Howard Sims - Howard Sims

Howard B Sims Sr. (Sandman Sims)
Howard-Sandman-Sims-&-his-sand-box.jpg
Simíci tančí ve svém podpisovém pískovišti
narozený(1917-01-24)24. ledna 1917
Fort Smith, Arkansas[1]
Zemřel20. května 2003(2003-05-20) (ve věku 86)
Bronx, New York[2]
obsazenístepař
Aktivní roky1942 - 2003
Manžel (y)Solange A. Sims, 1959–2003 (jeho smrt)
DětiDiane Sims-Jones
Howard B Sims Jr.

Howard "Sandman" Sims (24. ledna 1917 - 20. května 2003) byl Afro-Američan stepař který zahájil svou kariéru v varieté. Byl zručný ve stylu tance, který předváděl na dřevěném pískovišti své vlastní konstrukce, a svou přezdívku získal podle písku, který pokropil, aby změnil a zesílil zvuk svých tanečních kroků. „Říkali tabuli moji Stradivarius, “Řekl Sims o svém pískovišti.[3]

Od padesátých let do roku 2000 byl Sims pravidelnou atrakcí - „příslušenstvím“[4][5]-na Harlem poznamenal Divadlo Apollo, komediálně uvádějící neúspěšné činy v zákulisí[6] s hákem, koštětem nebo jinou podpěrou.[1][7] Byl také zapojen do New Yorku Klub hoofers, místo primárně pro černé stepařky.

V rámci oživení zájmu o stepování v 80. letech působil Sandman Sims jako kulturní velvyslanec, zastupující USA s tanečními vystoupeními po celém světě. Byl uveden v tanečním filmu z roku 1989 Klepněte na, spolu s Sammy Davis Jr., Gregory Hines a Savion Glover, předvádějící klasický taneční tanec. Sims také se objevil v 1990 epizodě Cosby Show jako učitel Rudyho stepu čelem k Cliffovi (Bill Cosby ) v dobromyslné kohoutkové výzvě.

Ve své recenzi hry založené na jeho životě New York Times kritik Anna Kisselgoff napsal: „Sims je virtuos mezi virtuosy - ve třídě sám. Říci, že pan Sims tančí na písku, je jako říkat Philippe Petit [francouzský vysoký drát, který se proslavil svou nelegální procházkou mezi nimi Světové obchodní centrum towers in 1974] is a lanoso walker. “[8]

Časný život

Sims se narodil v Fort Smith, Arkansas 24. ledna 1917,[1][9] jeden z 12[10] děti. Rodina se brzy přestěhovala do Los Angeles, Kalifornie kde byl vychován. Sims popsal své dětství a řekl: „Byla to jen celá velká taneční rodina.“[11] Naučil se tančit od svého otce a řekl, že tančí, jakmile dokáže chodit.[12] Začal stepovat ve věku 3 let.[13] Připisoval část své rané lásky k stepu zejména své matce, podrážděný, že stále nosí prsty na nohou a na boty si klade ocelové kohoutky.[11] Spolu se svými bratry Sims od mladého věku tančil na chodnících v Los Angeles.[1] Ve věku 14 let bylo nakukování do oken taneční školy zatčeno za to, že se potuloval, ale dokázal tančit na svobodě a přesvědčil soudce, že jeho důvod pro pobyt na této ulici byl legitimní.[14]

