Larry Janiak - Larry Janiak

Larry Janiak (narozený 15 února 1938) je chicagský filmař, animátor a designér. Janiak se narodil v Chicagu ve státě Illinois a navštěvoval jej Lane Technical College Prep High School kde spolupracoval Wayne Boyer a Ronald Larson k vytvoření krátkých animovaných filmů. Tyto filmy pro střední školy byly uznány Chicago Tribune, Hollywood a IIT Institute of Design.[1] Janiak poté navštěvoval Institut designu a učil se pod vlivem László Moholy-Nagy principy "Američana" Bauhaus Po škole začal Janiak pracovat v reklamě, kde uplatnil tyto principy designu a experimentální postupy, které se naučil na Institutu designu při své průmyslové filmové tvorbě.[2] Janiak nejen točil reklamní filmy, ale také vytvořil dokumenty, experimentální filmy, animace, grafický design a v letech 1968 až 1980 působil jako profesor na Institutu designu. Hodně z jeho tvorby bylo inspirováno jeho duchovními praktikami s Vivekanandou. Vedanta Society v Chicagu, jehož byl členem od roku 1965.[3]

Raná léta

Larry Janiak se narodil 15. února 1938 a vyrostl na jihozápadní i severozápadní straně Chicaga. Když bylo Larrymu šest let, jeho rodina se přestěhovala do severozápadní čtvrti Chicaga, poblíž rezervace Indian Boundary Forest Preserve, lesa Che-Che-Pin-Qua Woods a řeky Des Plaines. Larry navštěvoval střední školu Lane Tech High School, kde začal natáčet.

Na střední škole Lane Tech High School vytvořil Larry kreslené animace s Waynem Boyerem a Ronaldem Larsonem, které by upoutaly pozornost Chicago Tribune a dokonce i Hollywood. Studenti středních škol našli inspiraci v přírodě a během léta experimentovali s fotografováním stop motion v blízkých lesích. Zdokonalili své kamerové dovednosti a poté zahájili proces vytváření nakreslené animace.[4] Jejich finální projekt sestával ze zhruba 200 000 kreseb.[1] Studenti předváděli své animace v různých divadlech a galeriích v oblasti Chicaga; byli pozváni do Hollywoodu, kde se setkali s Waltem Disneym; a Janiak získal stipendium na školné časopisu Scholastic, aby se zúčastnil Institute of Design na Illinois Institute of Technology.[5]

Larry na Institutu designu učil grafiku Misch Kohn, světoznámý umělec, jehož lept a tisky byly vystaveny na Art Institute of Chicago, stejně jako v Paříži, Stockholmu a Londýně.[6] Zatímco na I.D., Janiak pracoval pro Richard Kliedon Animation studio.[3]

Kariéra

Komerční a studiové práce

Janiak pracoval pro Richard Kliedon Animation v letech 1957–1959. Poté začal pracovat pro Morta a Millie Goldsholl z Morton Goldsholl Associates se sídlem v Northfield, Illinois.[7] Ve společnosti Goldsholl Associates byl Janiak doma s dalšími I.D. absolventi, kteří se také poučili z konstrukčních principů Laszlo Moholy-Nagy. Jejich společné pozadí přispělo k vysoce experimentálnímu designovému studiu na rozdíl od mnoha jiných v té době v Chicagu, kde bylo podporováno použití montáže, koláže a experimentování se světlem.[8] Studio vytvořilo reklamy pro společnosti jako např Kimberly-Clark.[3] Janiak spolupracoval na průmyslovém filmu Tváře a bohatství vyrobeno pro společnost Kimberly-Clark Corporation.[3] Cílem filmu bylo objasnit význam korporátní identity a důležitost dobrého marketingu. Diskutuje o historii korporátní identity a brandingu, čerpá z využití rodinné hřebeny ve středověku. Tento film zahrnoval mnoho různých metod, například kreslenou animaci, přímá animace, koláž a stop-motion animace předmětů. Tváře a bohatství získal více ocenění než jakýkoli jiný film, který dříve produkoval Morton Goldsholl Associates.[8]

Armáda

V roce 1962 byl Janiak povolán do armády Spojených států a sloužil do roku 1964. V armádě pokračoval ve filmové práci. Pracoval jako ředitel vzdělávací televizní stanice Signální sbor americké armády Signal School and Communications Research Center at Fort Monmouth, New Jersey.[7] Během svého působení také tvořil Adames Film (1963), Skleník (1964) a Agamemnon v New Yorku (1964). Skleník (1964) [4] je experimentální dokument terária, který vytvořil sám Janiak s barevným 16mm filmem. Agamemnon v New Yorku (1964) vytvořený s černobílým 16mm filmem zachycuje Janiaka, jak konverzuje, ale jedná jako oba lidé, na vtipném portrétu práce ve společnosti Goldsholl Design & Film Associates.

