George Walker (estráda) - George Walker (vaudeville)

George Walker, 1903

Bert Williams a George Walker

George Walker (1872 nebo 1873 - 1911) byl Američan estráda, herec a producent. V roce 1893, v San Francisco „Walker ve věku 20 let se setkal Bert Williams, který byl o rok mladší. Oba mladí muži se stali výkonnými partnery. Walker a Williams se objevili Zlatá chyba (1895), Clorindy (1898), Hráč zásad (1899), Synové šunky (1900), V Dahomey (1903), Habeš (1906) a Země šátku (1907). Walker se oženil s tanečnicí Ada Overtonová, který byl později také choreografem.

Oba muži založili agenturu The Williams and Walker Company, aby podporovali afroamerické herce a další umělce, vytvářeli sítě a vyráběli nová díla.

Časný život

George W. Walker se narodil v roce 1873 v Lawrence, Kansas, syn policisty a jeho manželky.^{[Citace je zapotřebí ]} Svou kariéru zahájil jako dětský umělec, koncertoval v černém zpěvákovi a v medicíně.

George Walker a Bert Williams

Williams & Walker

Walker a Bert Williams se stala dvěma z nejvýznamnějších postav éry zpěváka a slavným duem. Setkali se v roce 1893 v San Francisco a vytvořil varieté jednat, když Walkerovi bylo 20. Bert Williams přijel do Spojených států jako dítě se svými rodiči z Baham a stal se estrádním bavičem. ^[1]

Oba muži se rozhodli rozvrátit estrády stereotypů a hrát proti jejich vzhledu. Se světlejší kůží, která vyjadřuje určité evropské předky, a jemným hlasem, podle očekávání doby by Williams v komediálních rutinách vystupoval jako „přímý muž“. Williams byl velmi talentovaný a velmi dobře hrál na všechny nástroje. Walker měl tmavší pleť a byl skvělý komik a tanečník. Očekávalo by se od něj, že bude hrát na blázna. Ti dva si uvědomili, že byli mnohem zábavnější, když obrátili své role, takže „... Walker se stal přímým mužem - oblečený trochu příliš vysoko a utrácel všechny peníze, které si mohl půjčit nebo oklamat z líného, ​​neopatrného smůla Williams - a Williams se stal mrzutým, smutným, komickým navzdory sobě samému. “^{[Citace je zapotřebí ]}

První ambice Berta Williamse bylo zúčastnit se Stanfordská Univerzita a stát se inženýr. Protože si nemohl dovolit jít, pracoval jako zpívající číšník v hotelech v San Francisco. George Walker účinkoval v cestovatelských lékařských show, než skončil v San Francisku a připojil se k Williamsovi. Jakmile se zorganizovali, potřebovali prodejní místo, aby se jejich jména dostala do světa divadel. Jejich čin se stal populárním v západní pobřeží divadla, kde minstrel show byli voláni varieté.

Ve stejné době si bílé výkonné duo účtovalo sebe jako „coons“ (pohrdavý výraz pro černochy) a hrálo estrádu v Černá tvář. Williams a Walker se rozhodli uvést na trh jako „Dva skuteční mývalí“. V roce 1896 se objevili v a New York City produkce volala Zlatá chyba v kasinovém divadle. Byl to krátký běh a výroba nedostala dobré recenze, ale byli najati jiným divadlem na rekordní běh dvaceti osmi týdnů. Během této doby popularizovali dortíček. Tento tanec se stal velmi populární ve vysoké společnosti v New York City a rozšířil se do všech tříd bílých. Jejich dalším projektem byl Synové Ham. Williams a Alex Rogers k tomu napsali píseň s názvem „Jsem Jonah Man“ a skladba se stala „ ochranná známka pro Williamse.^{[Citace je zapotřebí ]} Podíleli se na „Benefit for New York's Poor“, který se konal 9. února 1897 na konferenci Metropolitní opera, jejich jediné vystoupení v tom divadle.^[2]

Když Williams a Walker začali společně vystupovat, chtěli změnit dynamiku divadla. Museli však také uspokojit poptávku publika a publikum bylo převážně bílé. Začali představovat tradiční dortíček, tanec z otroctví. Je známo, že se sídlem v Západoafrický slavnostní tance běžně prováděné během dožínkových slavností. Páry utvořily kruh, promenádu, vybodovaly se s kbelíky vody na hlavách za zvuku hraní banja a tleskaly rukama. Vítězný pár dostal dort.

