Le festin dÉsope - Le festin dÉsope - Wikipedia

Le Festin d'Esope (Ezop Svátek), Op. 39 č. 12, je a klavír etud podle Charles-Valentin Alkan. Jedná se o poslední etudu v sadě Douze études dans tous les tons mineurs (Dvanáct studií ve všech vedlejších tóninách), op. 39, publikovaný v roce 1857 (i když mohl být napsán během předchozího desetiletí). Je to dílo dvaceti pěti variace vychází z původního tématu a je e moll. Technické dovednosti požadované ve variantách jsou součtem předchozích studií.

Práce vyžaduje výjimečné virtuózní dovednosti, s extrémně rychlými překrývajícími se oktávami, rychlými stupnicemi s levým doprovodem, enormními skoky, rychlými oktávovými akordy, tremoly, dvojitými oktávami a trylky. Typické představení tohoto dílu trvá 10 minut.

Ezopův svátek

Podle legendy Xanthus vyžadoval svého otroka Ezop uspořádat hostinu obsahující všechny druhy jídel. Na hostinu však byli všichni hosté obsluhováni jazyk, který, jak vysvětlil Ezop, zahrnoval všechny druhy lidských znalostí a emocí.

Ačkoli je tento příběh označen Alkanovým názvem a je sám o sobě podobenstvím o variační formě, zdá se, že v hudbě existují jasné náznaky, od navrhovaných zvířecích zvuků až po Ezopův mnoho bajek o zvířatech.

Hudba

Označeno „Allegretto senza licenza kvantunka„(„ Poměrně rychle, bez licence “), skladba se hraje bez rubato. Absence jakýchkoli modifikátorů tempa může naznačovat poměrně rigidní přístup k pulzu. Metronom je označen rychlostí 126 úderů za minutu.

Téma
Téma

Výrazný klavír, osmičkové téma je uvedeno ve výškách třemi notovými akordy, hranými staccato. Basa je řídká, značená staccatissimo.

Varianta I

Basa, stále značená staccatissimo, přebírá melodii, zatímco výšky nadále hrají tři notové akordy (také staccatissimo) doplňkovým způsobem. První čtyři pruhy jsou označeny forte, následované a diminuendo průchod, kam sestupuje výšková figurace klavír, před a silná stránka skončit v poslední liště.

Varianta II
Neobvyklý pravý zápis

Basa nadále přebírá melodii, tentokrát v šestinách, značená staccato. Výšky mezitím hrají neobvykle notovanou postavu - třicetisekundová sextupletová oktáva skoky, kde je označena první nota sforzando, zatímco zbytek not je svázaný a označený tenuto. Výsledkem je „vtipný“ skokový efekt. Třicetisekundový sextuplet vzkvétá silná stránka učinit z této varianty jednu z prvních technických výzev.

Varianta III

Další staccato variace, vyžadující lehký dotek, a rychlé, ale diskrétní skoky. Harmonizace je neobvyklá - každý akord v melodii je „zadržen“ písmenem B.♭ a C, zatímco basy (hrající ve výškách) skákají téměř libovolně a zvyšují harmonické napětí. Pozastavení melodie uvítá staccato „vrčí“ v hlubokých basech.

Varianta IV

Výrazný con duolo („se zármutkem“). Melodie je zjednodušena na dva akordy označené akordy dolce e legato. The staccato „vrčení“ v basu však pokračuje. Zatímco první čtyři pruhy jsou obohaceny o třetiny a šestiny, poslední čtyři jsou podporovány pouze o čtvrtiny a pětiny. Potichu to řeší napětí vytvořené v prvních variantách.

Varianta V
První ze dvou variací pochodu

Pochod v oktávách. Triplet šestnácté oktávy v obou rukou poskytují hybnost, zatímco harmonie moduluje prostřednictvím E melodický moll a F melodický moll. Vzestupná stupnice v oktávách moduluje na F dur, před modulací zpět na E moll pro dokončení variace.

Varianta VI

Pokračuje v pochodu jasným tónem C dur, značeno klavír. A2 1⁄2-bar dlouhý tril a menší akordy vytvářejí variační kontrast s předchozím. To je však přerušeno návratem silná stránka oktávové pasáže z předchozí variace, modulující mezi C dur, B dur a B moll, než dokončí původní tóninu E moll.

Varianta VII

Basa přebírá melodii širokými válcovanými akordy, zatímco výšky se zapojují do zvlněných sextupletových třicetisekundových stupnic. Opět moduluje melodickou moll, zatímco sedminy a devátiny dodávají harmonii barvu. Stupnice vzkvétá v poslední liště je první okamžik v díle, kde Alkan notuje použití pedálu.

