Bylina Lubalin - Herb Lubalin

Bylina Lubalin
Lubalinlogo.jpg
Logo studia Herb Lubalin.
narozený
Herbert F. (Bylina) Lubalin

17. března 1918
Zemřel24. května 1981
Ostatní jménaKrál typografie.
obsazeníTypový designér, grafický designér

Herbert F. "Bylina" Lubalin (/luːˈbɑːlɪn/; 17.03.1918 - 24 května 1981) byl Američan grafik. Spolupracoval s Ralph Ginzburg ve třech Ginzburgových časopisech: Eros, Skutečnost, a Avant Garde, a byl zodpovědný za kreativní vizuální krásu těchto publikací. Navrhl písmo, ITC Avant Garde pro poslední z nich; toto písmo lze popsat jako reprodukci art-deco, a je vidět na logech vytvořených v 90. a 2000.

Vzdělání a časná kariéra

Vešla bylina Lubalin Cooper Union ve věku sedmnácti let a rychle se uchvátil možnostmi, které typografie představuje jako komunikační nástroj. Gertrude Snyder konstatuje, že v tomto období Lubalina zasáhly zejména rozdíly ve výkladu, které bylo možné zavést změnou z jednoho písma na druhé, vždy „fascinován vzhledem a zvukem slov (jak on) rozšířil jejich poselství o typografický dopad“.[1]

Po absolutoriu v roce 1939 měl Lubalin těžké najít práci; byl propuštěn z práce v zobrazovací firmě poté, co požádal o zvýšení z 8 $ / týden (kolem 100 USD v měně 2006) na 10 $.[2]

Lubalin krátce přistál v Reiss Advertising a poté (v roce 1945) v Sudler & Hennessey, kde pracoval 19 let. Lubalin a John J. Graham vytvořil původní NBC Peacock v roce 1957 v Sudleru.[3] Webová kniha Cooper Union 100 dní bylin Lubalin (den 46) zobrazuje Sudlerovu reklamu z padesátých let, která se zobrazuje Andy Warhol, Art Kane a John Pistilli byli mezi jeho zaměstnanci.

Pistilli Roman (1964) byl prvním Lubalinovým písmem.[4] Obrázky Google ukazují, že později zahrnoval ochranné známky Lincoln Center, Metropolitní opery a Newyorské filharmonie v letech 1978 až 1985.

V roce 1961 navrhl Lubalin ochrannou známku pro Sobotní večerní příspěvek že to používalo několik let. Jeho práce redesign časopisu byl zobrazen v obálce malbou Norman Rockwell.[5]

Lubalin opustil Sudler, aby založil vlastní firmu Herb Lubalin, Inc., v roce 1964.

Soukromá praxe

Lubalin vytvořil ochrannou známku pro Světové obchodní centrum při jeho otevření (1973).[6] Navrhl verze Reader's Digest, Nový vůdce a celá série Eros časopis, z nichž poslední byl předmětem sporu amerického Nejvyššího soudu o obscénnosti, Ginzburg proti USA 383 US 463 (1966).[7]

Eros Magazine a Fact Magazine

Lubalinovo soukromé studio mu poskytlo svobodu převzít řadu nejrůznějších projektů, od designu plakátů a časopisů až po obaly a řešení identit. Právě zde se stal nejznámějším, zejména díky práci s řadou časopisů vydávaných nakladatelstvím Ralph Ginzburg: Eros, Skutečnost, a Avant Garde.[8]

Eros (čtyři čísla, jaro 1962 až 1963) se věnovala kráse vzrůstajícího pocitu sexuality a experimentování, zejména v rozvíjejícím se kontrakultura. Šlo o kvalitní produkci bez reklamy a díky velkému formátu (13 x 10 palců) to vypadalo spíše jako kniha než jako čtvrtletník. Bylo vytištěno na různých papírech a redakční design byl jedním z největších, jaké kdy Lubalin udělal. Rychle se složil po případu obscénnosti, který přinesla americká poštovní služba.

Ginzburg a Lubalin následovali s Skutečnost, do značné míry založen v reakci na léčbu Eros obdržel. Inherentní anti-establishmentový sentiment tohoto časopisu se půjčoval cizím autorům, kteří nemohli být publikováni v médiích hlavního proudu; Skutečnost šéfredaktor Warren Boroson poznamenal, že „většina amerického časopisu, napodobujícího Reader's Digest, váhat v cukru a všechno hezké; Skutečnost měl koření všechno pro sebe. “[8] Místo toho, aby Lubalin následoval šokující šablonu návrhu publikace, zvolil elegantní minimalistický paleta skládající se z dynamické patkové typografie vyvážené vysoce kvalitními ilustracemi. Časopis byl vytištěn s rozpočtem, takže Lubalin se držel černobílého tisku na papír bez povrchové úpravy, omezil se na jedno nebo dvě písma a zaplatil jedinému umělci, aby zpracovával všechny ilustrace hromadně, než aby jednal s více tvůrci. Konečným výsledkem byl dynamický minimalismus, který zdůrazňoval hlubší sentiment časopisu lépe, než jaký kdy mohl „nepoddajný domácí vzhled podzemního tisku [nebo] ječící typografie senzacíchtivých bulvárních plátků“.[8]

Skutečnost sám složil v diskusi jako Eros před ním, poté, co byl několik let žalován Barry Goldwaterem, Republikán kandidát na prezidenta, o kterém Fact napsal článek s názvem „Nevědomí konzervativce: zvláštní vydání na mysli Barryho Goldwatera.“ Společnost Goldwater získala celkem 90 000 $, což v podstatě znamená Skutečnost z podnikání.[8]

