Helba Huara - Helba Huara

V tomhle Španělské jméno, první nebo otcovský rodinné jméno je Muñoz a druhé nebo mateřské příjmení je Huara.
Helba Huara
Helba Huara, Vargas Brothers Art Studio 1924.jpg
Helba Huara, autor Vargas Brothers Art Studio, 1924
narozený
Helba Muñoz Huara

1900
Cusco, Peru
Zemřel1986
Paříž, Francie
Národnostperuánský
obsazenítanečnice, modelka
Aktivní roky1909–1936

Helba Huara (1900–1986) byl moderní tanečník z Peru. Její exotický vzhled a jedinečný taneční styl, který zahrnoval evropské a indiánské vlivy, vytvořil senzaci na konci 20. let. Při stěhování z Peru do Spojených států se stala hvězdou Broadway v roce 1927 výroba Noc ve Španělsku. Později se přestěhovala do Paříže a zapojila se do umělecké a intelektuální kavárenské společnosti. Byla proslulá svými originálními a inovativními kostýmy a tanečním stylem a pracovala také jako modelka fotografa.

Časný život

Helba Muñoz Huara se narodila v roce 1900 v Cusco, Peru, španělskému lékaři jménem Muñoz. Lékař odcestoval ze Španělska a v Brazílii se setkal se svou budoucí manželkou a přistěhoval se do Peru. Když byla ještě malé dítě, rodina se přistěhovala do Buenos Aires, Argentina. Rodina byla chudá a od devíti let Huara tančila, aby si vydělala peníze.[1][2] Počínaje svou kariéru s ruským tanečním souborem, Huara rychle přijala umělecké jméno Helba Huara a přestala používat Muñoz. Tančila s extrémní vášní, s tragickým vzduchem a intenzivní energií, brzy vyvinula jedinečný styl.[1] Huara se vdala ve čtrnácti letech a měla dceru, Elsa Henríquez, který by se později stal ilustrátorem. Huara se stala známou a vystupovala v Argentině, Bolívii a Peru.[2] Byla vyfotografována známými Vargas Brothers, Carlos a Miguel, v roce 1924. Jejich obrazy nebyly erotickými fotografiemi, ale spíše jí umožňovaly hrát osobnost, kterou promítla.[3] Setkala se s peruánským novinářem Gonzaloem Moreem, který přišel po rozhovoru pro noviny svého bratra poté, co viděl její tanec v Limě.[4] Brzy s dcerou uprchli z nešťastného rodinného života s Huariným manželem, jeli s More do Havany, než se vydali do Spojených států.[2]

Kariéra v zahraničí

Po příjezdu do USA byla Huara najata pro prestiž Ziegfeld Follies a účtováno jako podmanivá španělská nebo peruánská tanečnice,[2] i když podle Odrůda její raná vystoupení byla pod jiným jménem.[5] Objevila se také na výstavách v Cech a Divadla Shubert. V roce 1927 se objevila na Broadwayi Noc ve Španělsku[6] a ačkoli byl účtován jako součást refrénu, téměř okamžitě byl vybrán pro její výkony, s jejími „Tancem osudu“ a „Tancem hadů“.[7][8] Rychle byly plakáty k přehlídce revidovány, aby ji ukazovaly jako jednu z hvězd.[9] Když se show uzavřela na Broadwayi, v průběhu roku 1928 se uskutečnilo celostátní turné, kde se Huara úspěšně objevila například v Abilene, Chicagu, Detroitu, Oaklandu a San Francisku.[10][11][12] V tisku se objevily divoce vynalézavé biografie Huarina původu, které ji ještě více přitahovaly.[13][14]

Huarovy tance byly popsány jako fúze peruánského folklóru a španělských technik castagnety a klikaté pohyby podobné hadům, které dokazují technickou zručnost, která byla hypnotizující a okouzlující.[15] Provádí se moderní hudba složená umělci jako Arthur Honegger a Vincent d'Indy, vyvážila svůj divoký „incký“ odchod s bohémská hudba a dobový styl.[16] Huara navrhla své vlastní kostýmy a dokonce pořídila filmy jejích pohybů zpomaleně, aby mohla patentovat své taneční pohyby.[17] V roce 1930 hrála v muzikálu Nina Rose, na Majestátní divadlo.[18] Následující rok byla předmětem fotografií, které do mezinárodního salonu fotografie v Rochesteru zaslala Dr. Max Thorek.[19] Huara a More trpící nervovou poruchou a rostoucí hluchotou opustili USA do Paříže.[2]

