G59 - 1. švýcarská výstava zahradnictví - G59 – 1st Swiss Horticulture Exhibition

The G59 - 1. švýcarská výstava zahradnictví byl první ze dvou švýcarský zahradnictví výstavy až dosud. To se konalo od 25. dubna do 11. října 1959 v Curych a pokrývalo plochu asi 37 akrů na pravém a levém břehu dolního Curyšského jezera. Dvě oddělené poloviny expozice byly spojeny příměstskými trajekty a speciálně vytvořeny lanovka.

V roce 1980, „Grün 80“, druhé švýcarské zahradnictví a Krajinná architektura Expozice se konala v „Münchenstein“ poblíž Basilej.

Brožura G59, editoval Franz Fässler

Hlavní vchod do pravého břehu jezera

Květinový parter Belvoirpark. V pozadí jsou dva sloupy z lanovky.

„Básníkova zahrada“ na pravém břehu jezera.

Nymphenteich

Šestiúhelníková zahrada

Seeuferweg, cesta podél pravého jezera, po roce 1963

«Jardin d'amour», zahrada lásky

Vyhlídková plošina v Belvoirpark

Cíle a témata

Poháněn komerčními a kreativními profesními sdruženími, které otřásly hospodářské krize a zoufale se snažily přeorientovat, poskytla G59 velmi různorodou expozici tematických parků, typů zahrad, rostlin a jejich použití, speciálních výstav rostlin a zeleniny, zahradních zařízení a zahradnické speciality a zahradní umění, stejně jako různé doplňkové akce, včetně barevného zábavního programu.

Cílem G59 bylo propagovat švýcarské zahradnictví a dát mladým lidem pochopení zahradnické a krajinářské architektury. G59 byl založen na základě struktury německých zahradnických expozic, které prosazovaly povolání a rekonstrukci měst zničených v druhá světová válka a „Landi“, švýcarské národní výstavy v roce 1939, která vytvořila identitu během krizí. Viditelné paralely s „Landi“, jako je lanovka přes jezero, si vysloužily přezdívku Flower-Landi (hovorově „Blumen-Landi“).

Celkový plán

Celkové plánování bylo úkolem zahradního inspektora Pierra Zbindena, ředitele zahradního oddělení (dnešní Kancelář parků a otevřených prostor Curychu ). Pod architektonickým dohledem Wernera Stücheliho a Paula R. Kollbrunnera byla na obou stranách jezera vybudována různá dočasná a několik stálých zařízení. Navzdory společnému celkovému plánování se oba břehy navzájem liší, protože různým plánovacím úřadům byly přiděleny vývoj projektu. Kromě toho se obě jezera liší v místních a topografických charakteristikách.

Levé jezero navrhli Klaus a Walter Leder ve spolupráci s Johannesem Schweizerem. Museli se vypořádat s proměnlivými prostory, strmým svahem a obchvatem na magistrálu. Tematické zahrady připomínaly konkrétní umění a upoutal pozornost barevnými a rozmanitými výsadbami. Jedna z těchto tematických zahrad sestávala z geometricky uspořádané květiny parter což se v průběhu ročních období změnilo. Návrh Klause a Waltera Ledera, „Landhaus und Garten“, měl rozšířit prostorovou logiku, která zdůrazňovala zahradu nad domem, a zabránit opačnému směru.^[1]

Na pravém břehu jezera měli dva krajinní architekti Ernst Baumann a Willi Neukom možnost naplánovat svůj projekt na rovné a téměř souvislé ploše. Pavilony a výstavní sály byly postaveny podél Seefeldstrasse, která vede z města, zatímco oblast obrácená k jezeru byla využívána pro speciální zahrady a zábavu. Logicky vybudovaná silniční síť, která byla také vybudována pro doručovací účely, byla doplněna o krásně upravené pěší cesty.^[2]

Willi Neukom vysvětlil speciální architekturu tematických zahrad následovně: „Romantická témata, která dostala moderní vzhled pomocí současných stavebních materiálů, jako je beton, sklo a tvarované bloky, jsou vybírána zcela záměrně. Díky asketickému zjednodušení jejich tvaru, které se omezuje pouze na to podstatné, se mohou spolehnout na okamžitou zprávu a účinek. “ ^[1]

