Katherine Garrison Chapin - Katherine Garrison Chapin

Katherine Garrison Chapin
narozený(1890-09-04)4. září 1890
Waterford, Connecticut
Zemřel30. prosince 1977(1977-12-30) (ve věku 87)
Devon, Pensylvánie
OdpočívadloHřbitov kostela svatého Tomáše, Whitemarsh, Pensylvánie
VzděláváníŠkola slečny Kellerové
Columbia University
Pozoruhodné práceLament for the Stolen (1938)
A Lynched ho na stromě (1940)
Plain-Chant pro Ameriku (1941)
Aktivní roky20. – 50. Léta
Manželka
​
(m. 1918)​
PříbuzníCharlotte Mason (teta)
Cornelia Chapin (sestra)
Marguerite Caetani (sestra)
Schuyler Chapin (synovec)

Katherine Garrison Chapin (4. září 1890 - 30. prosince 1977), někdy známá pod jejím vdaným jménem Katherine Biddle, byl americký básník, libretista a dramatik. Ona je nejlépe známá pro dvě spolupráce se skladatelem William Grant stále: A Lynched ho na stromě (1940) a Plain-Chant pro Ameriku (1941).

Chapin psal o různých tématech, ale projevoval zvláštní fascinaci politikou a rasovou spravedlností. Široce publikovala v literárních časopisech a časopisech. Kritici považovali její práci za kvalifikovanou, tradiční a poněkud postrádající cit.

Život

The Burrill House, 36 East 38th Street in Murray Hill, postavený C. 1862. Chapinův dětský domov na ulici 5 West 37th Street by se pravděpodobně podobal tomuto.

Katherine Garrison Chapin se narodila v bohaté a dobře propojené rodině Pozlacená éra New York. Její matka Cornelia Garrison Van Auken (1865–1925), dcera Catherine Garrison Van Auken a finančníka Barret Van Auken, byla herec.[1] Její otec Lindley Hoffman Chapin (1854–1896) byl manhattanský právník, který strávil dětství v Paříži a Drážďanech a v roce 1874 absolvoval Harvardskou právnickou školu.[2][3] Její rodiče se vzali 14. února 1888 na 421 Fifth Avenue, rodinném domě Cornelie.[4]

Několik Katherininých sourozenců se také stalo umělci, včetně jejích sester Kopretina (žena dopisů a později sňatkem italská princezna), která byla obzvláště blízká Katherine;[5] a Cornelia (sochař).[6] Později by usilovala o uznání časopisu Marguerite ve Spojených státech Botteghe Oscure.[7]

New York

Narozen v Waterford, Connecticut —Místo Rock Lawn, letní sídlo předků Chapinů[8]—Katherine vyrostla v Manhattan. Jako dítě často chodila na opery u starých Metropolitní opera na 39. ulici, která byla poblíž brownstone její rodiny na 5. ulici 37. v Murray Hill.[9][10]

Základní vzdělání měla na škole slečny Kellerové, soukromé škole, kterou Dennett nazývá „levnější a sociálně inkluzivnější“ než Svatého Marka, na který byl poslán její bratr.[11] Na tu dobu to bylo evidentně progresivní: článek z roku 1896 v Ilustrovaný Američan popisuje slečnu Kellerovou jako příklad nejmodernějších vzdělávacích metod a upozorňuje na to, že „[p] raktičnost je mottem školy a lekce jsou vždy vyučovány s příslušnou ilustrací“.[12] Když uvažovala o svém vzdělání, nazvala Katherine slečnu Kellerovou „poněkud experimentální“.[11]

Chapin se později zúčastnil Columbia University, kde studovala pod Franz Boas, Max Eastman, a Kurt Schindler.[9][13] Během svého pobytu v Kolumbii byla zasnoubená s Francis Biddle. Biddle by sloužil jako soudce u Norimberské procesy a Generální prokurátor pod Franklin D. Roosevelt.[13] Vzali se v roce 1918.