Jako mladý muž, navzdory svému tanečnímu talentu, aspiroval na to, aby nebyl profesionálním tanečníkem, ale profesionálem boxer.[9][10] Poté, co si dvakrát zlomil ruku, se rozhodl, že potřebuje jiný způsob obživy.[3][15] Sims si všiml, že diváci boxu reagovali pozitivně na způsob, jakým bude tančit kalafuna než se dostanete do ringu,[3][11] a zejména kvůli výraznému zvuku, který jeho tanec způsobil, pohyboval kalafunovými granulemi po dřevěné krabici. Začal uvažovat o tanci jako o kariérní alternativě.[4] Sims experimentoval s několika různými metodami reprodukce efektu kalafunového boxu, lepením brusného papíru buď na jeho boty, nebo na taneční podložku, ale brusný papír způsoboval příliš mnoho opotřebení na druhém povrchu.[4] Nakonec našel řešení: sypký písek v krabici s nízkými rty.[4][13] „Lidé šli za škrábáním ... Tak jsem udělal zvukovou desku sypáním písku na rovnou plošinu. To bylo v roce 1935.“[3] Jeho pískoviště zůstalo jeho ochrannou známkou po celou dobu jeho kariéry, přičemž některá místa dokonce řekla Simsům: „Pokud si své pískoviště nepřinesete, nepřijďte vůbec.“[12]

Během tohoto období bylo běžné, že tanečníci nosili s sebou stepařské boty, a když se na ulici setkali s jiným tanečníkem, vyzvali je.[4] Kultura pouličního tance ve dvacátých letech 20. století byla přirovnávána ke vzestupu break dance o šest desetiletí později.[4] Jako deník Jump Cut popsal to, „„ výzva k tanci “, ve které se každý umělec snaží překonat toho druhého, je součástí dědictví stepu, něco jako jazz sóla, ve kterých se hudebníci snaží zastínit jeden druhého. “[12] Sims později popsal, jak byla atmosféra těchto tanečních výzev přinejmenším stejně kolegiální jako bojovná a jak se tanečníci učili jeden od druhého v podstatě „otevřených tanečních školách“.[16] Přes vystoupení na různých varieté místa,[17][18] Sims nenašel v Los Angeles slávu ani úspěch jako tanečník. V roce 1947 označil jednoho ze svých kamarádů profesionálních boxerů Archie Moore přespolní jízdy a usadili se New York City.[4][15]

Harlem

Po příjezdu dovnitř Harlem „Sims začal hrát na ulici stejně jako v Kalifornii, ale čelil tvrdé konkurenci jiných inovativních tanečníků:„ Znal jsem lidi, kteří tancovali na talířích na večeři ... ... Byl tu muž, který mohl tančit na noviny, aniž by je trhal. A další, který zkonstruoval gigantický xylofon, na který mohl klepnout. “[10] Vystupoval v rozích mezi pracemi bez ohledu na práci, kterou mohl najít,[10] a pak objevil „Amatérská noc "stádium ve středu v Divadlo Apollo, kde brzy získal místní proslulost. Nakonec zvítězil v soutěži Amateur Night rekordních 25krát, poté bylo zavedeno pravidlo, že umělci již nemohou soutěžit, jakmile získají čtyři první ceny.[6][19]

Když tanečníci slavných jmen hráli Apollo, v publiku nebylo nic jiného než tanečníci s jejich botami, "řekl Sandman Sims." Nahoře na balkónových tanečnících a prvních šesti řadách jste neviděli nic jiného než stepařky, chtít - být stepařkami, stepařkami, vyzkoušenými stepařkami. To je důvod, proč by člověk chtěl tančit v The Apollo.[20]

V polovině padesátých let byl najat jako vedoucí stádia Apolla a brzy začal svou roli slavného „popravce“ Apolla,[1][19] honí Amateur Night soutěžící dav nesouhlasil z pódia[2][21] s pastýřský podvodník[22][23] (známý od dob estrády jako „hák“)[24][25] koště,[4][22] nebo jiné rekvizity,[19][26][27] zatímco oblečený v různých šílených kostýmech, ať už dlouhé spodní prádlo, klaunský oblek nebo dokonce plenka.[6][19] V zákulisí by však utěšil poražené soutěžící příběhem o tom, že byl desetkrát vypískán, než konečně dokončil svůj vlastní čin.[15][19] Simíci hráli „kata“ až krátce poté Time Warner převzal Apollo[28] v roce 1999.[7][29]

Když si našel tanec práce, nezabránilo mu to v tanci na ulici. „Kdybych viděl tanečníka, vyzval bych ho. Nezáleželo mi na tom, o koho jde. Způsob, jak se dostat do New Yorku, měl být nejlepší. O to jsem se snažil být.“[1][14] Součástí kultury pouličních výzev, stejně jako v Los Angeles, bylo, že konkurenční tanečníci se také budou navzájem učit.