Keřová zahrada, která se nachází mezi Blatterwiese a Zürichhorn, byl považován za stylistického předchůdce designu u jezera. Inovativním prvkem této zahrady bylo umístění nášlapných kamenů zapuštěných do jemných kamenů, vytvořených plynulým přechodem od břehu k jezeru a síť cest, což zlepšilo přímý zážitek návštěvníků s vodou, byly dva inovativní prvky.^[3]

Zúčastněné sdružení

Verband Schweizerischer Gärtnermeister, Gärtnermeisterverband Zürich, Association des Horticulteurs de la Suisse Romande, Schweizerischer Floristenverband, Verband Schweizerischer Topfpflan-zengärtnereien, Verband Schweizerischer Baumschulbesitzer, Bund Schweizerischer Garch

Básníkova zahrada

Nejkontroverznějším objektem výstavy byla pravděpodobně minimalistická „Básníkova zahrada“.^[4]

Krajinný architekt Ernst Cramer, který se považoval spíše za umělce než za zahradníka, navrhl abstraktní krajinu pomocí hliněných valů, vody a moderních železných soch. Celé zařízení bylo postaveno s ohledem na abstraktně-geometrické principy. Zatímco veřejnost byla jeho designem zmatená, odborníci byli nadšeni.^[2]

V dopise, který napsal architekt, umělec a dřívější ředitel umělecké školy Hans Fischli Cramerovi, se uvádí: „Vytváříte pocit prostoru, který jsem na čerstvém vzduchu nikdy nezažil. Dokazujete, že chytrá mysl v kombinaci s přesným využitím obchodu nemusí používat stejnou techniku ​​pro půdu jako síla přírodních živlů. Nevytváříte napodobeninu přirozené reality, ale vytváříte dílo, které jsme se my abstraktní malíři a sochaři po mnoho let snažili dosáhnout praktickými opatřeními. “ ^[5]

Dobré tvary a nová grafika

Průlom nových prvků a materiálů v zahradnictví lze vysledovat zpět k vlivům umění, architektury a designu. Myšlenky Švýcarské pracovní federace (Schweizerischer Werkbund), zdůraznit funkční formu a experimentovat s prvky jako beton a vláknocement, byly přijaty v komerční i umělecké oblasti. V roce 1954 návrhář Willy Guhl představil svou slavnou plážovou židli Eternit v podobě smyčky.

Minimalistický tvar a nízké náklady na materiál, stejně jako ergonomický design zahradního nábytku vyústil ve Werkbundovu cenu nazvanou „Die gute Form“ (dobrý tvar). Kreativní možnosti nového materiálu Eternit vedly k vyhlášení soutěže o zahradní nábytek a nádoby na rostliny, kterou uspořádali ředitelé výstavy ve spolupráci s Němec podnik Eternit AG. Výsledkem této soutěže byly navrženy stoličky, hrnce a žlaby současného tvaru.

G59 poskytla experimentální pole také pro pohyb Nové grafiky. Brožury, plakáty a etikety byly vytvořeny podle konstruktivně-konkrétního konstrukčního principu, který podpořil spojení typografických a obrazových prvků. Signet a grafický vzhled G59 představovaly typický moderní švýcarský styl, který byl mezinárodně průkopnický.^[2]

Umění na G59

Kromě zahradních a rostlinných výstav poskytla G59 širokou škálu podpůrných programů, které zahrnovaly módní přehlídky, výstavy umění a filatelistické akce.

Historik umění Willy Rotzler uspořádal výstavu pod širým nebem, kde byly vystaveny abstraktní sochy švýcarských umělců, jako jsou Max Bill a Walter Bodmer. Tato výstava umění neměla soutěžit s zahradnickými a krajinářskými architektonickými prezentacemi, ale měla obhajovat estetickou výchovu diváků.^[2]

Následný efekt

Některé ze zahrad, uměleckých děl a zařízení jsou zachovány dodnes. Na pravé straně jezera je keřová zahrada „Azaleental“ a „Nymphengarten“ s nášlapnými kameny poblíž „Fischerstube“ a některé sochy přežily až do současnosti.