Philadelphia a Washington

Francis byl ze starého Philadelphie rodina a mnoho let zde vykonávala advokacii, což vysvětluje, proč tam Katherine žila ve 30. letech.[14][15] František byl jmenován do Národní rada pro pracovní vztahy v roce 1934 se manželé přestěhovali do Washington DC.[16] Francis a Katherine se pravděpodobně přestěhovali zpět do Filadelfie, když se Francis krátce stal soudcem v Třetí okruh, protože dopis od Chapina Williamovi Grantovi stále naznačuje, že se koncem 30. let, kdy byl jmenován Francis, znovu přestěhovali do Washingtonu Generální prokurátor.[17]

Francis a Katherine měli dva chlapce, Edmunda a Garrisona. Garrison zemřel ve věku 7 let a stal se inspirací pro Bright Mariner (1930).[18]

Allen Tate, kdo by ji jmenoval jednou z inauguračních Fellows in American Letters of the Library of Congress, byl Chapinovým přítelem, stejně jako Alexis Léger, básník, který psal jako Saint-John Perse.[19][20] Byla korespondentkou filozofů Alain LeRoy Locke, s nimiž koncept vyvinula A Lynched ho na stromě (1940).[21]

Jako člen amerických dopisů byl Chapin poprvé v porotě Bollingenova cena v roce 1948. V tomto roce byla cena udělena Cantos podle Ezra Pound.[22][23] Chapin byl jedním z pouhých dvou porotců, kteří hlasovali proti Poundovi. Myslela si, že by bylo „nerozumné, aby Kongresová knihovna vyčlenila zrádce k uznání; zrádce nemohl být oddělen od básníka - jeho antidemokratické a antisemitské zuřivosti procházely celým jeho dílem“.[24] Kromě svého působení v porotě ceny Bollingen Prize Chapin hodnotila Národní knižní cena za poezii a Pamětní cena Shelley a přednášel na Knihovna Kongresu.[16]

Katherine zůstala ve Washingtonu necelých 40 let po svém přestěhování v roce 1934, pravděpodobně s krátkou přestávkou v polovině 30. let během Biddleova funkčního období jako obvodní soudkyně. Po mrtvici v roce 1973 se přestěhovala zpět do Pensylvánie a zemřela v roce 1977.[9]

Poezie a libreta

Chapin začal publikovat koncem dvacátých let v roce Harper je Časopis, Scribnerův časopis, Sobotní recenze, Severoamerická recenze, Poezie a Dámský domácí deník, mimo jiné publikace.[9]

Lament for the Stolen

Lament for the Stolen (1938), báseň o únosu napsaná nedlouho po Lindbergh únos a zřejmě s ohledem na Lindberghovu tragédii se stalo libretem skladby od Harl McDonald.[25] The Philadelphia Orchestra premiéru díla 30. prosince 1938.[26] The New York Times, v oznámení pro A Lynched ho na stromě, volala Nářek "A žalozpěv pro matku ukradeného a zabitého dítěte “.[27] Alain Locke chválil Chapinův zápis Nářek, v dopisech Chapinovi a Charlotte Masonové, ale pohrdal skóre McDonald's.[28]

A Lynched ho na stromě

William Grant Still v roce 1949. Chapin spolupracoval s Stillem na A Lynched ho na stromě (1940) a Plain-Chant pro Ameriku (1941).

Williams popisuje A Lynched ho na stromě (1940), s hudbou William Grant stále a libreto Chapin, jako „první koncertní hudbu, která protestuje lynčování ".[29][30] Bylo to také Stillovo první „rozsáhlé sborově-orchestrální dílo“.[15] Skladba obsahuje dva refrény, jeden černý a jeden bílý.[31]

Chapinova teta Charlotte Osgood Mason, bílá patron umělců Harlem Renaissance která byla známá svým pevným stiskem těch, kteří si získali její přízeň,[32] koncepci práce ve spolupráci s Alain Locke, pravděpodobně na jaře 1939.[33][34] Chapin nějakou dobu pomáhala řídit Masonovy záležitosti se svou sestrou Marguerite.[35]

Alain Locke představil báseň Stillovi v dopise z 9. srpna 1939 takto:

Paní Biddle, která píše jako Katherine Garrison Chapin, provedla mocnou báseň o lynčování, která byla skutečně epickou obžalobou, ale čistou poezií, nikoli propagandou. … [A Lynched ho na stromě] je silnější než Lament for the Stolen, ale má stejnou schopnost transformovat melodramatickou situaci do situace tragické hloubky a krásy.[36]

Stále psal Chapinovi jen o něco později, 18. srpna 1939, aby vyjádřil své nadšení pro tento projekt: „Dlouho jsem si přál přidat svůj hlas k obecnému pocitu proti lynčování a čekal jsem na správné vozidlo, představit se ".[37]

While Stále pracoval na skóre pro A Lynšili hoKongres diskutoval o anti-lynčování účet sponzorovaný zástupcem Joseph A. Gavagan. Opatření prošlo v sněmovně, ale v Senátu se neposunulo vpřed.[31]

Kus měl premiéru 25. června 1940 v Stadion Lewisohn 13 000 divákům.[38][15] Artur Rodziński provedl Newyorská filharmonie; sborové sekce zpíval sbor pod vedením Wen Talbert a New York MacDowell Club, známý jako Schola Cantorum.[38] Wendell P. "Wen" Talbert, pianista, violoncellista a jazzový kapelník,[39] vedl černošský sbor Federální divadelní projekt, který účinkoval v několika inscenacích Federálního divadla včetně Bassa Moona a Jak dlouho bratří? (1937), tanec od Helen Tamiris.[40][41] Součástí programu bylo i vystoupení Paula Robesona.[42]

Oznámení Stillovy manželky Verna Arvey v New York Times před premiérou napsal:

… Báseň slečny Chapinové vyjadřuje její hluboké přesvědčení, že lynčování je vážnou chybou ve struktuře naší americké demokracie, a její přesvědčení, že toto přesvědčení zastává většina Američanů na jihu a severu.[43]

Plain-Chant pro Ameriku

Brzy poté A Lynšili hoStále a Chapin spolupracovali podruhé Plain-Chant pro Ameriku (1941).[44] Podle Chapina New York Times nekrolog, považovala dílo za „své znovuotevření demokracie“.[9] Báseň je věnována prezidentu Franklinovi D. Rooseveltovi.[45]

V článku o Prostý chorál, Arvey cituje Chapina o genezi díla:

Americká báseň mi klíčila už dlouho, ale poslední okolností, která ji přivedla do života, byla skutečnost, že jsem strávil několik dní ve společnosti některých osob, které soucitily s Fašisté, jehož přednáška mi živě ukázala propast mezi totalitou a americkou demokracií, ve kterou jsem věřil. Emoce básně začala tam; našlo to dokončení, když jsme stáli za prezidentem Rooseveltem na slunci Key West … Zatímco vyslal skvělé rozhlasové vysílání, které otevřelo San Francisco Fair.[46]

Skladba pro orchestr a baryton měla premiéru 23. října 1941. John Barbirolli dirigoval Newyorskou filharmonii a Wilbur Evans přednesl barytonové sólo.[45][47]

Recepce

Kritici obecně považovali Chapinovu práci za obratnou, ale neoriginální.

Harriet Monroe, prohlížení Chapinovy ​​sbírky Mimo svět v Poezie v roce 1932 si všiml „tichého meditativního tónu básní, citlivosti básníka na krásu společných zážitků a jejího kompaktního a nápaditého vyjádření“.[48] Monroe však vyjádřil určitou rezervu, když ve sbírce viděl „nic nápadně originálního“.[49] Monroe si pomyslela „Nancy Hanksovou“, báseň o narození Abraham Lincoln na Nancy Hanks Lincoln, byla „nejambicióznější báseň v knize“.[48]

A New York Times recenze Plain-Chant pro Ameriku: Básně a balady (1942), ačkoli srovnával Chapinovu práci příznivě s prací z e e cummings, kritizoval ji za vnímaný nedostatek „citlivost ":

