Henriette Widerberg - Henriette Widerberg

Henriette Widerberg
narozený	3. prosince 1796 Stockholm
Zemřel	03.04.1872 (věk 75) Stockholm
obsazení	Operní zpěvačka, herečka, pamětnice
Děti	Georgina Wilson, Julia Liedberg, Clary, Axel a syn, kterého se vzdali k adopci.

Henriette Sophie Widerberg (3. září 1796 - 3. dubna 1872) byl a švédský operní zpěvák (soprán ) a pamětník. Byla elitní členkou Královská švédská opera a jeho možná nejznámější zpěvačka a primadona své doby. Byla také aktivní jako kurtizána a známá svým milostným životem. Byla jmenována Hovsångare v roce 1837.

Je první ženou ve Švédsku, která během svého života vydala své vlastní paměti. Její paměti En skådespelerskas minnen: sjelfbiografi [„Vzpomínky herečky: autobiografie“] byla vydána ve dvou částech v letech 1850–51 a znovu publikována v roce 1924.

Život

Časný život

Henriette Widerbergová byla dcerou herce Andreas Widerberg a herečka Anna Catharina Widebäck. Její otec byl původně hvězdným hercem a později ředitelem Comediehuset v Gothenburg, kde se její rodiče setkali a vzali si stejnou noc v roce 1787, z nichž si hráli na jevišti. Když byl její otec zaměstnán v., Rodina se přestěhovala do Stockholmu Královské dramatické divadlo, kde se stal elitním hercem a obdivoval svou krásu a „mužskou postavu“.

Henriette Widerbergová byla na jevišti aktivní už brzy. Její matka, popsaná jako krásné dítě, zařídila svou divadelní kariéru, když byla velmi mladá, aby mohla přispívat do domácnosti, která byla po smrti jejího otce ve špatném finančním stavu. Widerbergová ve svých pamětech popsala, jak si hrála s panenkami, když její matka obdržela dary od svých (Henrietiných) obdivovatelů dospělých mužů.

Byla zapsána Dramatens elevskola v roce 1807, kde byla vyučována Sofia Lovisa Gråå ve francouzské tradici Anne Marie Milan Desguillons. V letech 1810 až 1817 působila nejprve v divadle v Isaac de Broen v Djurgårdsteatern a poté v putovním divadle v Johan Anton Lindqvist, který vystupoval v Comediehuset v Gothenburg. Během svého působení v Göteborgu získala velmi dobré recenze a popularitu jako zpěvačka.

Kariéra v Královské opeře

Dne 24. Srpna 1817 debutovala Henriette Widerbergová v Královské švédské opeře jako Laura v opéra-comique Léon ou Le Château de Monténéro podle Nicolas Dalayrac, debut, který byl recenzován jako „dojemný do té míry, že se diváci rozplakali“.^[1]

Udělala úspěch a po odchodu do důchodu Jeanette Wässelius o tři roky později převzala její role a přibližně na dvacet let se stala primadonou scény švédské opery.^[2] Její pozice se odrážela na jejím platu. Dostala plat 1600 riksdaler, částka převyšující jakoukoli jinou ženu v Královských divadlech (Královská švédská opera a Královské dramatické divadlo): pro srovnání, minimální plat zpěvačky nebo herečky byl 200 a nejlépe placenému mužskému elitnímu kolegovi bylo dáno 1800, částka pouze o něco vyšší než ona.^[1]