Varianta VIII
První měřítko osmé variace

Tichý trylek do basů, počínaje C.2 a B1, poskytuje napětí na pozadí, zatímco melodie, synkopovaná šestnáctým rytmem, nejistě chmela na výšky. Předposlední lišta je označena pochissimo [nepatrný] cresc [endo].

Varianta IX

Tato variace je v toniku dur (MAGGIORE). Je pozoruhodně legativnější než předchozí variace, označená „dolce e sostenuto“ (sladce a trvale).

Variace X

Toto navazuje na teplý tón nastavený v předchozí variantě. Zdobí to cinkání ostinato ve vysokém registru, značeno scampanatino („jako zvony“).

Varianta XI

Ostinato, nyní na třetiny, se stává hlavní výškovou postavou, značenou molto legato. Ostinato se přepne na šestnácté šestice po páté liště. Melodie se vrací do basy poprvé od označení Variace VII kvazi corni („téměř jako rohy“). Poslední čtyři pruhy se skládají z tripletů a sextupletů tremoli v šestinách a sedminách.

Varianta XII

Uzavírá první Maggiore variace, když se vlnící sextuplety pohybují do basů a melodie do nižších výšek. Bohatství akordů je podpořeno exotickými modulacemi a odkazy na pozdní romantismus a impresionismus. Basa mezitím hraje velmi široké zlomené akordy (pro hraní vyžaduje pružné zápěstí) a arpeggia, která neočekávaně končí v další variantě.

Variace XIII
První měřítko třinácté variace

Jediný „kašel“ v hlubokém basu končí předchozí variaci, následovaný prudkými odrazy v horních registrech. Každému akordu v melodii horního registru předchází extrémně krátký tón acciaccatura.

Variace XIV

Tato variace je označena silná stránka, trombata („trumpety“), s staccato šestnácté trojčata a mořidla v kombinaci s častým překrýváním rukou.

Varianta XV
Druhá variace podobná trubce

Pokračování poslední variace s vyznačenou melodií v akordech a oktávách fortissimo a staccatissimo. Levá ruka se přepne zpět na normální šestnácté noty, s hlasitými a expanzivními akordy, které se krátce modulují na D moll a C moll, než dramaticky skončí na E moll.

Varianta XVI

Přímo po vyvrcholení první poloviny kousku 16. variace staví vedle předchozí variace a je označena piano, e preghevole („měkký a podobný modlitbě“). Zdá se, že funguje jako coda pro všechny variace před tím, než se ztratí pianissimo.

Varianta XVII

Výšky šedesátého čtvrtého tónu procházejí holými akordy původního tématu, s rostoucími sekvencemi, klesajícími zmenšenými sedmi arpeggiemi a chromatickými stupnicemi, zatímco basy zůstávají staccato a pianissimo při hraní na Albertiho basu.

Variace XVIII
Druhá ze dvou rychlých a lehkých variací

Po chromatickém sestupu pokračují šedesáté čtvrté notové tóny, nyní v tónině C dur (zrcadlí dichotomii ve V a VI). Basa se zdvojnásobuje rychlostí (třicetisekundové noty), zatímco hraje velké skoky, často staccatissimo poznámky a široká arpeggia. Varianta je označena semper piano, e leggierissimamente („vždy měkký a co nejlehčí“).

Variace XIX
Devatenáctá variace

Označené Lamentevole („lamentable“), melodie je postavena proti disonanci rinforzando oktávy. Levá a pravá ruka sdílejí chromatický sestup oktáv po melodické notě, každou polovinu tak, že každá začíná rinforzando a končí klavír. Varianta je tvořena zdůrazněním zmenšených akordů mezi oběma rukama, zatímco je postavena vedle sebe sestupná chromatická postava. Jelikož se tyto dvě funkce odehrávají současně, má akord bezprostředně za hlavním akordem jeden z tónů snížený o půltón, takže se jeví jako dominantní sedmý nebo jako enhanarmonický ekvivalent. Tyto akordy jsou čistě chromatické a nemají žádnou dominantní funkci. Alkanova specifikace pro sešlápnutí pedálu po celou dobu variace zdůrazňuje její disonanční povahu.

Varianta XX

Označené Impavidè („nebojácný“), tato variace se skládá z třicetisekundových notových známek silných akordů označených Fortississimo (fff) každý. Je to označeno Senz'arpeggiare alcunamente („bez akordu“), ačkoli existuje několik případů zbarvení acciaccaturae.

Varianta XXI

Návrat k toniku dur (Maggiore), tato variace je označena tripletovým šestnáctým vykreslením melodie, která má být přehrána staccato. Tato variace je označena Caccia.