Stejně jako v případě John Peale Bishop, její poezie rozšíří sféru vašich pocitů, aniž by změnila vaši citlivost. Katharine Chapin má ideologii ... ale postrádá dostatečný objem textury ve své technice, aby její dílo dodalo dualismus obrazů a logické podstaty, což přispívá k velké poezii. … Katharine Chapin má v zásadě ideologii bez soukromé citlivosti, aby dala svému rozsahu různé dimenze.[50]

Recenze v Poezie Chapinovy ​​poslední sbírky Druhá cesta (1959), pokročili v podobně vlažném hodnocení:

Serióznost a technická kompetence, dokonce i společně, nemusí nutně podporovat zájem skupiny básní. Katherine Garrison Chapinová Druhá cesta je to celkem jasné. Je těžké najít něco, co by s knihou bylo špatně, kromě toho, že není nijak zvlášť vzrušující. … Celá kniha kupodivu postrádá osobní dopad ...[51]

Turner v životopisném náčrtu píše, že „v básnické technice [Chapin] je sotva ovlivněn modernistických básníků. Její texty jsou převážně v rýmech a Metr, kontrolované, ale ne výjimečně těsné nebo brilantní a v žádném případě inovativní “.[3]

Drama

Její hra z roku 1948 Sojourner Truth, o stejnojmenná historická postava, byl vyroben Americké černošské divadlo ten rok v hlavní roli Muriel Smith.[52]

Funguje

Kritika

  • Chapin, Katherine Garrison (listopad 1941). „Kvalita poezie“. Poezie. 59 (11): 90–95. ISSN  0032-2032.
  • Chapin, Katherine Garrison (1970). „Poet of Wide Horizons: A Note on Saint-John Perse“. Čtvrtletní věstník Kongresové knihovny. 27 (2): 104–108. ISSN  0041-7939. JSTOR  29781389.

Drama

  • Tapisérie vévodkyně (hra, 1925). Nepublikovaný.
  • Sojourner Truth (hra, 1948). Nepublikovaný.