Když Williams a Walker pracovali s dortem, „tanec měl mnoho variací a v některých byla zjevně mírně zahalená komediální parodie na domýšlivé držení těla jejich pánů a vysoké falutinské postoje.“^{[Citace je zapotřebí ]} Poté, co Williams a Walker uvedli tento tanec do svého aktu, dortíček začal tančit na divadelních představeních, výstavách, soutěžích a tanečních sálech. Byly otevřeny pouze pro bílé komunity a různá místa se líbila Dělnická třída přes vyšší třídu. Nakonec se rozšířil přes Spojené státy a až do Evropa.^{[Citace je zapotřebí ]}

Oba muži se zajímali o začlenění Afričan motivy a postavy do americký ukazuje. Tato příležitost přišla s výrobou V Dahomey. Williams a Walker se spojili se skladatelem Will Marion Cook, libretista Jesse Ship a básník / textař Paul Laurence Dunbar vyrábět hudební komedie, V Dahomey, první celovečerní muzikál, který se otevře Broadway napsal a hrál úplně Blacks.^[3] Tento hudební komedie měl veškerou originální hudbu a byl podporován scenérií a rekvizitami. Na rozdíl od estrády show, to mělo kompletní dějovou linii od začátku do konce, i když písně byly často volně souvisí s ním.

Někteří kritici navrhli, že dějové linie později Bing Crosby a Bob Hope komediální filmy byly podobné. „Filmy Crosby / Hope mohly být inspirovány show Williamse a Walkera jako„ In Dahomey “.“^{[Citace je zapotřebí ]} Tato show vygenerovala tolik úspěchu, že získala skvělé recenze v Londýn a cestoval po celém Spojeném království a Spojené státy.

Williams a Walker velmi tvrdě pracovali na produkci kvalitního divadla. Chtěli, aby jejich kostýmy a kostýmy byly stejně extravagantní jako kostýmy v bílých divadlech. Měli také skvělé osvětlení a propracované rekvizity. Walker byl obchodně zdatnější z těchto dvou a řídil většinu manažerských odpovědností svých produkcí. Walkerovým cílem bylo zvýšit profesionalitu v černém divadle. V roce 1906 Williams a Walker aktivně organizovali afroamerické herecké sdružení The Negro's Society.

V roce 1908 byl založen Walker Žáby, organizace pro Afro-Američan profesionální baviči. Bylo to místo, kde se černí baviči shromažďovali a stýkali se, aby se navzájem poznali a vytvořili základnu podpory. Jeho organizace pořádala akce, které zahrnovaly černé akce, stolování a tanec. Vyzývali mladé umělce, aby ve své scénické práci dosáhli standardu excelence.^{[Citace je zapotřebí ]}

Tým produkoval a hrál ve dvou dalších úspěšných hrách, V Habeši a jejich finální show, Země šátku (1907). Walker onemocněl a uprostřed sezóny 1908-1909 byl nucen odejít ze showbyznysu.

Smrt

Během turné s Země šátku v roce 1909 začal Walker koktat a trpět ztrátou paměti. Byly to příznaky syfilis. Zemřel 8. ledna 1911 a byl pohřben na hřbitově Oak Hill v jeho rodném městě Lawrence, Kansas.^{[Citace je zapotřebí ]}

Na počátku 20. století, další významné osobnosti, jako je Scott Joplin a Louis Chauvin také zemřel na syfilis, což byla nevyléčitelná nemoc před příchodem penicilin. Mnoho afroamerických umělců onemocnělo. V roce 1911 byla většina malé uzavřené skupiny, která dokázala přinést své umění na Broadway, mrtvá. Afroameričané se jedenáct let nevraceli v počtech na stupně Velké bílé cesty.^{[Citace je zapotřebí ]}

