Jacob Faber - Jacob Faber

Osm metalcutových ilustrací pro a Hortulus Animae tím, že Hans Holbein mladší, střih Jacob Faber.

Jacob Faber nebo Jakob Faber, známý také jako „Mistr IF"z monogram na jeho otisky, byl Formschneider („řezačka bloků“) z dřevoryty a metalcuts, rytec, návrhář dekorativních tisků (abecedy, ohraničení atd.) a vydavatel. Faber působil v období 1516-1550, v Basilej ve Švýcarsku a následně ve Francii.[1]

Jacob Faber je německá forma toho, co bylo pravděpodobně jeho původní jméno, Jacques Lefèvre, běžné francouzské jméno - ekvivalent John Smith - sdílí několik dalších osob činných v obdobných kruzích v daném období; hlavní jsou uvedeny níže. Faber byl zvláště známý pro mnoho metalcut okraje titulních stránek a knižní ilustrace, které vytvořil podle návrhů Hans Holbein mladší v Basileji ve 20. letech 20. století.

Život

Printer's Device for Andreas Cratander, autor Holbein, řez Faber. 1522

Faber se narodil ve Francii nebo Lorraine,[2] druhá uvedená informace vychází z odkazu v dopise od Erazmus z roku 1524.[3] Možná po tréninku v Paříži,[4] pracoval ve švýcarské Basileji Johann Froben do března 1516, a zůstal tam až do návratu do Francie v roce 1524,[5] do Paříže a možná později do Lyonu, kde byl ve 40. letech 20. století používán místními vydavateli.[6] Byl spojován s hlavními reformačními osobnostmi a mohl se stát Hugenot sám, který by souhlasil s přestěhováním do Lyonu, na rozdíl od Paříže, města se silnou přítomností hugenotů. Může to být „Jacques Lefèvre, dit le tailleur d'histoires“ („nazývaný řezačka příběhů“) obviněný z hereze v Paříži v letech 1534-35,[7] ale na rozdíl od 17 jiných v té době nebyl proveden[8] Zdá se, že žil asi do roku 1550.[9]

„Podnikavý“ a mobilní Faber se ujal různých rolí,[10] ale všechny byly v zásadě v oboru vydávání knih; téměř všechny jeho obrazy jsou pro knihy. Sám produkoval ilustrace ve všech třech technikách, které se poté používaly pro knižní ilustraci: dřevoryt, rytí a metalcut, ale zdá se, že vždy používal designy umělců, snad s výjimkou dekorativní práce. Byl hlavním producentem metalcutových desek pro významného vydavatele Johanna Frobena v Basileji. Podle Petera Parshalla působil jako prostředník u větších vydavatelů a „nakonec působil jako nezávislý agent při uvádění do provozu a obchodování s bloky a deskami u francouzských a švýcarských vydavatelů“.[11] V této funkci pracoval s Hans Holbein, Hans Lützelburger, a další.[12] Byl „také v úzkém kontaktu s hlavními postavami reformačního hnutí“.[13]

Jeho zvyk podepisovat pouze s jeho iniciálami zajistil, že jeho identita klesla do neznáma, dokud nebyl znovu identifikován v polovině 19. století a nakonec uznán jako hlavní tlumočník návrhů mladšího Holbeina v podobě metalů, i když byl ponechán jeho vlastní zařízení, jeho designérské schopnosti byly průměrné - „ubohé věci“, podle Campbella Dodgsona, Keeper of Prints at the britské muzeum.[14]

Metalcuts

Kristus jako přímluvce, ohraničení titulní stránky Hans Holbein mladší, metalcut Jacob Faber, 1523, signováno „IF“ na pravém okraji, na půli cesty.

Nejdříve známý metalcut vyráběný v Basileji je z knihy vytištěné Frobenem v roce 1518, kdy Faber pro Frobena pracoval již dva roky; to je velmi pravděpodobné od Fabera, který se každopádně brzy stal Frobenovým hlavním řezačem kovů.[15] V letech 1520 až 1523 Faber provedl metalcut navržený autorem Hans Holbein mladší, zpočátku výhradně. Jeho raná technika byla poměrně hrubá, používal dlouhou paralelní podobu líhnutí čáry pro stíny, které málo zohledňovaly objemy postav a prostoru. Jeho práce se však rychle zlepšila, pravděpodobně ze dvou důvodů. Za prvé, Holbein, který sám výrazně postupoval ve svém chápání grafiky, se pravděpodobně více zajímal o Faberovu realizaci, poté, co nejprve předal své návrhy a nechal styl řezačce. Za druhé, zkušený dřevorubec Hans Lützelburger přijel do Basileje v roce 1522 a přinesl s sebou technické a umělecké standardy, které mohly stimulovat Faberovu vlastní práci. Lützelburger disponoval technikou, která poprvé dokázala dosáhnout vysoce podrobných a náročných návrhů Holbeina.[16]

