteristických technik bylo umístit náboženské scény za okno, vytvořit iluzi hloubky a scéna v pozadí měla být hlavním zaměřením zájmu. Dva nejznámější příklady tohoto díla jsou miniatury „Panny Marie s dítětem“ a „Kristus přibitý na kříži“ pro knihu Marie Burgundské.[4]

Mistr spolupracoval s řadou umělců dřívější generace, včetně Lieven van Lathem, Simon Marmion a Nicolas Spierinc, ale brzy je překonal.[1]

Poznámky

  1. ^ A b "Mistr Marie Burgundské ". J. Paul Getty Trust. Vyvolány 22 November 2017
  2. ^ A b Schmidt, Hans. "Masters, anonymní a monogrammists[trvalý mrtvý odkaz ]". Oxford University Press: Grove Art Online. Citováno 25. listopadu 2017
  3. ^ Pächt, 296-299
  4. ^ A b Pächt, 299
  5. ^ Pächt, 300
  6. ^ van Buren, 292
  7. ^ Woods, 112

Zdroje

  • Pächt, Otto. „Mistr Marie Burgundské“. Burlingtonský časopis pro znalce, Svazek 85, č. 501, 1944
  • Pächt, Otto.Pán Marie Burgundské, Faber & Faber, 1948
  • van Buren, Anne. „Mistr Panny Marie Burgundské a jeho kolegové: stav výzkumu a metodické otázky“. Zeitschrift für Kunstgeschichte, 38. Bd., H. 3/4, 1975
  • Walther, Ingo. Codices Illustres. Berlin: Taschen Verlag, 2001. ISBN  978-3-8228-6023-6
  • Woods, Kim. Prohlížení renesančního umění. Yale University Press, 2007. ISBN  978-0-3001-2343-2