Varianta XXII
„Štěkající“ dvacetisekundová variace

Tato variace kombinuje zpracování melodie v předchozí variantě s acciaccatura ornamentem XX, který je označen abbajante („štěkání“). Melodie je srovnána se psím štěkáním jak v basu, tak ve výškách. Toto je poprvé v díle, kdy je uveden výslovný odkaz na zvířata.

Varianta XXIII

Návrat k vedlejšímu klíči, když se obě ruce pohybují do basy. Výrazný tempestoso („bouřlivý“), sestává z jednoho dlouhého třicátého druhého notového dodecupletového tremola v obou rukou, s krátkými chromatickými pauzami, které na téma odkazují jen řídce. Celý pedál je nutný.

Varianta XXIV

Rozvoj tempestoso Téma je podoba tremola podobná té ve střední části L'enfer pohyb u Alkana Koncertantka Grand Duo. Melodie je vyvinuta v prvních čtyřech taktech, zatímco poslední tyče se skládají z velkých stoupajících a klesajících chromatických stupnic v pravé ruce, které vyvrcholily v poslední variantě. Mezitím je basové tremolo přerušováno fortissimo oktávové výroky ve spodních basech.

Varianta XXV

Poslední varianta, rozšířená nad formát osmi pruhů předchozích variací, obsahuje oktávové vykreslení motivu. The molto cresc. v předchozí variantě vrcholí a trionfalmente, fortississimo (vítězoslavně, velmi hlasitě). Alkan využívá extrémních registrů klavíru, přičemž k interpunkci tématu využívá výroků s nižší basovou oktávou (jako v předchozí variantě) v rytmu tečkované šestnácté noty a třicetisekundové noty. To je v kontrastu s občasnými tripletovými šestnáctými rozkvěty.

Dalších osm pruhů sestává z odlišného melodického zpracování tématu, s prvky kánonu, zatímco obě ruce se střídají a uvádějí melodii. Hrají se první čtyři tyče semper fortississimo, přičemž druhá polovina klesla na mezzo-forte. A crescendo vede k závěrečnému osmi taktu Maggiore prohlášení iniciály trionfalmente variace, představující stejné rytmické schéma. Poslední vzkvétající triplet (Fortississimo) dokončí první část varianty.

Okamžitě následuje jednoduchá intermezze se čtyřmi pruhy, která se má hrát pianissimo. Polyfonicky je zkrácené téma uvedeno v staccato bas a sostenuto ztrojnásobit. Dalších osm pruhů (piano, sostenuto) dále rozvíjí polyfonii, buduje napětí (cresc. poco a poco), jak se hlasy rozšiřují a rozšiřují. To vrcholí sledem arpeggiovaných šestnáctých notových akordů v obou rukou, které se mají hrát fortissimo a staccatissimo.

Coda

Po této sekvenci následuje další osmistupňová intermezze v basu, nepravidelně seskupená, která dělá jen šikmé odkazy na téma na způsob Alkanova Mort. Poté následuje vývojová část o délce 11 taktů, skládající se ze stoupání a klesání širokých akordů. To vrcholí konečnou explozí akordů, která začíná A moll, moduluje na G dur a nakonec E moll, se stručnými odkazy na E dur. Musí se hrát fortissimo semper crescendo do a Fortississimo, přičemž poté a ztlumit. Molto a zeslabení akordů doprovází dílo ke krátkému závěru. Závěrečná oktávová výpověď motivu v basu, harmonizovaná v pravé ruce mumláním akordů, vede skladbu ke zdánlivě tichému rozuzlení, kde konečná Fortississimo razítko znamená jeho správnou povrchovou úpravu.

Recepce

Kaikhosru Shapurji Sorabji napsal o tomto díle, že to bylo

hoden místa vedle Varianty Diabelli z Beethoven, Varianty Paganini z Brahms a Bachovy variace Regere. Plný úžasných harmonických vtípků a zvratů, vrcholně mistrovského a důmyslného zacházení a pianistického rozvržení hodného samotného skladatele - vše informováno s takovou vervou a vitalitou, s takovou nádhernou, děsivou, bizarní a poněkud starodávnou kvalitou, díky níž je práce tohoto mistra tak dokonalá sympatický student neodolatelný a fascinující.[1]

Nahrávky

Skladbu nahrál mimo jiné Raymond Lewenthal, Stephanie McCallum, Ronald Smith, Bernard Ringeissen, Alan Weiss, Vincenzo Maltempo, Igor Roma, Léda Massoura, Satu Paavola, Yui Morishita, Michael Ponti, Joseph Bloch, Fred Dokan, Jack Gibbons, a Marc-André Hamelin.

Poznámky

  1. ^ K. Sorabji Kolem hudby (1932), str. 218

externí odkazy

Představení na webu