Sopránový hlas Henriety Widerbergové nebyl, jak se říkalo, neobvyklý kvůli své síle, ale byl popsán jako měkký témbr s neobvyklým a osobním zvukem a její hlas byl kdysi považován za lepší než hlas Jenny Lind.^[2] Byla také schopnou herečkou a mohla dobře hrát mluvící části své role.^[2] Byla popsána jako přirozený talent, ale také jako lhostejná postava, která se zanedbávala, aby se vzdělávala, protože nemusela: „Nebyla vzdělaná zpěvačka; sotva dokázala číst poznámky a bez velké části zkoušela své části disciplína - ale dokázala to, protože dokázala věci uchopit neuvěřitelně rychle. “^[3] Údajně se neobtěžovala číst noty, ale místo toho požádala orchestr, aby za ni zpíval a hrál její část, a poté, co ji jednou vyslechla, bez ohledu na použitý nástroj, si ji dokázala zapamatovat a hrát.^[1] Kvalita jejího výkonu byla údajně závislá na jejím vlastním soucitu s její rolí: v důsledku toho ji recenze popisují jako špatnou v částech, které se jí nelíbily, průměrnou v částech, které jí byly lhostejné, a v částech báječná:

„Jestli se potěšila přizpůsobit se situaci - a mohla, když chtěla -, byl tento hlas neodolatelně okouzlující a opojný. Poezie hlasu byla něco, co nikdo neznal víc než ona.“^[1]

Orvar Odd označoval ji jako Malibran Švédska a dodal: „Malibrán bez učení, ale jaký hlas, ach, ty slavíci!"^[1]

Henriette Widerberg v Armide (1823).

Widerberg začala s částmi ve světelných operetách, dokud nevystoupila jako Julia La vestale podle Spontini (1821) prokázala, že je schopna provádět náročnější části. Mezi její role patřila Pamina Kouzelná flétna, Anna dovnitř Don Juan a Susanna dovnitř Figarova svatba, všichni Mozart; titulní role v La dame blanche podle Boieldieu, titulní role v Armida podle Rossini a úžasně v Fernand Cortez autor: Spontini, Clara in Adolphe et Clara, vězni Les deux podle Dalayrac, Cora dovnitř Cora och Alonzo podle Johann Gottlieb Naumann. V roce 1832 hrála roli Leonory ve švédské premiéře Beethovens opera Fidelio. Její nejuznávanější částí byla údajně princezna Amazali Ferdinand Cortez Spontini v roce 1826.^[2] V roli Zerliny v Fra Diavolo podle Auber (17. května 1833) se stala první ženou v Královské švédské opeře, která provedla svlékací scénu, což bylo velmi kontroverzní a komentovala tisk: „Nyní může žena na jevišti dělat to, co nedokázala ani v nejintimnějším prostředí kruh slušné společnosti a svlékla se až do spodničky. “^[1]

Existuje mnoho anekdot z kariéry Henriette Widerberg ve švédské operní historii, mnoho z nich popsáno v jejích pamětech. Jeden je spojen s jejím výkonem jako Susanna v Figaro (1821). Její kolega Edvard du Puy, který měl hrát Figara, ji pozval do svého pokoje, aby hru nacvičil, ale když tam byl, pokusil se ji svést.^[1] Widerberg, o kterém se vědělo, že nemá rád du Puy, kterého obvinila z nespravedlivého propuštění Jeanette Wässelius, odmítl a odešel.^[1] Když následující den neznala svoji roli, du Puy ji ohlásil řediteli, protože neznal její roli, a tím zpozdil produkci, a režisér ji pomocí disciplinárního systému opery zatkl ve své šatně. Urazená Widerbergová hrozila, že vyskočí z okna, když domovník přišel dát jí na dveře další zámky, ale uklidňovali ji její kolegové, kteří uspořádali ve svém pokoji malou párty. Následujícího dne formálně protestovala proti zatčení a získala, pokud to bylo zákonné, což ve skutečnosti bylo - stará disciplinární pravidla nebyla zrušena až do stávky roku 1828. Když výkon Figaro nakonec se konala a opera dosáhla scény, ve které měla Susanna (Widerberg) sedmkrát plácat Figara (du Puy) do obličeje, a to s takovým nadšením, že se diváci začali smát.^[1]