Básně

Básnické sbírky

Reference

  1. ^ Dennett 2016, str. 24.
  2. ^ Dennett 2016, str. 12–13.
  3. ^ A b Turner 1979, str. 334.
  4. ^ Dennett 2016, str. 24, 26.
  5. ^ Dennett 2016, str. 29–30.
  6. ^ Williams 2016, str. 12.
  7. ^ Dennett 2016, str. 271.
  8. ^ Dennett 2016, str. 13–14.
  9. ^ A b C d E F „Katherine C. Biddle, spisovatelka a vdova po generálním prokurátorovi“. The New York Times. 2. ledna 1978. str. 24. ISSN  0362-4331. Archivováno od původního dne 11. července 2020. Citováno 11. července 2020.
  10. ^ Dennett 2016, str. 26.
  11. ^ A b Dennett 2016, str. 30.
  12. ^ „Některé metody moderní školy“. Ilustrovaný Američan. 19: 678. 16. května 1896. Archivováno z původního 23. září 2020. Citováno 19. září 2020.
  13. ^ A b Dennett 2016, str. 128.
  14. ^ Geiger, Roger L. (5. července 2017). Philadelphia Gentlemen: The Making of National Upper Class. Londýn: Routledge. 139–140. ISBN  978-1-351-49990-3.
  15. ^ A b C Shirley 1994, str. 426.
  16. ^ A b Shaffer, Ron (31. prosince 1977). „Katherine G. C. Biddle, básník, umírá v 87 letech“. The Washington Post. ISSN  0190-8286. Archivováno z původního 23. září 2020. Citováno 11. července 2020.
  17. ^ Shirley 1994, str. 433.
  18. ^ A b Dennett 2016 193, 218.
  19. ^ Underwood, Thomas A. (1992). „Bard mezi bibliografy: Washingtonský rok Allena Tateho“. Southern Literary Journal. 24 (2): 36–48 ve 44, 46. ISSN  0038-4291. JSTOR  20078043.
  20. ^ Dennett 2016, str. 252.
  21. ^ Shirley 1994, str. 428–419; passim.
  22. ^ Roche, Thomas P. (1996). „Willard Thorp“. V Marks, Patricia H. (ed.). Svítidla: Princetonská fakulta si pamatuje. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. p. 325. ISBN  978-0-691-01167-7. JSTOR  j.ctt7zv8s0.
  23. ^ D'Ooge, Craig; Spyros, Marsha (1998). „V oku knihovny: Básníci v Kongresové knihovně“. Americké knihovny. 29 (4): 48–52 ve 49. ISSN  0002-9769. JSTOR  25634925.
  24. ^ Rektor, Liam (2003). „Elitářství, populismus, laureáti a svoboda projevu“. The American Poetry Review. 32 (1): 9–13 v 9. ISSN  0360-3709. JSTOR  20682098.
  25. ^ Williams 2016, str. 13–14.
  26. ^ Shirley 1994, str. 425.
  27. ^ „Song on Lynching on Stadium List“. The New York Times. 29. května 1940. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 17. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  28. ^ Shirley 1994, str. 425–426.
  29. ^ Kushner, David Z. (2002). „Mnohostranný nacionalismus Williama Granta Still“. Americký učitel hudby. 52 (1): 32–95 ve 35. ISSN  0003-0112. JSTOR  43546206.
  30. ^ Williams 2016, str. 9.
  31. ^ A b Shirley 1994, str. 435.
  32. ^ Kellner, Bruce (2004). „White Patronage in the Harlem Renaissance“. v Bloom, Harolde (vyd.). Harlem Renaissance. Philadelphie: Chelsea House. 53, 58–59. ISBN  978-0-7910-7679-8. Archivováno z původního 23. září 2020. Citováno 19. září 2020.
  33. ^ „A lynčovali ho na stromě: William Grant Still (1895–1978) a Katherine Biddleová (1890–1977)“. Georgetown University Library. 2006. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  34. ^ Shirley 1994, str. 427.
  35. ^ Dennett 2016, str. 54, 129.
  36. ^ Shirley 1994, str. 429.
  37. ^ Shirley 1994, str. 430.
  38. ^ A b Taubman, Howard (26. června 1940). „American Music Heard in Stadium“. The New York Times. p. 27. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  39. ^ Brooks, Tim (24. února 2004). Ztracené zvuky: Černoši a zrození nahrávacího průmyslu, 1890–1919. Urbana, Illinois: University of Illinois Press. p. 486. ISBN  978-0-252-02850-2.
  40. ^ Tikkanen, Amy (27. června 2007). „Helen Tamiris“. Encyklopedie Britannica. Archivováno z původního 5. května 2019. Citováno 12. července 2020.
  41. ^ Manning, Susan (2004). Modern Dance, Negro Dance: Race in Motion. Minneapolis: University of Minnesota Press. p. 101. ISBN  978-0-8166-3736-2. Archivováno z původního 23. září 2020. Citováno 19. září 2020.
  42. ^ Taubman, Howard (26. června 1940). „American Music Heard in Stadium“. The New York Times. p. 27. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  43. ^ Arvey, Verna (26. května 1940). „New Cantata by Still“. The New York Times. p. 147. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  44. ^ Williams 2016, str. 16.
  45. ^ A b Downes, Olin (24. října 1941). „Nové dílo dané filharmonií“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  46. ^ Arvey, Verna (14. září 1941). „New Chapin-Still Collaboration“. The New York Times. ISSN  0362-4331. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  47. ^ „Premier [sic] Playing Here of Still Work“. The New York Times. 15. září 1941. ISSN  0362-4331. Archivováno od původního dne 15. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  48. ^ A b Monroe 1932, str. 168.
  49. ^ Monroe 1932, str. 169.
  50. ^ Labuť, Maurice (18. ledna 1942). „Nové knihy poezie“. The New York Times. p. 55. Archivováno z původního 23. září 2020. Citováno 12. července 2020.
  51. ^ Clower, Jean (prosinec 1960). "Čtyři básníci". Poezie. 97 (3): 185–191 ve 189. Archivováno z původního 13. července 2020. Citováno 12. července 2020.
  52. ^ „Sbírka fotografií z divadla Sojourner Truth“. Veřejná knihovna v New Yorku. Archivováno z původního dne 12. července 2020. Citováno 12. července 2020.

Zdroje

externí odkazy