Kirana gharana - Kirana gharana - Wikipedia
 | tento článek potřebuje další citace pro ověření. (Květen 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
Kirana gharana je jedním z nejplodnějších Indická klasika khyal gharanas,[1] a týká se především dokonalé intonace not (swara ).[Citace je zapotřebí ]
Styl zpěvu
Ústředním tématem kiranského stylu je swara nebo jednotlivé noty, zejména precizní vyladění a vyjádření not. V kirana gayaki (styl zpěvu) nejsou jednotlivé noty (swaras) raga považovány pouze za náhodné body v měřítku, ale za nezávislé hudební oblasti schopné horizontální expanze. Vysoce emotivní pukary ve vyšších oktávách tvoří součást hudebního zážitku. Další jedinečnou vlastností této gharany je velmi složité a ozdobné použití sargam taan (vzory tkaní se samotnými notacemi) představil Abdul Karim Khan pod vlivem klasického stylu Carnatic.
Na konci devatenáctého století Abdul Karim Khan a Abdul Wahid Khan revoluci v khayal gayaki zavedením vilambit (sekce s pomalým tempem) k vymezení struktury raga noty notou.
Mezi hudebníky gharany, které často hrají ragas, patří Todi, Lalit, Multani, Patdeep, Puriya, Marwa, Shuddha Kalyan, Darbari Kanhara a Komal-Rishabh Asavari. Známý maráthský thespický PuLa Deshpande poukázal na to, že umělci z kiranské gharany mají obzvláště rádi Komal Re / Rishabh (nebo malá sekunda v západním systému) nota stupnice klasické hudby, častý rys těchto běžně prováděných rag.
Dějiny
V 19. století se kirana gharana spojila kolem Miyana Bande Ali Khana, hráče rudra veena. Styl gharany byl dále rozvíjen a zaveden jako jeden z prominentních stylů v moderní době Indická klasická hudba na konci 19. / počátku 20. století hudebníky Abdul Karim Khan a Abdul Wahid Khan.[2] Abdul Karim Khan byl nesmírně populární hudebník, a tak měl velký vliv na popularizaci gharany. Někteří sledují kořeny gharany zpět dále k hudebníkovi ze 13. století Gopal Nayakovi, hinduistickému hudebníkovi ( dhrupad styl), který později konvertoval na islámský Súfismus a v procesu asimilovali převážně muslimy khyal hudební styl.[3]
Název této hudební školy pochází z Kirany nebo Kairana, město a tehsil z Shamli District v Uttarpradéš. Je to rodiště Abdul Karim Khan (1872–1937), který byl ve dvacátém století jedním z nejdůležitějších hudebníků této gharany a hindustánské hudby obecně. Častý návštěvník Soudního dvora Mysore, Abdul Karim Khan byl také ovlivněn Karnatická hudba a kořeny tradice lze vysledovat také k jeho pradědečkovi Ghulam Ali a Ghulam Maula, bratru Ghulama Aliho.
Vzhledem k popularitě Abdul Karim Khan, většina současných hindustánských hudebníků z Karnataka jsou představiteli Kirana gharany a Kirana gharana zase absorbovala mnoho rysů karnatské tradice. Kulturně bohatý příhraniční region mezi Karnataka a Maharashtra je zvláště dobře známý pro své spojení s gharanou.
Druhým hlavním pánem gharany byl na počátku 20. století bratranec Abdula Karima Khana Abdul Wahid Khan kteří se rozhodli usadit se na Lahore, Pákistán po roce 1947 Rozdělení Britské Indie.
Počet řádků
Prominentní exponenty
- Abdul Karim Khan (1872–1937), zakladatelka gharany
- Abdul Wahid Khan (1885–1949), bratranec Abdula Karima Chána a spoluzakladatel gharany
- Sawai Gandharva (1886–1952), žák Abdula Karima Chána
- Pt. Vishwanathbuwa Jadhav žák Abdula Karima Chána
- Sureshbabu Mane (1902–1953), syn a žák Abdula Karima Chána, se také naučil od Abdula Wahida Khana
- Hirabai Barodekar (1905–1989), dcera Abdula Karima Chána, se také učila od Abdula Wahida Khana
- Roshan Ara Begum (1917-1982), byl také žákem a příbuzným Abdula Karima Chána
- Saraswati Rane (1913-2006)
- Gangubai Hangal (1913-2009), žák Sawai Gandharvy
- Firoz Dastur (1919-2008), žák Sawai Gandharvy
- Bhimsen Joshi (1922-2011), žák Sawai Gandharvy
- Prof Tej Bahadur Sahney (1936-2012) žák B N Dutta Lahorwale
- Basavaraj Rajguru (1917-1991), žák Panchakshara Gawai, Sureshbabu Mane a Abdul Wahid Khan
- Madhava Gudi (1941-2011), žák Bhimsena Joshiho
- Nagaraj Rao Havaldar, žák Madhava Gudi
- Jayateerth Mevundi, žák Sripathi Padigar
- Manik Varma (1920-1996), žák Sureshbabu Mane a Hirabai Barodekar, učil se také v jiných gharanách
- Milind Chittal, žák Firoz Dastur
- Prabha Atre (narozený 13. září 1932), žák Sureshbabu Mane a Hirabai Barodekar
- Sanhita Nandi, žák Mashkoor Ali Khan
- Sandip Bhattacharjee, žák Mashkoor Ali Khan a Mubarak Ali Khan
- Sumitra Guha, žák A. Kanan
- Balachandra Prabhu, žák Sripathi Padigar a Jayateerth Mevundi
- Girish Sanzgiri
- Mohd. Dánština
- Mani Prasad (b. 1930)
- Rafiq Ahmed Khan (Sarangi)
- Nagnath Wodeyar (b. 1944)
- Pandit Pran Nath.
- Kaivalya Kumar Gurav
- Chhanulal Mishra
- Pandit Harish Tiwari
- Pandit Arun Bhaduri, žák Pandit A. Kanan a Abu Daud Khan
- Shirin Sengupta Nath, žák Pandit A. Kanan a Pandit Arun Bhaduri
Reference
- ^ „Nositelé pochodně kirany gharany a jejich následovníci“. Časy Indie. 26. ledna 2011. Citováno 21. února 2016.
- ^ "Kirana gharana". Výzkumná akademie ITC Sangeet. Citováno 21. února 2016.
- ^ Lavezzoli, str. 246
Bibliografie
- Roshan Ara Begum (1994). Kirana. Gramophone Co. of India.
- Carolyn M. Starr (1984). Intonace v Kirana Gharana: Pilotní studie. Mills College.
- Bonnie C. Wade (1984). Khyāl: Kreativita v tradici klasické hudby v severní Indii. Archiv CUP. ISBN 978-0-521-25659-9.
- Peter Lavezzoli (2006). Úsvit indické hudby na Západě. Kontinuum. ISBN 978-0-8264-1815-9.