Na levé straně jezera, pergola, fontána Belvoirpark, stejně jako části šestihranných hřebenů v přístavu Enge byly začleněny do břehu Curyšského jezera.

V 80. letech 20. století byla kontroverzní, a proto rychle odstraněná, Básníkova zahrada uznána nejen z uměleckých důvodů, ale byla také brána jako příležitost k obnovení formálního designu krajiny, který se postavil proti dřívějšímu přirozenému hnutí zahrady.

G59 také podpořila moderní vize rozvoje měst. Ernst Baumann a Willi Neukom dostali za úkol vypracovat plán opětovného použití pro areál G59. Uvažovali o projektu podobném projektu z Le Corbusier. I když takové umělecké utopie byly široce diskutovány, okresy Seefeld a Enge si zachovaly své strukturální uspořádání.^[2]

Lanovka

Jelikož se G59 konal na obou stranách jezera, byla nutná přímá a rychlá forma dopravy návštěvníků z jedné strany na druhou. Stejně jako u Landi v roce 1939 byla zřízena flotila příměstských trajektů. Opět byla postavena lanovka, jejíž sloupy vysoké 55 m se staly zvláštní atrakcí. Tyto sloupy, které navrhl architekt Werner Stücheli ve spolupráci s inženýrem Maxem Waltem, byly v časopisu „Schweizerische Bauzeitung“ bujně oceněny: „Před několika týdny velkým překvapením: sloupy lanovky, které spojují břehy. Jejich krása a velikost předčí vše, co bylo možné vidět na výstavě o architektuře v předchozích letech, dokonce Brusel.” ^[2]Na rozdíl od roku 1939 lanovka G59 přežila sedm let. V roce 1966 byly sloupy odstraněny, aby znovu umožňovaly nerušený výhled na Alpy.

Poznámky

Reference

• Annemarie Bucher: G59: Manifest pro ambivalentní modernismus. In: Landscape Journal. Projektování, plánování a správa půdy, 2007; 26 odst.2, s. 1-19
• Annemarie Bucher: Die G59. Zwischen Blumen-Landi und abstrakt-modernen Gartenexperimenten = Expozice G59. Entre Blumen-Landi et expériences paysagères abstraites et modernes. V: anthos2009; (2), s. 4-11
• Judith Rohrer: G59 - ein herausforderndes Erbe = G59 - stimulant vyživování. v anthos2009; (2), s. 12-17
• Gabor Oplatka: Die Gondelbahn der G59 über den Zürichsee = Le téléphérique du G59 sur le lac de Zurich. V: anthos, 2009 (2), s. 18-21
• Stefan Rotzler: 50 Jahre «Garten des Poeten» von Ernst Cramer = Les 50 ans du «Jardin du poète» de Ernst Cramer. V: anthos, 2009 (2), s. 22-25
• Des floralies aux jardins d'arts: un siècle d'expositions de paysagisme en Suisse = Von der Blumenschau zum Künstlergarten: Schweizerischer Gartenbau-Ausstellungen. Publié sous la direction d'Annemarie Bucher et Martine Jaquet. Lausanne: Lisy polytechniques et universitaires romandes, 2000. 129 s. Francouzsko-německý paralelní text. ISBN  2-88074-467-9
• Udo Weilacher: Visionäre Gärten. Die modernen Landschaften von Ernst F. Cramer. Basilej: Birkhäuser Verlag, 2001. 287 s.ISBN  3-7643-6568-4
• Annemarie Bucher: Zwischen «Blumen-Landi» und Manifest der Moderne: 50 Jahre G59, die erste Schweizerische Gartenbau-Ausstellung und ihre Wirkung. V: Grünzeit2009; (29), s. 6-7

externí odkazy

• Webové stránky Office of Parks and Open Spaces of Zurich
• Web „Schweizerischer Werkbund“