Madona Jana Vose - Madonna of Jan Vos

Panna a dítě se svatými a dárci, 47,3 cm × 61,3 cm, počátek 40. let 14. století. Frick kolekce, New York. Zleva do prava: Svatá Barbara Jan Vos, Panna a Dítě, Svatá Alžběta Maďarská

The Madona Jana Vose (také známý jako Panna a dítě se svatými a dárci) je malá olejomalba, kterou začal Brzy Nizozemci umělec Jan van Eyck C. 1441 a dokončena jeho dílna po jeho smrti v roce 1442. Jelikož zemřel během jeho dokončení, je obecně považováno za jeho poslední dílo.

Panel zadal Jan Vos, který se v březnu 1441 ujal úřadu poblíž Bruggy tak jako předchozí kartuziánského kláštera, nejstarší rande, které mohl van Eyckovi nařídit.[1] Historici umění obecně souhlasí s tím, že van Eyck je zodpovědný za malování ústřední Madony s dítětem a za koncipování celkového designu, zatímco doplňkové postavy a podrobnosti pozadí byly dokončeny kolem roku 1443 členem jeho dílny, který si volně vypůjčil z dřívějších van Eyckových obrazů .

To bylo získáno v roce 1954 společností Frickovo muzeum, New York.[2]

Popis

Mary stojí ve majestátu, drží dítě Krista a stojí na orientální koberec. Kolem ní jsou Svatá Barbara, stojící před věží, ve které byla uvězněna, Svatá Alžběta Maďarská oblečená v jeptišce zvyk a dárce Jan Vos (zemřel 1462), líčen jako a Kartuziánský mnich klečí v modlitbě. Socha božstva Mars lze vidět oknem Barbarina věž.[2] Vosova póza a modelování se velmi podobají dárcům na obou portrétech van Eycka Nicolas Rolin v Madona kancléřky Rolinové a Joris van der Paele v Panna a dítě s Canon van der Paele (druhý také obsahuje vyobrazení svaté Barbory). Tato skutečnost a podobnost krajiny s tím v řadě jeho dřívějších portrétů vedla k obecné shodě mezi historiky umění, že aspekty panelu jsou pastvou van Eyckianových motivů a že obraz byl dokončen talentovanou dílnou člen. Důkazy naznačují, že pasáže van Eyckovy ruky jsou většinou kolem centrální Panny Marie s dítětem.[1]

Detail zobrazující Elizabeth a panoráma s labutě

Figurky jsou umístěny v exteriéru lodžie ohraničený řadou arkády a před rozsáhlou a velmi van Eyckianskou krajinou.[1] Malované nápisy tkané do vrchlíku číst AVE GRA [TIA] PLE [N] A (Zdravas Mary plná milosti). Historici umění se pokoušeli identifikovat město i katedrálu, ale stejně jako u většiny pozadí Van Eycka jsou pravděpodobně imaginární.[2]

Exeter Madonna

Exeter Madonna, Petrus Christus, c 1450. Gemäldegalerie, Berlín

Petrus Christus je Exeter Madonna byl uveden do provozu Vosem po roce 1450, kdy Eyckova dílna ukončila provoz. Lze jej chápat jako interpretaci van Eycka, spíše než jako blízkou kopii, a také si půjčuje z nyní ztracených van Eyckových Madona Nicolase van Maelbekeho.[3]

Zdroje zapůjčené v dílně

V literatuře

Obraz je uveden v Margaret Campbell Barnes „historický román„ Moje paní z Cleves “. Jak je znázorněno v knize, asi sto let poté, co byl obraz namalován, pojednávají o jeho uměleckých výhodách malíř Hans Holbein a Anne z Cleeves, která se brzy stane anglickou královnou.

Poznámky

  1. ^ A b C Borchert, 72 let
  2. ^ A b C "Panna a dítě se svatými a dárci ". Frick Collection. Citováno 5. února 2017
  3. ^ Upton, 14

Zdroje

  • Borchert, Till-Holger. Van Eyck. London: Taschen, 2008. ISBN  978-3-8228-5687-1
  • Harbison, Craig. Jan van Eyck: hra realismu. London: Reaktion Books, 1997. ISBN  0-948462-79-5
  • Ridderbos, Bernhard; Van Buren, Anne; Van Veen, Henk. Rané holandské malby: znovuobjevení, příjem a výzkum. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005. ISBN  0-89236-816-0
  • Upton, Joel Morgan. Petrus Christus: Jeho místo ve vlámském malířství patnáctého století.
  • Ward, Johne. „Maskovaná symbolika jako aktivní symbolika v obrazech Van Eycka“. Artibus et Historiae, Svazek 15, č. 29, 1994