Významná změna tanečního stylu Simse nastala v důsledku jeho interakce s Harlem kopyta, praktici variace na kohoutek, který se naučil na západním pobřeží.[4] Simíci by později definovali hlavní rozdíl mezi klepnutím a kopytem jako klepnutí zaměřené na patu a špičku, zatímco kopyta „používají celou nohu“.[14][30] V důsledku synergie mezi technikou kopyta a jeho jedinečným použitím pískoviště byly jeho rutiny popsány jako „stejně bohaté na zvuky a textury, jaké byly v krocích“.[31] Sám Sims to řekl: „Nohy jsou sada bubnů.“[1]

Constance Valis Hill, ve svém průzkumu z roku 2009 Tap Dancing America: A Cultural History, popsal mekku kopytníků takto:

V klubu Hoofers, nováčkovi a veteránovi, většinou [B] chybí tanečníci, kteří se shromáždili, aby se o ně mohli podělit, ukrást a vyzvat se; tam byly stanoveny nové standardy pro hospodářskou soutěž. Nebyly nic podobného formalizovanému buck-dancing soutěže Tammany Hall, kde seděli porotci vedle, před a pod pódiem, aby vyhodnotili jasnost, rychlost a prezentaci [tanečníků]. Klub Hoofers zahrnoval neformálnější skupinu kolegů, jejichž úsudky mohly být kruté a zesměšňující a byly vedeny důrazem na inovaci. Krédo bylo „přežít nebo zemřít“. V excentrickém spojení napodobování a inovace byli mladí tanečníci nuceni najít svůj styl a rytmický hlas. Říkalo se, že na zdi klubu Hoofers bylo napsáno: „Nebudeš kopírovat kroky toho druhého - Přesně tak.“[32]

I když v pozdějších letech často využil příležitosti vysvětlit tisku rozdíl mezi klepáním a kopytami,[1][13] a měl tendenci o sobě hovořit jako o hooferovi než o stepařovi,[10][15] Simíci cvičili obě formy tance. V roce 1949, motivován smrtí Bill „Bojangles“ Robinson, Sims se stal zakládajícím členem Originální Copasetics, další společenství stepařek, které se stalo zdrojem vztahů mentor-student a pomohlo by k oživení stepu v 70. a 80. letech.[33]

Pokles a oživení kohoutku

Tanec na stepi ztratil popularitu u publika od konce 40. let. Do tohoto úpadku se promítlo několik příčin, mezi nimi i mimochodem varietních variet; nová daň, která donutila mnoho tanečních sálů zavřít a uzavřít tak prostory velkých kapel, se kterými dříve stepovali; trendy v hudbě, které upřednostňovaly menší a komornější skupiny umělců; a současný nárůst zájmu diváků o sledování formálních moderních tanečních a baletních představení. Sims byl citován jako říkající o období, že „[t] ap nezemřel ... Bylo to prostě opomíjeno.“ “[34]

Vzhledem k tomu, že platící koncerty bylo těžší najít a platili méně, obrátili se Sims k jiným zdrojům příjmů. Přestože sám neměl žádné formální pokyny,[35] učil tanec, včetně takových pozdějších hvězd jako Gregory Hines a Ben Vereen.[2][26] Také učil práci nohou velikány boxu Cukr Ray Robinson a Muhammad Ali.[1][26] Méně okouzlující provozoval kavárnu a dokonce pracoval jako tesař a mechanik.[1][13] Navzdory štíhlé době pro kopyta byl Sims po svatbě v roce 1959 vždy schopen dát jídlo na stůl pro svou rodinu.[30]