Avant Garde

Lubalin a Ginzburg znovu proměnili zánik jednoho časopisu ve vytvoření druhého, uvolnění Avant Garde o šest měsíců později. Vytvoření časopisu logogram se ukázalo jako obtížné, a to především kvůli inherentním obtížím, které přináší neslučitelné forma dopisu kombinace v názvu. Lubalinovo řešení, které se snažilo splnit Ginzburgovu naději na výraz „pokročilý, inovativní, kreativní“, sestávalo z těsných kombinací dopisních formulářů k vytvoření futuristické, okamžitě rozpoznatelné identity.[8] Poptávka po kompletní sazba loga bylo extrémní v komunitě návrhářů, takže Lubalin uvolnil ITC Avant Garde z jeho International Typeface Corporation v roce 1970. Bohužel si Lubalin rychle uvědomil, že Avant Garde byl široce nepochopen a zneužit ve špatně promyšlených řešeních a nakonec se stal stereotypním písmem sedmdesátých let kvůli nadužívání. Steven Heller, jeden z Lubalinových kolegů AIGA medailistů, konstatuje, že „nadměrný počet ligatury . . . byli zneužíváni designéry, kteří nechápali, jak tyto typografické formy použít, “dále komentoval, že„ Avant Garde byl Lubalinův podpis a v jeho rukou to mělo charakter; u ostatních to byla chyba Futura-esque tvář."[9] Bez ohledu na budoucí použití ITC Avant Garde bylo původní logo časopisu Lubalin a nadále má velký vliv na typografický design.

Návrh stránky

Avant Garde (14 čísel, leden 1968 až léto 1971) poskytl Lubalinovi také velký formát širokého typografického experimentování; formát stránky byl téměř čtvercový 11,25 krát 10,75 palce svázaný v lepenkové obálce, což byla fyzická kvalita, která ve spojení s Lubalinovým rozvržením upoutala pozornost mnoha newyorských návrhářů.[8] Časopis často používal celostránkové typografické tituly, což byl v té době z velké části nový nápad; poslední dobou, Valící se kámen umělecký ředitel Fred Woodward tuto metodu ve své publikaci široce používal. Ginzburg, který měl určité zkušenosti jako fotograf, dal Lubalinovi úplnou kontrolu nad vzhledem časopisu: „Bylina přinesla grafický dopad. Nikdy jsem se ho nepokusil přemoci a téměř nikdy s ním nesouhlasím. “[8] Mezi další emise patřilo portfolio Picasso je často zanedbávaná erotika rytiny, který Lubalin ochotně spojil se svou vlastní estetikou, tiskl je v různých barvách, obráceně nebo na znepokojivých podkladech. Bohužel, Avant Garde znovu upoutal pozornost cenzorů po vydání představujícím abecedu vypsanou nahými modely; Ralph Ginzburg byl poslán do vězení a publikace skončila s stále rostoucím počtem 250 000 výtisků.

U & lc časopis

Viz také: International Typeface Corporation § U & lc magazine

Lubalin strávil posledních deset let svého života prací na různých projektech a hrál klíčovou roli v EU International Typeface Corporation a jeho typografický deník U & lc (zkratka pro Velká a malá písmena). Steven Heller to tvrdí U & lc byl první Emigrant, nebo alespoň šablona pro jeho pozdější úspěchy, právě pro tuto kombinaci propagace a revoluční změny v typovém designu. Heller dále poznamenává: „V U & lc, vyzkoušel, jak daleko mohou být rozbitá a expresivní písma. Pod Lubalinovým vedením byla eklektická typografie pevně zakořeněna. “[9] Lubalin si užíval svobody, kterou mu časopis poskytoval; byl citován slovy: „Právě teď mám to, co chce každý designér, a málokdo má to štěstí dosáhnout. Jsem svůj vlastní klient. Nikdo mi neříká, co mám dělat. “[10]

Reference

  1. ^ Snyder, Gertrude. "Herb Lubalin: umělecký ředitel, grafický designér a typograf." Graphis: Mezinárodní časopis pro grafiku a užité umění ISSN  0017-3452 41 (leden-únor 1985): 56-67.
  2. ^ "Průkopníci: Bylina Lubalin," Časopis Communication Arts ISSN  0010-3519 41 (březen-duben 1999): 159.
  3. ^ New York Times, 2. září 1988, s. A3
  4. ^ Kniha American Showcase Bylina Lubalin, str. 34
  5. ^ Kniha American Showcase Bylina Lubalin, str. 78
  6. ^ „Den 19: 4. dubna 2018, Světové obchodní centrum“. Lubalin 100. Herb Lubalin Study Center. Citováno 7. října 2018.
  7. ^ Nekrolog byliny Lubalina, New York Times 26. května 1981, strana D12
  8. ^ A b C d E F G Meggs, Philip B. „Dva časopisy bouřlivých 60. let: perspektiva 90. let.“ Tisk 48 (Mar-Apr 1994): 68-77 OCLC  201042699.
  9. ^ A b Heller, Steven. "Bylina Lubalin: Pravidlo Basher." U & lc ISSN  0362-6245 25 (léto 1998): 8-11.
  10. ^ David R. Brown, „Bylina Lubalin,“ AIGA (1981), http://www.aiga.org (zpřístupněno 15. srpna 2006).

New York Times, 9-2-88, str. A 3, opravy

Další čtení

externí odkazy