Bylo o ní známo, že je upřímná a vtipná ve svém jazyce. Když se jí jeden z ředitelů, o kterém bylo známo, že je méně opatrný ohledně jeho osobního vzhledu a hygieny, zeptal na její vysoké účty spojené s jejím vzhledem, řekla: „Je snadné říci, pane hraběte, pro někoho, kdo netuší, jak hodně stojí za to být čistý a svěží! “^[1] Ve svých pamětech si vzpomněla, jak si stěžovala na muže a chlapce, kteří se na ni pokoušeli podívat, když se musela během představení převlékat, tento režisér ji před nimi hlídal, ale místo toho ji pozoroval sám - ačkoli ona reklamy, že ve skutečnosti byl neškodný.^[1] Henriette Widerberg zůstala neutrální během velkých stávek „First Torsslow Argument“ (1828) a „Second Torsslow Argument“ (1834).

Byla jmenována oficiální zpěvačkou královského dvora nebo Hovsångare v roce 1837.

Soukromý život

Jako osoba je Henriette Widerbergová popisována jako: „Vtipná, laskavá, šťastná a vždy připravená žertovat, a to i na své vlastní náklady. Nebyla arogantní, lakomá po penězích, neplánovala ani nešířila fámy.“^[3]

Henriette Widerbergová byla známá svými mnoha milostnými styky a říkala se, že „má tendenci měnit předmět své něžné náklonnosti“. Měla pověst kurtizány, ale zda to bylo správné, je otázkou definice, protože to byl termín snadno aplikovatelný na ženy, které měly v té době aféry, i když si za sexuální služby neúčtovaly peníze. Měla řadu vztahů s několika prominentními muži, které přitahovaly pozornost. Mezi jejími milenci byl britský diplomat Charles Manners St George, hrabě Axel Mauritz Piper, počet královských komorníků Magnus Brahe, rakouský diplomat Eduard von Woyna, baron Claes Hans Rålamb a šlechtic Carl Manderström.^[2] Ve svých pamětech popsala, jak ji obdivovatelé pozývali do svých sídel v zemi, oblékali se jako ženy, aby jim bylo umožněno vstoupit do její šatny, a kolik záležitostí skončilo scénami a dramatem od žárlivých nebo odmítnutých milenek. Existovaly plány na manželství mezi Henrietou Widerbergovou a hraběte Axelem Mauritzem Piperem, ale plány propadly, když se Piper nakonec rozhodla vzít si místo toho někoho ze šlechty, což údajně hluboce zasáhlo Widerberga.^[2]

Henriette Widerbergová se nikdy nevydala, ale měla pět dětí, tři dcery a dva syny, zejména herečku Georgina Wilson, dcera tajemníka britského velvyslanectví, Charles Manners St George, která byla považována za schopnou herečku, a Julia Liedberg (1824-1847), který byl angažován v Královské švédské opeře: oba údajně „zanechali po sobě krásnou a nezakalenou paměť“.^[1] Její dcera Clary a její syn Axel žili soukromým životem, ale její druhý syn byl adoptován. Obvykle se o něm říká, že je totožný s Vackra Roosen ('Beautiful Rose') (1839-1912), populární excentrický zpěvák a kytarista známý svou krásou, který raději žil život Boheme pouliční muzikant, přestože mu bylo nabídnuto vzdělání jako operního zpěváka, protože nerad podléhal omezením běžného života.^[4] Henriette Widerberg popsala ve svých pamětech incident, při kterém její malé děti jednou viděly její čin na scéně smrti Romeo a Julie a začal plakat "Matka je mrtvá, matka je mrtvá!" protože si mysleli, že je to skutečné.^[1]

Henriette Widerbergová měla údajně špatný smysl pro finanční záležitosti a špatně hospodařila se svou ekonomikou, což se mělo ukázat jako katastrofální, když byla přerušena její kariéra v Královské opeře a už tam neměla ochranu svého postavení.