Pozdní šedesátá léta přinesla začátek vlny nostalgie po kohoutku a Sims znovu našel své taneční dovednosti. V roce 1969 byl součástí hvězdného obsazení Klepněte na Děje se, a revue který hrál Off-Broadway.[36][37] Klepněte na Děje se byl natolik populární, že mohl běžet několik let.[13]

The crescendo zájem o stepování pokračoval a v roce 1972 Sims tančil v inscenaci Nejlepší z hoofers na Divadlo Orpheum.[38] „Hoofing není umírající umělecká forma,“ tvrdil v roce 1977,[11] a následující události by mu dávaly za pravdu.

1979 byl uveden na trh Žádné mapy na mých klepnutích, který uváděl Simíky, kteří se postavili proti ostatním hvězdám Chuck Green - kdo sloužil jako mentor Simsů během jeho raných let v New Yorku - a Bunny Briggs, ve třísměrné taneční výzvě.[10][12] Dokument ho také spojil s kapelníkem Lionel Hampton, s nímž v minulých letech cestoval.[12][28]

V roce 1980, daleko od maličkých heren, na které měl štěstí jen před několika lety, vystoupil Sims před davem 2 600 fanoušků na Lincoln Center Během Newportský jazzový festival.[39] Později téhož roku byl Sims jedním z instruktorů a performerů Slovem nohy Série „Teach-in“, kde týden předváděl své techniky kopyta pro novou generaci nadšenců klepání.[39]

Jako součást newyorské části jazzového festivalu v Newportu v roce 1981 (který se konal v New Yorku i v jeho domovském městě Newport, Rhode Island, ten rok), vystupoval s bývalým Cotton Club kapelník Kabina Calloway ve výrobě zvané Stompin 'u Savoye.[40] O několik týdnů později byl Sims na jevišti u Americký taneční festival tančil s pískovištěm i bez něj.[17]

V roce 1982 byla Sims součástí propagačního turné, které oživilo zájem o Žádné mapy na mých klepnutích s hvězdami Bunny Briggs a Chuck Green, jejich předprovozní vystoupení podpořená Cab Calloway.[41] I když se rezervovaná vystoupení objevovala pravidelněji, Sims se nikdy nepřestal účastnit výzev v ulicích, povzbuzoval mladší generace tanečníků a vybízel je, aby se učili jeho pohyby.[10]

The Národní nadace pro umění v roce 1984 udělil Simsům stipendium na národní dědictví ve výši 5 000 USD.[10][15] „Myslel jsem, že celé ty roky vydávám hluk,“ řekl Sims k ocenění. „Nyní tomu říkají kultura.“[4] Prostředky použil na výuku tance pro děti v Harlemu, místo parkoviště pro formální taneční studio využil parkoviště a čerpal z vlastního učení mládí na ulici.[10][15] Sims by později vysvětlil, „většina lidí čeká [na studium tance], dokud nevyrostou - a pak je příliš pozdě.“[3] Ten stejný rok, ucpávač Ira Bernstein obdržela stipendium NEA Folk Arts Apprenticeship „[t] o studovat tradiční [B] nedostatek stepu s tanečníkem Howardem„ Sandmanem “Simsem.“[42] Simíci rádi učili; jeho syn vyprávěl, jak by Sandman „zastavil každé dítě, které viděl, a ukázal jim krok a přiměl je, aby kopírovali krok. Bavilo ho to víc než vystupovat před publikem.“[30]