Faber's metalcut of Hranice titulní stránky s dětmi a starým párem nasadil kratší a pestřejší líhnutí než jeho nejranější práce, což mělo za následek větší zaoblení forem. Jeho pokrok pokračoval v Hranice titulní stránky s Tantala, který rozlišoval mezi povrchovými texturami. Faber také začal více počítat s umístěním světla a stínu a dosáhl vylepšených vizuálních a prostorových efektů. Jeho zvýšená koncepce prostoru se projevila v jeho Hranice titulní stránky s řeckými a římskými filozofy a autory starověku v roce 1522 a dosáhl vrcholu v posledním metalcutu, který popravil pro Holbeina v Basileji Titulní stránka Hranice s Kristem jako přímluvcem před Bohem Otcem, čtyřmi symboly evangelistů a posláním apoštolů, v roce 1523. Metalcut of King Henry VIII v radě, kdysi údajně po Holbeinovi, podepsané „IF“, bylo použito v anglických knihách, poprvé se objevilo v roce 1548 v Hallova kronika a následně použit v Foxeova kniha mučedníků.[17]

Faber a další kovoobráběči mohli Lützelburgera zase ovlivnit a vyzvat ho, aby dále zdokonalil svou techniku. Metalcut měl oproti dřevorytu výhodu v těsném šrafování, protože jemné tiskové čáry mezi brázdy ve dřevě se někdy zlomily a poškodily tisk. Lützelburger reagoval vlastním technickým pokrokem a dosáhl větší jemnosti v dřevorytském médiu. Toto období bylo revolucí ve všech aspektech grafiky v Basileji.[18]

Ostatní Jacob Fabers v severní renesanci

Název Jakob nebo Jacob Faber může znamenat několik lidí, zejména v kontextu Severní renesance, kdy byly aktivní alespoň tři postavy známé pod tímto jménem.

  • Jacques Lefèvre d'Étaples, (c.1455-1536) francouzština Renesanční humanista a teolog, nazývaný „of Etaples“, aby nedocházelo k záměně s ostatními, a často je označován hybridním německo-latinským názvem „Jacob“ nebo „Jakob Faber Stapulensis“.[19] Měl někdy napjatý vztah s Erazmem, jehož práce na biblickém překladu a v teologii úzce odpovídala jeho vlastnímu.[20]
  • Jacques Lefèvre / Jacob Faber, ze dne Deventer, (1473 - po roce 1517), holandský renesanční humanista a přítel a korespondent Erazma a Jacques Lefèvre d'Étaples. Většinu života pracoval jako učitel.[21]
  • Jakob Faber, pracující alchymista Čechy v roce 1585.[22]

Poznámky

  1. ^ Seznam jmen umělců Getty Union;
  2. ^ britské muzeum
  3. ^ Dodgson, 282. Erazmus žil v Frobenově domě v Basileji.
  4. ^ Vstup Bietenholz a Deutscher
  5. ^ nebo 1525 nebo 1526 na vstup Bietenholz a Deutscher
  6. ^ Dodgson
  7. ^ Vstup Bietenholz a Deutscher
  8. ^ Parshall, 216, Dodgson, 282, viz také Bietenholz a Deutscher entry
  9. ^ Zadní
  10. ^ viz Bietenholz a Deutscher vstup pro důkazy o jeho cestách.
  11. ^ Parshall, 216
  12. ^ [1].
  13. ^ Parshall, 216
  14. ^ Dodgson, 1943: 285.
  15. ^ Dodgson, Parshall
  16. ^ Rümelin, 127–129.
  17. ^ To není zmíněno v nedávných vědeckých pracích o Holbeinovi a zdá se, že od atribuce bylo upuštěno.
  18. ^ Rümelin, 129.
  19. ^ Grattan-Guinness, Ivor; Companion Encyclopedia of the History and Philosophy of the Mathematical Sciences, str. 178, JHU Press, 2003, ISBN  0-8018-7396-7, ISBN  978-0-8018-7396-6
  20. ^ Knihy Google Kapitola 1, str. 19 a násl., Lindberg, Carter. Reformační teologové: úvod do teologie v raném novověku, Blackwell Publishing, 2002, ISBN  0-631-21839-4, ISBN  978-0-631-21839-5, podrobně analyzuje jejich vztah
  21. ^ Bietenholz a Deutscher mají životopisný záznam a je tu ještě jeden krátká biografie online.
  22. ^ Knihy Google

Reference

  • Bietenholz, Peter G. a Deutscher, Thomas Brian, ed .: Současníci Erazma: Biografický registr renesance a reformace, University of Toronto Press, 2003, ISBN  0-8020-8577-6, ISBN  978-0-8020-8577-1 Online knihy knih Google
  • Dodgson, Campbell, Rytci na kov po Holbeinovi, Burlingtonský časopis, Sv. 83, No. 488, Holbein Number (Nov., 1943), str. 282–285. JSTOR
  • Parshall, Peter, in: David Landau & Peter Parshall, Renesanční tisk, Yale, 1996, ISBN  0-300-06883-2
  • Rümelin, Christian, "Hans Holbein and Printmaking", v Hans Holbein mladší: Basilejská léta, 1515–1532, Christian Müller; Stephan Kemperdick; Maryan Ainsworth; et al., Mnichov: Prestel, 2006, ISBN  978-3-7913-3580-3, 124–32