Pozdější život

Henriette Widerbergová byla po sezóně 1836–37 vyloučena z funkce Královské švédské opery. Důvodem bylo její narůstající chování odmítání hrát role, které se jí nelíbily, nebo zrušení představení, kterých se nelíbila účastnit, rysy, které byly přijaty na začátku její kariéry, ale do roku 1835 vzrostly natolik, že opera vedení přišlo do otevřeného konfliktu s Widerbergem.^[2] Její propuštění se nelíbilo jejím obdivovatelům v publiku, kteří požadovali její návrat, ale rozdíly mezi Widerbergem a vedením nebylo možné vyřešit a žádná část nemohla souhlasit s novou smlouvou. Její popularita však v prvních letech zajišťovala její aktivitu hostujícího umělce. Působila jako hostující herečka v Královské opeře v sezóně 1838–39 a sezóně 1839–40, ale nedostala novou smlouvu a v červnu 1840, poté, co v červnu 1840, dokončila své závěrečné vystoupení v Královské opeře jako hostující umělec. které se neúspěšně snažila zajistit zaměstnání v Německu.^[2]

V letech 1842 až 1844 byla zaměstnána v Mindre čajník kde ona podle Aftonbladet, hrál se stejným talentem, jaký dříve obdivoval v Královské opeře. Život Henriety Widerbergové po jejím odchodu z Královské opery byl však poznamenán spirálou zhoršujících se finančních problémů. Její finanční situace a potíže s řízením její ekonomiky byly těžké i během jejího působení v Královské opeře, ale byla chráněna jejím postavením a pozicí v ní a po svém odchodu do důchodu na ni tlačili její věřitelé a nemohla najít řešení splácení jejích dluhů. Během svého zaměstnání v Mindre čajník, byla silně zadlužena lichváři, a následně postavila svého zaměstnavatele, divadelního manažera Anders Lindeberg která souhlasila, že se stane její ochrankou, ve velkém dluhu. Po jejím propuštění z Mindre čajník v roce 1844 dramatik August Blanche popsala, jak „chudá vyřazená zpěvačka“ žila se svým bratrem, alkoholikem, bývalým vůdcem putovního divadla Fredrikem Juliem Widerbergem, živícím se prodejem mýdla a jak oba byli zachráněni před „naprostým utrpením“ charitou Emilie Högquist.^[4] Widerberg popsala své plány na otevření hostince a zdálo se, jako by to udělala v roce 1848, i když o této činnosti není známo nic víc.

V letech 1850–51 vydala své monografie, první monografie vydané švédskou ženou během jejího vlastního života a publikovala, jak uvedla, v naději, že by bylo možné podporovat její děti jakýmkoli příjmem z ní. V roce 1859 byl rozšířen její malý důchod z královské opery, ale údajně zemřela v chudobě.

Reference

Zdroje

• Biblioteksbladet Tionde årgången, 1925 (ve švédštině)
• [1] (ve švédštině)
• Arvid Ahnfelt, Europas konstnärer, 1887 (ve švédštině)
• Herman Hofberg, Svenskt biografiskt handlexikon, 1906 (ve švédštině)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990, (švédsky)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Förra delen, 1772–1842, Bonnier, Stockholm, 1917 [„Švédské divadlo a švédští herci od Gustava III až po naše dny. První kniha 1772–1842 '] (švédská)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Andra delen, 1842–1918, Bonnier, Stockholm, 1918 [„Švédské divadlo a švédští herci od Gustava III až po naše dny. Druhá kniha 1822–1918 '] (švédština)
• Europas konstnärer (ve švédštině)
• Svenskt dialektlexikon: ordbok öfver svenska allmogespråket (ve švédštině)
• Minne af Kongl. Dramatiska Teatern med en Repertoire (1825) ['Památník Královského dramatického divadla. S repertoárem]] (ve švédštině)
• Bygdén: Dodatek do kongl. dramatiska teaterns minne (Doplňky k paměti královského dramatického divadla) (1826) (ve švédštině)
• Repertoár čajovny Kungliga 1773-1973 ['Repertoár Královského divadla 1773-1973'], 1974 (ve švédštině)

Další čtení

• Henriette Widerberg na Svenskt kvinnobiografiskt lexikon