Apollo se znovu otevře

Mezitím bylo Harlemovo divadlo Apollo, kde Sims roky sloužil jako „kat Amatérské noci“, po většinu desetiletí uzavřeno.[6] Poté, po rozsáhlé rekonstrukci, se místo znovu otevřelo v roce 1985,[6][19] zvyšování pozornosti jak Apolla, tak jeho role tam. „Jsem jejich ochránce, ne kat,“ vysvětlil The Washington Post. „Protože to publikum může být opravdu nepřátelské.“[19] Sims popsal, jak vidí nespokojené publikum házet lahve a dokonce i podkovy na umělce, kteří se dostatečně rychle nehnali z pódia.[19][26] Když The New York Times V rozhovoru s ním o své roli „popravčího“ řekl o činech, které vypískly: „Říkám jim, aby na svém činu pracovali a vrátili se,“ povzbuzoval je, aby to zkusili znovu.[26]

V roce 1986 hrál Sims The Tap Tradition na Symphony Space New York (který také hostil představení Žádné mapy na mých klepnutích), vydělávající nadšenou recenzi od The New York Times.[31] Krátce se také objevil ve hře založené na jeho životě, Písková tanečnice,[15] který napsal básník Sandra Hochman a hrál LeLand Gantt, a který získal další nadšené hodnocení:[30] „Sims je virtuos mezi virtuosy - ve třídě sám. Říci, že pan Sims tančí na písku, je jako říkat Philippe Petit je chodec po laně. “[8] A odcestoval do Los Angeles, aby vystoupil v inscenaci s názvem Esence rytmu s dalšími hvězdami z kohoutku včetně Charles "Honi" Coles a Jimmy Slyde.[3]

Sandman Sims byl hostující hvězdou Pozdě v noci s Davidem Lettermanem dne 14. května 1987.[43] Je to Showtime v Apollu, televizní vysílání představení Amatérské noci v divadle Apollo, začalo vysílat v září 1987 NBC stanice, čímž se povědomí o roli „popravčího“ Simse dostalo širšímu publiku.[7]

Obzvláště rušný rok 1988 zažil Sims turné po světě jako kulturní velvyslanec jménem amerického ministerstva zahraničí, který v rozpětí 11 měsíců cestoval do více než 50 zemí.[14][15]

V roce 1989 byla Simsova popularita na historickém maximu a řekl Associated Press: „Nemohu splnit veškerou práci, kterou mi dávají ... Nemůžu vyjít na ulici, aniž by mi někdo ukázal časový krok. “[14] Popularita stepu se také blížila k novému vrcholu, a to se třemi hlavními americkými městy (Houston, Texas; Portland, Oregon; Washington DC. ) pořádání festivalů stepu.[14] V kinech taneční drama Klepněte na představoval práci Simsových nohou (a nohou jeho bývalého studenta Gregoryho Hinesa) divákům, kteří ho nikdy předtím neměli možnost vidět hrát.[44]

Hraje tence beletrizovanou verzi sebe sama s názvem „Mr. Sims“ a v roce 1990 se objevil Cosby Show,[21] pak jeden z nejpopulárnějších programů v televizi.[45] „Pan Sims“ byl taneční instruktor, se kterým Huxtables podepsali svou mladou dceru Rudy, aby jí pomohl připravit se na úkol třídy o Harlem Renaissance. Během epizody, Cliff Huxtable (Bill Cosby ) vyzval „Mr. Sims“ k tanci, částečné poctě a částečné parodii na výzvy Simse v reálném životě, které Sims vyhráli.[21][46] Později téhož roku se v divadle Apollo konal další taneční festival Rat-a-Tat-Tap a Sandman, „vždycky zasloužený divácký favorit na stepích“, tam vystupoval vedle svého Klepněte na co-hvězdy Savion Glover a Gregory Hines.[47]

Sims byl uváděný umělec na třetím výročním oslavě roku Národní den stepování 30. května 1993.[48]

V roce 1998 Newyorský výbor k oslavě Národního dne stepu a konference Young People's Tap ocenili Sandmana Simse za jeho příspěvky k umění kopyt.[49]

V populární kultuře

Sandman Sims, zejména v roli kata divadla Apollo, byl často zmiňován v afroamerické kultuře.

