La jaula de oro (1987 film) - La jaula de oro (1987 film) - Wikipedia

La jaula de oro je mexický film z roku 1987, který režíroval Sergio Véjar inspirováno píseň stejného jména.^[1]^[2]^[3]

Obsazení obsahuje Mario Almada, Fernando Almada, Cecilia Camacho, Carmen del Valle, Isaura Espinosa, Héctor Sáez, Jorge Hernández Lobo, Hernán Hernández, Raul Hernandez a Bernabé Melendrez.

Reference

^ Rubin, Rachel, Melnick, Jeffrey Paul - Americká populární hudba: nové přístupy ke dvacátému století 2001 - strana 218 „Další z Los Tigresových filmem inspirujících písní byla„ Jaula de Oro “(„ Klec zlata “) o přistěhovalci. který našel úspěch ve Spojených státech, ale nyní zjistil, že jeho děti nejsou schopné mluvit španělsky a jeho kultura mizí: „Co dobrého je ...“
^ Chon A. Noriega - Chicanos a film: Eseje o reprezentaci a odporu v Chicanu -1992 Page 137 „Kulturní složitost, jimž čelí přistěhovalci v USA, se tak ztrácejí v manichejské povaze filmu. La jaula de oro, jeho název naznačuje jeho záměr zachovává dichotomii formálního nacionalistického kina mezi dobrem a zlem: zůstat v Mexiku ... “
^ James Porter, Ellen Sinatra - Balady a hranice: Narativní zpěv v mezikulturním ... -1995 Strana 337 „Zatímco filmová verze filmu„ La Jaula de Oro “končí návratem migranta do vlasti a poslední scénou je, že hraniční značky signalizující jeho příjezd do Mexika, kamera také ignoruje vozidla a chodce cestující dovnitř “

externí odkazy

Tento článek týkající se mexického filmu 80. let je pahýl. Wikipedii můžete pomoci pomocí rozšiřovat to.

[1] Rubin, Rachel, Melnick, Jeffrey Paul - Americká populární hudba: nové přístupy ke dvacátému století 2001 - strana 218 „Další z Los Tigresových filmem inspirujících písní byla„ Jaula de Oro “(„ Klec zlata “) o přistěhovalci. který našel úspěch ve Spojených státech, ale nyní zjistil, že jeho děti nejsou schopné mluvit španělsky a jeho kultura mizí: „Co dobrého je ...“

[2] Chon A. Noriega - Chicanos a film: Eseje o reprezentaci a odporu v Chicanu -1992 Page 137 „Kulturní složitost, jimž čelí přistěhovalci v USA, se tak ztrácejí v manichejské povaze filmu. La jaula de oro, jeho název naznačuje jeho záměr zachovává dichotomii formálního nacionalistického kina mezi dobrem a zlem: zůstat v Mexiku ... “

[3] James Porter, Ellen Sinatra - Balady a hranice: Narativní zpěv v mezikulturním ... -1995 Strana 337 „Zatímco filmová verze filmu„ La Jaula de Oro “končí návratem migranta do vlasti a poslední scénou je, že hraniční značky signalizující jeho příjezd do Mexika, kamera také ignoruje vozidla a chodce cestující dovnitř “

[1]

[2]

[3]