Gabriel Pareyon - Gabriel Pareyon

Gabriel Pareyon
Gabriel Pareyon, 2003.
Gabriel Pareyon, 2003.
Základní informace
narozený1974
PůvodMexiko
ŽánrySoučasná hudba, Mexičtí skladatelé, Hudba 21. století
Zaměstnání (s)Hudební skladatel & muzikolog
Aktivní roky1995-dosud

Gabriel Pareyon (narozen 23. října 1974, Zapopan, Jalisco ) je polymatický[1] Mexické hudební skladatel a muzikolog, který publikoval literaturu na témata filozofie a lingvistika.[2]

On má Ph.D. v muzikologie z University of Helsinki, kde studoval u Eero Tarasti (2006–2011).[3] Získal bakalářské a magisterské tituly v kompozici na Královská konzervatoř, Haag (2000–2004), kde studoval u Clarence Barlow.[4] Studoval také na Skladatelské dílně Národní hudební konzervatoř, Mexico City (1995–1998), s Mario Lavista.[5]

Hudební skladatel

Pareyonův výstup je speciálně znám Xochicuicatl cuecuechtli (2011), první moderní opera v Amerika který používá výhradně a Rodilý Američan Jazyk (Nahuatl v tomto případě), stejně jako hudební nástroje pocházející z Mexika.[6]

Jako mladý skladatel (od roku 2006 a dříve) bylo několik děl napsaných Pareyonem vybráno do Thajské mezinárodní saxofonové soutěže pro skladatele (Bangkok, 2006, I. cena), 2. mezinárodní soutěž mladých skladatelů v Jurgensonu (Moskva, 2003, II. Cena) a 3. místo Andrzej Panufnik Mezinárodní skladatelská soutěž (Krakov, 2001, III. Cena). Jeho dřívější produkce zahrnuje díla pro běžné předměty (jako jsou lahve, kameny atd.), Stejně jako pro klasické (evropské) nástroje a soubory. Experimentoval také s mexickými tradičními nástroji (např huehuetl, teponaztli a širokou škálu dřevěné dechové nástroje ) a měřič a fonetika z Nahuatl a Hñähñu, známý také jako jazyk Otomí.[7]

Jeho hudba také kombinuje širší aspekty lingvistika a lidská řeč, matematické modely (série, vzory, algoritmy atd.) a modely pocházející z ptačí vokalizace a neverbální komunikace.[8]

Muzikolog

Jako muzikolog přispěly publikace Pareyon k poznání aspektů nové hudby od Mexiko ve své zemi i v zahraničí, např. ve vysvětlení a rozšíření Julio Estrada práce (viz McHard 2006, 2008: 264). Proto je jeho práce již od roku 2000 citována mezinárodními kompilacemi o hudbě v Mexiku (viz např. Olsen & Sheehy 2000: 108; Nattiez et al. 2006: 125, 137, 1235) a odbornou literaturou (viz např. Brenner 2000: 177; Madrid & Moore 2013: 94, 126).

V oblasti systematická muzikologie, Pareyonova kniha Na hudební podobnosti (2011)[9] předpovídá roli analogie jako jeden z hlavních problémů budoucí muzikologie a kognitivních věd, předvídání závěrů z roku 2006 Hofstadter & Sander je Povrchy a esence (2013). Podle Curtis Roads (2015:316), Na hudební podobnosti „je zajímavé pojednání, ve kterém se opakování zobecňuje na několik způsobů sebepodobnosti, které jsou v hudebním diskurzu všudypřítomné.“. [10]

Spisy

  • Na hudební podobnostiActa Semiotica Fennica 39, přístupy k hudební semiotické sérii, Imatra a University of Helsinki Press (Yliopistopaino), Helsinky, 2011. [1]
  • Role únosů v sebepodobnosti: O Peirceanově konceptu mapy mapy v (E. Tarasti, ed.) Abstrakty mezinárodní letní školy pro semiotická a strukturální studia: 25letá sémiotika v Imatře, Imatra, Finsko, 2010. [2]
  • Ekologické základy stylistiky v hudbě a v jazyceSborník z 2. mezinárodní konference pro studenty doktorského studia, Aristotelova univerzita (Soluň) a University of Edinburgh, 2009. [3]
  • Fraktální domněnka jazyka. Návrh kognitivního rámce sémiotiky, Proceedings of the 9th IASS-AIS International Congress of Semiotics, Helsinki and Imatra, 2007.
  • Diccionario Enciclopedico de Musica en Mexico, UP, Guadalajara, 2006. Sv. 1: [4]. Sv. 2: [5]
  • Aspekty řádu v jazyce a v hudběKrálovská konzervatoř, Haag, 2004. [6]

Zdroje

  • BRENNER, Helmute (2000) Juventino Rosas. Jeho život, dílo, čas„Harmonie Park Press, Michigan.
  • MADRID, Alejandro L. & Robin D. MOORE (2013) Danzón: Circum-Caribbean Dialogues in Music and Dance, Oxford University Press, Oxford.
  • McHARD, James L. (2008). Budoucnost moderní hudby, Iconic Press, 3. vydání (na straně 272 Pareyon je citován jako zdroj pro interpretaci Julio Estrada hudební myšlenka).
  • NATTIEZ, Jean-Jacques, Margaret BENT, Rossana DALMONTE, Enciclopedia della Musica, Einaudi, Turín.
  • OLSEN, Dale A. a Daniel E. SHEEHY, Garland Handbook of Latin American Music (2. vyd.), Routledge, New York.
  • ROADS, Curtis (2015). Skládání elektronické hudby: nová estetika, Oxford University Press, Oxford.
  • ROVNER, Anton (2005). „Dresdener Tage des Zeitgenossisches Musik“ v New Music Connoisseur, no. 13, podzim / zima.
  • SOLOMOS, Makis (2004). "Střet a poměr" v 3. mezinárodní fórum mladých skladatelů, Paříž.

Reference

  1. ^ „Činnosti Gabriela Pareyona“.
  2. ^ „Helsinská univerzita: Publikace“.
  3. ^ „Helsinská univerzita: Gabriel Pareyon“.
  4. ^ „Mediamatic, Amsterdam“.
  5. ^ „Mediamatic, Amsterdam“.
  6. ^ „Opera zkoumá sexualitu mexické kultury Nahuatl“.
  7. ^ „Opera zkoumá sexualitu mexické kultury Nahuatl“.
  8. ^ „Wild thing: The Animal Orchestra Symphony“.
  9. ^ „On Musical Self-Podobnost“ (PDF). Archivovány od originál (PDF) dne 02.04.2015. Citováno 2012-01-07.
  10. ^ „Composing Electronic Music: a New Aesthetic“.

externí odkazy

Viz také

Mexicayotl