Osobní život

Zatímco Sims měl první manželství, které produkovalo jeho první dítě Diane Sims, později se oženil se svou druhou manželkou Solange. Měli by spolu syna, Howard Sims Jr.,[9] stejně jako pět vnoučat a pravnoučete.[4]

Zejména v pozdějších letech Sims někdy tvrdil, že si není jistý svým rokem narození,[10] občas říkalo, že to byla „věc názoru“.[3][12][15] Na otázku fanouška, kolik mu bylo let, Sims jednou odpověděl: „Může hrát jakékoli číslo.“[31]

Sims zemřel 20. května 2003 v New Yorku. Trpěl tím Alzheimerova choroba.[13] Vzpomínková bohoslužba pro Sims se konala 28. května 2003 v divadle Apollo.[9]

Filmografie

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j Segal, Lewis (31. května 2003). „Howard„ Sandman “Sims, 86; stepař proslul svým perkusním rozsahem“. Los Angeles Times. Citováno 3. září 2015.
  2. ^ A b C Zado-Wasfie, Giselle (září 2003). „ya slyšel ?: Kdo udělal co kde a kdy“. VIBE. str. 142.
  3. ^ A b C d E F G Pasles, Chris (4. července 1986). „Best Feet Forward In 'Essence Of Rhythm'". Los Angeles Times. Citováno 4. září 2015.
  4. ^ A b C d E F G h i j k Martin, Douglas (30. května 2003). „Sandman Sims, 86 let, stepař a svítidlo u Apolla“. The New York Times. Citováno 2. září 2015.
  5. ^ „Tap Legend Howard 'Sandman' Sims Succumbs“. Proud. Johnson Publishing Company. 23. června 2003.
  6. ^ A b C d E Logan, Joe (19. února 1986). „Radost a slzy u Apolla“. The Philadelphia Inquirer. Citováno 3. září 2015. Sims tančil na jevišti a dával činu pokyn k odchodu.
  7. ^ A b C d „Showtime at the Apollo: Show Summary“. TV.com. Citováno 3. září 2015.
  8. ^ A b Kisselgoff, Anna (2. července 1986). „Dance: Play Based on Sandman Sims“. The New York Times. str. C29. Citováno 2. září 2015.
  9. ^ A b C d Goldberg, Jane (1. prosince 2003). „Howard„ Sandman “Sims“. Dance Magazine. str. 232. Citováno 5. září 2015.
  10. ^ A b C d E F G h i j k „Howard„ Sandman “Sims: Afroameričan stepař“. Národní nadace pro umění. Citováno 25. listopadu 2020.
  11. ^ A b C d Dunning, Jennifer (9. září 1977). „Tento Sandman je udrží vzhůru“. The New York Times. str. 50. Citováno 2. září 2015.(vyžadováno předplatné)
  12. ^ A b C d E F Biederman, Marcia. "Žádné mapy na mých klepnutích: Zapomenutí tanečníci “. Jump Cut: Recenze současných médií. Ne. 26: 3–4. Citováno 4. září 2015.
  13. ^ A b C d E F Edelman, Rob. „Životopis Howarda„ Sandmana “Simse - vyvinutý jedinečný taneční styl, znovuobjevený Tap Aficionados, citovaný jako inovátor, vybraná díla“. Stručné biografie. Citováno 2. září 2015.
  14. ^ A b C d E F Campbell, Mary (29. března 1989). „Klepnutím do trendu“. Chicago Tribune. Associated Press. Citováno 3. září 2015. Dostal jsem se do vězení, "řekl Sims.„ Musel jsem jít k soudu, abych se uvolnil. Toto je skutečný příběh. Řekl jsem soudci, že se nezlobím. Rád vidím, jak tančí, protože se snažím být buck tanečnice. Řekl jim, aby vyčistili židle a stoly a nechali ho vidět, co jsem udělal. Trochu jsem si zatancoval a on řekl: „Případ byl zamítnut!“