Williamsovy pozdější roky

Poté, co Walker zemřel, Williams těžko udržoval svou společnost v provozu. Byl osloven Florenz Ziegfeld hrát v jeho Pošetilosti. Williams souhlasil a podepsal smlouvu na tři roky. Bílí herci vyhrožovali, že odejdou, protože nechtěli konkurenci černého herce, ale změnili názor, když Ziegfeld řekl, že by mohl nahradit kteréhokoli z nich kromě Williamse, protože byl jedinečný a talentovaný. Poté, co jeho smlouva byla nahoru, Williams hrál pro další tři roky s Follies kvůli jeho úspěchu.^{[Citace je zapotřebí ]}

V roce 1913 Williams získal úspěch jako nahrávací hvězda. Hrál ve dvou krátkých němých filmech, Ryba a Natural Born Gamblers, v roce 1916.

V roce 1920 se objevil v Broadwayské stručnosti z roku 1920, následován ZamíchatZdálo se, že se to znovu otevřelo Broadway k černým muzikálům. Produkoval celočernou show s názvem Pod bambusovým stromem, což nebyl velký úspěch. Jeho zdraví začalo selhávat a Williams zemřel 4. března 1922.^{[Citace je zapotřebí ]}

Příspěvky

Walker se stal více než bavičem a byl považován za vůdce závodu. Učinil mnoho významných příspěvků prostřednictvím svých představení a řízení své společnosti The William and Walker Company.^{[4][stránka potřebná ]}

Příspěvky jako umělec

Jako estrády se Walker a Williams dostali na vrchol národního divadla Broadway a za. Vaudeville byl známý tím, že jeho umělci hrají divákům a vytvářejí atmosféru intimity, která v legitimním divadle obvykle chybí.^{[4][stránka potřebná ]} Walker a Williams přinesli něco z této intimity V Dahomey (1903) a Země šátku (1907-1909). Bojovali proti rasismu a napadali stereotypy, stejně jako učili bílé publikum o afroamerické kultuře.^{[stránka potřebná ]}

V DahomeyV Dahomey (1903) byla první celovečerní hudební komedie s africkým motivem. Vedené Bert Williams a George Walker, rozbil barevnou čáru na Broadwayi. Muzikál vypráví příběh o skupině afrických Američanů, kteří najdou hrnec zlata a přestěhují se do Afriky, aby se stali vládci Dahomey. Píseň filmu "Houpejte se "zachytil myšlení černých umělců. V této písni dialekt řeči povzbudil černé publikum, aby" zvedlo "yo" hlavy vysoko, Wif "bylo hrdo" radostí zářící "z vašeho oka," povzbudilo lidi, aby se "houpali" navzdory všudypřítomnému bílému pohledu; „houpat se“, i když „bílí fo'kové žárlí, když jdete dva po druhém“; „houpat se navzdory hrůzám a odlidštění života pod Jimem Crowem“.^{[4][stránka potřebná ]}

Země šátku (1907-1909)

Obálka písně „Bon Bon Buddy“, která uzavřela 2. dějství muzikálu „Bandanna Land“ z roku 1908. Bert Williams je na fotografii vlevo dole; George Walker vpravo dole

Příběh je o afroamerických realitních makléřích, kteří si jednoho dávají na bílé lidi. Realitní korporace, která zažívala bílé obavy z černošského veřejného prostoru ovládaného černou, otevřela afroamerický zábavní park a „zorganizovala velké hlučné černé jubileum, aby zvedla takové Hades, že je lidé vykoupili“ za nadsazenou cenu. Williams a Walker opět řešili segregovaný veřejný prostor, bílé rasistické stereotypy a afroamerické využívání stereotypů pro ekonomický zisk. Podle Sotiropoulose, zatímco většina bílých recenzentů komentovala „černošskou příchuť“ přehlídky, nebo chválila její „malebnou venkovskou scenérii“ a „přirozenost“, nechápali, že větší vtip spočíval v tom, že bílí byli využíváni kvůli jejich rasismus.^{[4][stránka potřebná ]}