Výuka

V roce 1968 se Janiak stal profesorem animace designu a experimentální tvorby na Institutu designu a pomohl rozšířit školní oddělení animace.[3] Animační program v I.D. narostl a v roce 1978 bylo 30 titulů velkých animačních společností.[9] Peter Gorner poskytl rozhovor Larrymu Janiakovi pro jeho článek "Tempo A" v časopise Chicago Tribunea pojednává o nudné povaze a zdlouhavém procesu, který animace vyžaduje. Jeden z Janiakových studentů pracoval čtyři roky pouze na 30minutové animaci.[9]

Pozoruhodné filmy

Rozpadová linka # 1 [1] byl vytvořen v roce 1960 pomocí černobílého 16mm filmu a je přímou animací zobrazující čáry a abstraktní tvary připomínající nekonečně malá jádra, která se pohybují a blikají po obrazovce. Film je tichý, ale pohyb tvarů má připomínat Tanmatru, pohyblivé pole agregátů atomů a kosmický pohyb zvaný tanec Šivy.[3]

Adamsův film (1963) [2] byl vizuální kolážový experiment, který kombinuje živé akční záběry z přehlídky Dne Země v Chicagu a domácích scén rodiny Janiaků s abstraktními obrazy a texturami nakreslenými přímo na 16mm film. Zvukový doprovod se skládá z nejrůznějších páskových smyček.[10]

Život a film (1965) [3] je experimentální film, který funguje jako „pohlednice“ a zobrazuje zážitek mladých filmařů kráčejících po stezce v michiganských písečných dunách.[3]

Rozpadová linka # 2 [4] (1970) byl vytvořen pomocí 16mm filmu, který byl náhodně animován, aby vytvořil sporadické pohyby tvarů a barev v jemných vizuálních sekvencích v rozeznatelných krocích intenzity.[11] Film je nastaven na Gamelan, hudbu tradiční pro společnost Vivekananda Vedanta.[3]

Ocenění

Larry Janiak získal uznání za svou práci začínající na střední škole a získal ocenění, jako je cena Ash Gold Key od Národní scholastika časopis High School Contest a byla mu poskytnuta příležitost setkat se s Waltem Disneym.[4]

Nedávné výstavy a projekce

2007

2013

2014

2015

2017

2018

Reference

  1. ^ A b "Tvůrci filmu, aby ukázali práci na Tribune". Chicago Tribune. 29 května 1955. ProQuest  179422439.
  2. ^ Kosters, Brandon (8. prosince 2009). „Obnovené vize“. fnewsmagazine. Citováno 25. února 2019.
  3. ^ A b C d E F G h „Rozpadová linka # 1“. Chicago filmové archivy. Archiv filmu v Chicagu. Citováno 11. března 2019.
  4. ^ A b C "Lane High Boys Create, Film Cartoon Show". Chicago Daily Tribune. 27. února 1955. str. 2 - přes ProQuest.
  5. ^ Janiak, Larry. „Larry Janiak Úplné shrnutí“. Chicago filmové archivy. Tisk. Srpna 2000.
  6. ^ „2 umělci předvedou dovednosti na květnovém festivalu“. 17. května 1962. Citováno 18. října 2015 - přes ProQuest.
  7. ^ A b „Papíry Larryho Janiaka“. Speciální sbírky Vyhledávací pomůcky Univerzitní knihovna. Citováno 19. října 2015.
  8. ^ A b Beste, Amy. „Designéři ve filmu: Goldsholl Associates, Avantgarda a Midcentury Advertising Films“. Učení mysli. Vyd. Mary Jane Jacob. Vyd. Jacquelyn Baas. Leden 2000. Tisk.
  9. ^ A b Gorner, Peter (1. června 1978). „Tempo A“. Chicago Tribune. p. 2 - přes ProQuest.
  10. ^ "Adamsův film". Archiv filmu v Chicagu. Citováno 11. března 2019.
  11. ^ „Rozpadová linka # 2“. Archiv filmu v Chicagu. Citováno 11. března 2019.
  12. ^ „VIZE V POHYBU: FILMOVÁNÍ NA ÚSTAVU DESIGNU, 1944–70“. Konverzace na hraně. 29. září 2009. Citováno 1. března 2019.
  13. ^ „AMIA Conference 2013“. Chicago filmové archivy. Citováno 2. března 2019.
  14. ^ „MCA Screen City to see“. MCA Chicago. 7. ledna 2014. Archivovány od originál dne 10. září 2015. Citováno 26. října 2015.
  15. ^ „KINOSONIK # 2“. Chicago filmové archivy. 7. prosince 2014. Citováno 1. března 2019.
  16. ^ „ŽIVOT A FILM: LARRY JANIAK“. Archivy antologických filmů. Červenec 2015. Citováno 25. února 2019.
  17. ^ Schatz, Ziva (25. září 2015). „1. října - Wayne Boyar a Larry Janiak: Camera and Line“. Konverzace na hraně. Citováno 1. března 2019.
  18. ^ "Art Basel | Film | Program krátkých filmů". Art Basel. Citováno 1. března 2019.
  19. ^ „Designed to be Seen - Personal Legacies: Materiality and Abstraction“. Chicago filmové archivy. 7. listopadu 2018. Citováno 1. března 2019.