  15. ^ A b C d E F G h i „Howard„ Sandman “Sims: Tanečník, divadelní manažer divadla Apollo“. Odrůda. 3. června 2003. Citováno 2. září 2015.
  16. ^ Carter, Alexandra (2004). Přehodnocení historie tance: čtenář. Routledge. str. 133. ISBN  978-0-415-28747-0.
  17. ^ A b Anderson, Jack (19. července 1981). „Dance: Festival Looks at Vaudeville“. The New York Times. Citováno 4. září 2015.
  18. ^ A b Nakamura, David (20. ledna 2012). „Obama vtipkuje se Spikem Lee, hraje píseň Al Green v newyorských finančních sbírkách“. The Washington Post. Citováno 5. září 2015.
  19. ^ A b C d E F G h Span, Paula (16. června 1985). „Znovuzrození Boosů“. The Washington Post. Citováno 3. září 2015.
  20. ^ Malone, Jacqui (1996). Steppin 'on the Blues: The Visible Rhythms of African American Dance. University of Illinois Press. str. 99. ISBN  978-0-252-06508-8.
  21. ^ A b C d E Fearn-Banks, Kathleen; Burford-Johnson, Anne (2005). Historický slovník afroamerické televize. Rowman & Littlefield. 111, 230, 485. ISBN  978-0-8108-5335-5.
  22. ^ A b Cook, Kevin (2013). Flip: Inside Story of TV's Black Black Superstar. Plume Books (Penguin Group ). str. 69. ISBN  978-0-14-218075-4.
  23. ^ A b Silverman, Stephen M. (20. ledna 2012). „Prezident Obama zpívá Al Greena„ Zůstaňme spolu. “'". Lidé. Citováno 2. září 2015.
  24. ^ A b Cullen, Frank; Hackman, Florencie; McNeilly, Donald (2006). Vaudeville Old and New: Encyclopedia of Variety Performers in America (svazek 1). Routledge. str. 157. ISBN  978-0-415-93853-2. Citováno 16. září 2015.
  25. ^ Keyser, Wayne (2008). „Vaudeville & Burlesque History & Lingo“. Na půli cesty. Blue Ridge Entertainment. Citováno 2. září 2015.
  26. ^ A b C d E Geist, William E. (18. února 1987). „Amatéři na jevišti, semiamatičtí kritici“. The New York Times. Citováno 3. září 2015.
  27. ^ „Amatérská noční historie a dědictví“. Divadlo Apollo oficiální stránka. Citováno 4. září 2015.
  28. ^ A b C d E Monaghan, Terry (6. srpna 2003). „Sandman Sims: Přináší tančící písek zpět do Harlemu“. Opatrovník. Citováno 16. září 2015.
  29. ^ Priština, Terry; Blumenthal, Ralph (5. srpna 1999). „Záchranný čas v Apollu: Time Warner do řídícího panelu“. The New York Times. Citováno 2. září 2015.
  30. ^ A b C d Fox, Barbara Figge (19. listopadu 2008). “Dědictví Harlem Hoofer”. USA 1. Citováno 5. září 2015.
  31. ^ A b C Anderson, Jack (2. března 1986). „The Dance: Sandman Sims on Tap“. The New York Times. str. 64. Citováno 2. září 2015.
  32. ^ Hill, Constance Valis (2009). Tap Dancing America: A Cultural History. Oxford University Press. str.87. ISBN  978-0-19-539082-7. Citováno 4. září 2015. klub kopytníků.
  33. ^ Dunning, Jennifer (25. srpna 2009). „Ernest Brown, poslední člen původní Tapping Copasetics, umírá v 93 letech“. The New York Times. Citováno 2. září 2015.
  34. ^ Hill, Constance Valis (2002). „Tap Dance in America: A Very Short History“ (PDF). Citováno 2. září 2015.
  35. ^ McDonagh, Don (14. září 1977). „Dance: Taps Close Fete“. The New York Times. str. 63. Citováno 4. září 2015. Howard (Sandman) Sims, odborník v oboru, který přísahal, že si nikdy v životě nevzal lekci ...(vyžadováno předplatné)