Fenomenální úspěch společnosti The Williams and Walker Company závisel na překonání stereotypů, ale pouze do té míry, do jaké to bílé publikum dokázalo přijmout. Hranici mezi posouváním limitů a urážkou musí umělci na jevišti pečlivě manipulovat. To bylo něco, co černí kritici plně ocenili.^{[4][stránka potřebná ]}

Příspěvky jako vlastník firmy

"Mysleli jsme si, že vzhledem k tomu, že na jevišti existuje velká poptávka po černých tvářích, uděláme vše pro to, abychom získali to, o čem jsme se domnívali, že k nám zákon přírody patří." - George Walker ^{[5][stránka potřebná ]}

Jako vůdce společnosti The William and Walker Company poskytl Walker prostor pro shromažďování a komunikaci talentovaných barevných umělců, což povzbudilo přítomnost afroamerických umělců na jevišti.^{[stránka potřebná ]}

Poskytování prostoru pro setkávání umělců Black

Jakmile se Williams a Walker poprvé stali úspěšnými v New Yorku se svým estrádním počinem z roku 1896, jejich „prvním krokem bylo najmout si byt ve Fifty-Third Street, vybavit ho a otevřít naše dveře všem barevným mužům, kteří mají divadelní a hudební schopnosti a ctižádost." ^{[4][stránka potřebná ]} Chtěli poskytnout prostor, kde by se „všichni profesionální barevní lidé mohli setkat, vyměňovat si názory a cítit se jako doma,“ a jejich vlastní byt se stal „centrem všech uměleckých mladých mužů naší rasy, kteří byli zasaženi scénou“.^{[4][stránka potřebná ]} Walker vysvětlil: „tím, že tyto muže obešel,“ měli s Williamem „příležitost studovat hudební a divadelní schopnosti nejtalentovanějších členů naší rasy.“ (Divadelní časopis, Srpen 1906) Později bylo toto místo známé jako nejvíce „kulturně stylová“ černá oblast města, stalo se centrem zákulisí černého divadelního světa a později bylo označováno jako „Černá Broadway " a "Black Bohemia.” ^{[4][stránka potřebná ]}

Poskytování pracovních míst pro černé umělce

Kromě toho, že společnost The William and Walker Company nabídla kreativní odbyt talentovaným umělcům z černých Američanů, podporovala jejich umělce platem. Mnoho ze svých výnosů vraceli zpět do své společnosti a podporovali herce, spisovatele, hudebníky, divadelní představitele a zbytek personálu, díky kterému byla jejich společnost tak úspěšná.

Jak řekl Walker: „Zjistit, kolik rodin by to podpořilo. Pak se podívejte na mnohostranný talent, který zaměstnáváme a podporujeme. Vidíte nás nyní ve světle rasové instituce? “ ^[6] New York Age pochválil ho za „dosažení podmínek zajišťujících pozice pro barevné spisovatele, skladatele a umělce - pozice s vysokými platy“, a prohlásil jej za „vrchního velitele barevných divadelních sil“. ^[7]

Viz také

• Žáby (klub)
• Afroamerické hudební divadlo
• Bluesový tanec

Poznámky

Reference

• Biografické centrum zdrojů. Gale Group Inc. listopad 2002. 27. března 2004 [1]
• Encyklopedie populární kultury sv. Jakuba. Gale Group Inc. 2002. 27. března 2004 [2]
• Haskins, James (1982). Černé divadlo v Americe. New York: Harper Collins.
• Watkins, Mel (1999). Na skutečné straně: Historie afroamerické komedie od otroctví po Chris Rock. Chicago: Lawrence Hill Books.
• Forbes, Caille F. (2008). Představujeme Bert Williams: Burnt Cork, Broadway a příběh prvních amerických základních knih Black Star. ISBN  9780786722358.
• Sotiropoulos, Karen (2006). „Staging Race: Black Performers in Turn of the Century America“. Harvard University Press.

externí odkazy

• George Walker na Najděte hrob