V roce 1931 Huara, More a Henríquez dorazili do Paříže, kde se Huara stala známou jako „tančící Inka“.[20][21][6] Vystupovala na několika z večírky hostila Désirée Lieven, emigrant z Litva který byl často označován jako princezna a stal se centrem aktivit levicové inteligence v Paříži.[20][22][23] Huarovy propracované kostýmy a taneční styl kombinovaly divokost a duši. Více sloužilo jako doprovod Huary a oba byli chyceni Anaïs Nin Pozornost, když viděla Huaru na začátku 30. let v Theatré de la Gaièté „Tanec ženy bez paží“. V roce 1933 Huara and More cestovali po Německu s velkým ohlasem, [6] poté pokračoval hrát v Paříži přes 1935.[24] V roce 1936 se Huara a More zúčastnili večírku, kde se poprvé setkali s Ninem. Do té doby ovlivnila Huarina hluchota a nemoc její schopnost pokračovat v tanci. Ona a More žili v malém suterénním bytě, sdíleném s dalšími revolučními osobnostmi, kteří se stavěli proti konzervativcům v USA španělská občanská válka.[25] Ve svých denících Nin napsala, že byla mecenáškou páru, i když ve skutečnosti měl Nin poměr s More.[2] Pronajala si hausbót na Seině, aby jí usnadnila setkání s More.[26] Ve svých časopisech Nin označovala More jako „Rango“ a Huara jako „Zara“[21] znevažovat Huaru jako neurotika, závislou na péči jejího manžela. Ve skutečnosti byl More alkoholik, který dával přednost socializaci před prací.[27]

V březnu 1940 uprchli Huara a More z Francie a přijeli do New Yorku.[28] Během druhé světové války Nin připravil více tiskařského lisu ve Spojených státech, ale podnikání selhalo kvůli jeho špatnému řízení.[2] Huara vedla taneční studio v New Yorku, kde učila studenty jako muzikolog Rosa Alarco.[29] Na konci války se pár vrátil do Paříže,[2] kde Huara zůstala stálicí mezi avantgardními kruhy, než se kvůli nemoci a ztrátě zraku musela vzdát činnosti.[2][30]

Smrt a dědictví

Huara zemřela v Paříži v roce 1986.[2] Huara byla ústřední postava v trilogii románů od Carlos Calderón Fajardo, La noche humana které se zaměřují na peruánskou krajanskou komunitu v Paříži, kteří byli politickými levičáky.[31][22] V roce 2017 Revista Vuelapluma (svazek 10), časopis z Universidad de Ciencias y Humanidades of Los Olivos zveřejnil kroniku života Huary novináře Pabla Paredese.[32]

Reference

Citace

  1. ^ A b de Zarraüa 1927, str. 18.
  2. ^ A b C d E F G h i j Niño de Guzmán 2013, str. 3.
  3. ^ Castro 2006.
  4. ^ Nin 1995, str. 420.
  5. ^ Odrůda 1927, str. 49.
  6. ^ A b C Nin 1995, str. 421.
  7. ^ Brooklynský denní orel & 4. května 1927, str. 36.
  8. ^ Berkeley Daily Gazette 1928, str. 3.
  9. ^ de Zárraga 1927, str. 740, 770.
  10. ^ Zprávy Abilene Reporter A 13. května 1928, str. 7.
  11. ^ Denní demokrat 1928.
  12. ^ Soans 1928, str. 45.
  13. ^ Zprávy Abilene Reporter A 27. května 1928, str. 13.
  14. ^ Plešatý 1987, str. 82.
  15. ^ Conijn 1934, str. 429–430.
  16. ^ Conijn 1934, str. 430.
  17. ^ Brooklynský denní orel A 15. července 1927, str. 24.
  18. ^ Brooklynský denní orel 1930, str. 31.
  19. ^ Syracuse Herald 1931, str. 110.
  20. ^ A b Plešatý 1987, str. 47, 81–82.
  21. ^ A b Malexis 2011, str. 7.
  22. ^ A b Ayala 2015.
  23. ^ Sáez More 2015.
  24. ^ Oakland Tribune 1935, str. 68.
  25. ^ Duxler 2002, str. 68.
  26. ^ Duxler 2002, str. 69.
  27. ^ Duxler 2002, s. 68–70.
  28. ^ Duxler 2002, str. 75.
  29. ^ Respaldiza Rojas 2014.
  30. ^ DeMille 1965, str. 167.
  31. ^ Libros Peruanos 2008.
  32. ^ Universidad de Ciencias y Humanidades 2017.

Bibliografie