  36. ^ Banes, Sally (2007). Before, Between, and Beyond: Tři desetiletí psaní tance. University of Wisconsin Press. str.79. ISBN  978-0-299-22154-6.
  37. ^ Hill, Constance Valis (2009). Tap Dancing America: A Cultural History. Oxford University Press. str.212 –214. ISBN  978-0-19-539082-7.
  38. ^ Kisselgoff, Anna (1. června 1972). „Tap Show Propels Fans and Dancers; 'Best of the Hoofers' Brings Old Spirit to Orpheum". The New York Times. str. 50. Citováno 4. září 2015.(vyžadováno předplatné)
  39. ^ A b Hill, Constance Valis (2009). Tap Dancing America: A Cultural History. Oxford University Press. str.249 –250. ISBN  978-0-19-539082-7.
  40. ^ „Jazzové události“. The New York Times. 27. června 1981. Citováno 4. září 2015.
  41. ^ Hill, Constance Valis (2009). Tap Dancing America: A Cultural History. Oxford University Press. str.282. ISBN  978-0-19-539082-7. klepněte na děje sandman sims.
  42. ^ Bowersox, Joan (ed.). „Výroční zpráva 1984“ (PDF). Oficiální stránky National Endowment for the Arts. str. 67. Citováno 2. září 2015.
  43. ^ „Pozdní noc s Davidem Lettermanem - 6. sezóna - 40. epizoda - Show # 0858 (870514)“. TV.com. Citováno 5. září 2015.
  44. ^ Canby, Vincent (10. února 1989). „Recenze / film; klepání a rozepření do víru romantiky“. The New York Times. Citováno 4. září 2015.
  45. ^ „Televizní hodnocení: 1989–1990“. ClassicTVHits.com. Citováno 2. září 2015.
  46. ^ A b „The Cosby Show - Sezóna - 6 - Epizoda 19 - Pan Sandman“. TV.com. Citováno 2. září 2015.
  47. ^ Anderson, Jack (5. července 1990). „Feet, Bringers of Thunder: Rat-a-Tat-Tap at Apollo“. The New York Times. Citováno 4. září 2015.
  48. ^ „Tap Extravaganza '93“. Newyorský výbor na oslavu Národní den stepování oficiální stránka. Citováno 5. září 2015.
  49. ^ „Konference Hotcha-Razz-Ma-Tap“. Newyorský výbor k oslavě národního dne Tap Dance Day oficiální stránky. Citováno 5. září 2015.
  50. ^ McGruder, Aaron (5. dubna 2000). „Komiks The Boondocks, 17. června 2015 na GoComics.com“. Boondockové. Citováno 4. září 2015.
  51. ^ Rhodes, Jesse (9. července 2010). „Víkendové akce: korejský film, příběhy Gullah a vzpomínky na Howarda„ Sandmana “Simse“. Smithsonian časopis. Citováno 4. září 2015.
  52. ^ „Uptown: Pocta divadlu Apollo“. Knihovna Kongresu oficiální stránka. Citováno 3. září 2015.
  53. ^ „Přehled [Motown se vrací k Apollu]“. Turnerovy klasické filmy TCM.com. Citováno 3. září 2015.
  54. ^ „The Kennedy Center Honours: A Celebration of the Performing Arts - Full Cast and Credits - 1987“. Hollywood.com. Citováno 4. září 2015.
  55. ^ Cullen, Frank; Hackman, Florencie; McNeilly, Donald (2006). Vaudeville Old and New: Encyclopedia of Variety Performers in America (svazek 1). Routledge. str. 262. ISBN  978-0-415-93853-2.
  56. ^ Cullen, Frank; Hackman, Florencie; McNeilly, Donald (2006). Vaudeville Old and New: Encyclopedia of Variety Performers in America (svazek 1). Routledge. str. 147. ISBN  978-0-415-93853-2.

externí odkazy